论诗三十首·十八
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
"空斋无一事，岸帻故人期。暂辍观书夜，还题玩月诗。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
"征夫走马发渔阳，少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜，
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
论诗三十首·十八拼音解释:
.guo wai shan se ming .zhu ren lin guan qiu .shu zhong ru wo nei .pian yue dao chuang tou .
qi diao huan yi di .cai hua cai yan qin .tiao tiao jia xiang han .shui bu zhong huang jin ..
.kong zhai wu yi shi .an ze gu ren qi .zan chuo guan shu ye .huan ti wan yue shi .
ning yi chuan lai zhong shi chu .yu ti xian ci lao seng jia ..
xue dao bei hai xian .chuan shu rui zhu gong .dan tian liao yu que .bai ri si yun kong .
mu song chu yun jin .xin bei hu yan sheng .xiang si bu ke jian .hui shou gu ren qing ..
yue chu sha ting leng .feng gao wei an qiu .hui qi duan de fou .qian li lu you you ..
bai chuan jin diao ku .zhou ji ge zhong kui .ce ma yao liang yue .tong xiao chu jiao qi .
.zheng fu zou ma fa yu yang .shao fu han jiao kai dong fang .qian ri fei tai huan gua jing .
jin dian xiang gao chu huan zhang .shu xing yuan lu ge qu ban .
译文及注释
译文
六国的(de)君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水(shui)、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低(di)倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏(zou)乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆(zhuang)的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨(zhang)起一层油腻(ni)，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈(chi)，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失(shi)尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
什么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
魂啊不要前去！
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐(mu)浴着西斜的阳光。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
注释
⑸昏鸦：黄昏时的乌鸦。
⑼落尽梨花春又了：化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”
7、冥蒙：幽暗不明。江淹《杂体诗·效颜延之侍宴》：“青林结冥蒙，丹嵘被葱蒨。”
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
④拟：比，对着。
契：用刀雕刻，刻。
⑴苞桑：丛生的桑树。
赏析
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重(jian zhong)襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代(dai)宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
菊花虽以黄色为正，但白(dan bai)菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
每章后四(hou si)句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的(shi de)限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
【其六】
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
前──不见──古人，后──不见──来者；
诗的开头在描写月夜环境之后，用“一杯相属君当歌”一转，引出了张署的悲歌，是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受：说它声音酸楚，言辞悲苦，因而“不能听终泪如雨”，和盘托出二人心境相同，感动极深。
这首诗的意境可分为两层，前四句为一层，写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代(dai)宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
菊花虽以黄色为正，但白(dan bai)菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
每章后四(hou si)句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的(shi de)限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
【其六】
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
前──不见──古人，后──不见──来者；
诗的开头在描写月夜环境之后，用“一杯相属君当歌”一转，引出了张署的悲歌，是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受：说它声音酸楚，言辞悲苦，因而“不能听终泪如雨”，和盘托出二人心境相同，感动极深。
创作背景
后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作，一直存在争论。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故。”据郭沫若考证：李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作。”
马麐( 两汉 )
收录诗词 (3365) 首
简 介
马麐 马麐（生卒年不详），字公振，一字固瑞，今江苏太仓）人。自幼酷志读书，好文尚雅。元末避兵松江，筑园池亭榭与佳客往来，觞咏不断。与顾瑛结为姻亲，杨维桢亦甚推重，称之为忘年友。善画竹，亦能诗。所着有《醉鱼》、《草堂》二集。《元诗选·三集》录其诗十二首，题《公振集》。生平事迹见《草堂雅集》卷一二之小传、秦约《题马公振画丛竹图》（《草堂雅集》卷一三）、《过马公振南江草堂》（《龟巢稿》卷四）、《（弘治）太仓州志》卷七、《元涛选·三集》小传等。
过秦楼·黄钟商芙蓉
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
"看君尚少年，不第莫凄然。可即疲献赋，山村归种田。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
浣溪沙·霜落千林木叶丹
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
唯有搜吟遣怀抱，凉风时复上高台。"
鹭鸶闲步稻苗。秣陵归人惆怅，楚地连山寂寥。
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
长唿结浮云，埋没顾荣扇。他日观军容，投壶接高宴。"
父善游
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
"碧涧苍松五粒稀，侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药，
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
蝶恋花·春景
从军莫厌千场醉，即是金銮宠命时。"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
亦与樵翁约，同游酒市春。白头云水上，不识独醒人。"
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
巫山一段云·古庙依青嶂
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"瓜步妖氛灭，昆冈草树青。终朝空望极，今日送君行。
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
忽遇南迁客，若为西入心。
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
"神理今何在，斯人竟若斯。颜渊徒有德，伯道且无儿。
"迎亲辞旧苑，恩诏下储闱。昨见双鱼去，今看驷马归。
鹧鸪天·家住苍烟落照间
江南花向殿前生。广云垂荫开难落，湛露为珠满不倾。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
魏侯校理复何如，前日人来不得书。陆浑山下佳可赏，
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
名秩斯逾分，廉退愧不全。已想平门路，晨骑复言旋。"
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
对竹思鹤
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
"院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
简卢陟
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
暖殿奇香馥绮罗，窗间初学绣金鹅。
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
向来共欢娱，日夕成楚越。落羽更分飞，谁能不惊骨。"
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
归国遥·金翡翠
"虞获子鹿，畜之城陬。园有美草，池有清流。
"旨酒告洁，青苹应候。礼陈瑶币，乐献金奏。
草木雨来长，里闾人到稀。方从广陵宴，花落未言归。"
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
岁月青松老，风霜苦竹疏。睹兹怀旧业，回策返吾庐。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
更漏子·烛消红
顾我如有情，长鸣似相托。何当驾此物，与尔腾寥廓。"
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
湛然冥真心，旷劫断出没。"
别后罗带长，愁宽去时衣。乘月托宵梦，因之寄金徽。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
月送人无尽，风吹浪不回。感时将有寄，诗思涩难裁。"
"西山多奇状，秀出倚前楹。停午收彩翠，夕阳照分明。