林琴南敬师
出门妻子强牵衣，问我西行几日归。
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
迅风飘野路，回首不遑宿。明晨下烟阁，白云在幽谷。"
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
林琴南敬师拼音解释:
chu men qi zi qiang qian yi .wen wo xi xing ji ri gui .
you kong huang jin jia wei gao .jian de zi zhu ji duo li ..
wei bao guang han pan gui ke .mo ci xiang fang gong xian bei ..
kai wu shi dong ming .lu shi shi ying mao .duo jun bing gu jie .yue li guan ren cao .
xun feng piao ye lu .hui shou bu huang su .ming chen xia yan ge .bai yun zai you gu ..
.yin bu xie qiong zhu .xi yuan xiao jing tong .xue yi mei di lv .chun ru xing shao hong .
.qi ken xian xun zhu jing xing .que xian si guan hao wa sheng .
bei ge yi qu xin ying zui .wan ye qian hua lei yan zhong ..
ri xi dao shan si .lin xia feng zhi gong .zuo ye shan bei shi .xing xing wen ci zhong .
.bu fu jian gu ren .yi lai guo gu zhai .wu bian zhi jing xuan .xin shang jue shi ji .
han tian zi .guan feng zi nan guo .fu zhou da jiang yi bu qian .
译文及注释
译文
尧帝舜帝的(de)高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀(huai)王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却(que)见不到你，共同喝着长江的水。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
楼上飘下了弦歌之声，这声音是多么的让人悲伤啊！谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤(fen)羞愧无法归乡。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起(qi)初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多了，为什么不用锯子将长竿从中截断(duan)后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
注释
⑶独上：一作“独坐”。
堪：可以，能够。
⑵蘅（héng）皋（gāo）：生长香草的水边高地。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田。”向晚：临近晚上。舣：船只停靠岸边。
悬：倒挂，比喻极大的痛苦。暍（yē）：中暑，受暴热。
后庭花：陈后主所作的歌曲《玉树后庭花》。《隋书·五行志》载：“祯明初，后主作新歌，辞甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶（chèn），此其不久兆也。”（公元587年，陈后主作个新歌，歌辞非常哀怨，他命令宫中的美女排练演出。那个歌辞说：“后院的玉树开了花，刚开不久就凋落了。”当时人以为这是个预兆兴亡的歌谶，这是他不久就要亡国的预兆。）
赏析
作为身系安危的重臣元老李德裕，即使处于炎海穷边之地，他那眷怀故国之情，仍然锲而不舍。他登临北睇，主要不是为了怀念乡土，而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”，诗一开头，这种心情便昭然若揭；因而全诗所抒之情，和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”，极言去京遥远。这种艺术上的夸张，其中含有浓厚的抒情因素。这里，深深透露了依恋君国之情，和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”，同一用意。
《《谢张仲谋端午(duan wu)送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增(bei zeng)切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢(cui hao) 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些(zhe xie)叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡(jiu xiang)，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径(ke jing)指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
其四赏析
《《谢张仲谋端午(duan wu)送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增(bei zeng)切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢(cui hao) 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些(zhe xie)叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡(jiu xiang)，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径(ke jing)指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
其四赏析
创作背景
李商隐于唐宣宗大中三年（849年）冬天别离妻子远赴徐州，大中五年（851年）春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府，回到长安家中，妻子王氏已经亡故，卒前未能见面，作者心情格外悲伤，“柿叶翻时独悼亡”（《赴职梓潼留别畏之员外同年》），于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。
无题·相见时难别亦难
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
暂出东城边，遂游西岩前。横天耸翠壁，喷壑鸣红泉。
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
"童子学修道，诵经求出家。手持贝多叶，心念优昙花。
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
一身如浮云，万里过江水。相思眇天末，南望无穷已。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
小妓金陵歌楚声，家僮丹砂学凤鸣。
除夜对酒赠少章
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散，鹭点寒烟玉片新。
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
华阴道士卖药还。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
开门见太华，朝日映高掌。忽觉莲花峰，别来更如长。
"云霄路竟别，中年迹暂同。比翼趋丹陛，连骑下南宫。
江行无题一百首·其八十二
北阙圣人歌太康，南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐，愿得风吹到夜郎。
"人世拘形迹，别去间山川。岂意灵仙偶，相望亦弥年。
"我唐有僧号齐己，未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁，
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
天命有所悬，安得苦愁思。"
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
"春草如有意，罗生玉堂阴。东风吹愁来，白发坐相侵。
徐文长传
星当觜参分，地处西南僻。陡觉烟景殊，杳将华夏隔。
云物凝孤屿，江山辨四维。晚来风稍急，冬至日行迟。
华省曾联事，仙舟复与俱。欲知临泛久，荷露渐成珠。"
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰，新图粉壁还芳菲。
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
愿谢区中缘，永依金人宫。寄报乘辇客，簪裾尔何容。"
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
君登青云去，予望青山归。云山从此别，泪湿薜萝衣。
偶逐干禄徒，十年皆小官。抱板寻旧圃，弊庐临迅湍。
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
咏木槿树题武进文明府厅
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇，钧天乐引金华郎。
公府日无事，吾徒只是闲。草根侵柱础，苔色上门关。饮砚时见鸟，卷帘晴对山。新诗吟未足，昨夜梦东还。
与陈给事书
君子有高躅，相携在幽寻。一酌何为贵，可以写冲襟。"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
云白寒峰晚，鸟歌春谷晴。又闻求桂楫，载月十洲行。"
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
挥翰宣鸣玉，承恩在赐金。建章寒漏起，更助掖垣深。"
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路，鸟际微闻向暮钟。
经下邳圯桥怀张子房
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
志彼哲匠心，俾其来者识。"
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕，纱帽接z5慵不着。
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。