东平留赠狄司马
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"银轮玉兔向东流，莹净三更正好游。
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
行人岂愿行，不怨不知归。所怨天尽处，何人见光辉。"
东平留赠狄司马拼音解释:
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
ming fa zhi bin cong .ji sheng qin shang xian .liao shu yue ren yi .ci qu ming si xian ..
.zhou dui nan feng du bi guan .an qi you niao qu reng huan .ru jin you dai zhong shen gui .
jin li xuan luo zhao .song jing chang xin tai .xiang xi ting gao wang .you qin ji chu hui ..
.xiang fu chao yang ju meng zhong .meng zhong he zhe shi qiong tong .
.yin lun yu tu xiang dong liu .ying jing san geng zheng hao you .
yu zi jiu xiang cong .jin chao hu guai li .feng piao hai zhong chuan .hui he nan zi qi .
gao ji wu ren geng nie .bi feng liao luo gu yan ..
.wang shui xun shan er li yu .zhu lin xie dao di xian ju .
geng tang yu zhi jiang shui yu .zi zhong shuang song ban ye yin ..
xing ren qi yuan xing .bu yuan bu zhi gui .suo yuan tian jin chu .he ren jian guang hui ..
译文及注释
译文
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不(bu)料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着(zhuo)实怕春天。
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我(wo)衰老之身再挨几年！
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他们拿斧头砍断树根。
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
人在天涯，不知回乡的路在哪里，江湖游荡，白了头发。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
鲁襄公死去的那个月，子产辅佐郑简公到晋国去，晋平公因为鲁国有丧事的缘故，没有接见他们。子产派人把宾馆的围墙全部拆毁，把自己的车马放进去。晋国大夫士文伯责备子产说：“敝国由于政事和刑罚没有搞好，到处是盗贼，不知道对辱临敝国的诸侯属官怎么办，因此派了官员(yuan)修缮来宾住的馆舍，馆门造得很高，围墙修得很厚，使宾客使者不会感到担心。现在您拆毁了围墙，虽然您的随从能够戒备，那么对别国的宾客怎么办呢？由于敝国是诸侯的盟主，修建馆会围墙，是用来接待宾客。如果把围墙都拆了，怎么能满足宾客的要求呢？我们国君派我来请问你们拆墙的理由。”子产回答说：“敝国国土狭小，处在大国的中间，大国责求我们交纳贡物没有一定时候，所以我们不敢安居度日，只有搜寻敝国的全部财物，以便随时前来朝见贵国。碰上您没有空，没能见到，又没有得到命令，不知道朝见的日期。我们不敢进献财物，又不敢把它们存放在露天。
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
教妻带(dai)上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
西王母亲手把持着天地的门户，
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
注释
⑶周郎：指的是三国东吴都督周瑜，周郎是美称。
⑶楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。
明于治乱：通晓国家治乱的道理
68.异甚：特别厉害。
（1）蘼芜（míwú）：一种香草，叶子风干可以做香料。古人相信蘼芜可使妇人多子。
益：兴办，增加。
赏析
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
结尾“此地适与余近(jin)”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
诗人把蒲草拟(cao ni)人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动(xie dong)，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感(tong gan)伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧(bei ju)写成的血泪词。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
竟夕相思不能入睡，或许是怪屋里烛光太耀眼，于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了，露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿，而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
结尾“此地适与余近(jin)”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
诗人把蒲草拟(cao ni)人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动(xie dong)，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感(tong gan)伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧(bei ju)写成的血泪词。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
贺新郎·春情
"海榴亭早开繁蕊，光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏，
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
"钟乳三千两，金钗十二行。妒他心似火，欺我鬓如霜。
青杏儿·秋
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
"霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
"上党争为天下嵴，邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地，
六州歌头·题岳鄂王庙
"行却江南路几千，归来不把一文钱。
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
国风·郑风·女曰鸡鸣
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
"选居幽近御街东，易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里，
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
七月二十九日崇让宅宴作
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
"前年别时秋九月，白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分，
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
暖带祥烟起，清添瑞景浮。阳和如启蛰，从此事芳游。"
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
逢侠者
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
七十期渐近，万缘心已忘。不唯少欢乐，兼亦无悲伤。
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
生查子·三尺龙泉剑
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
"牧野功成后，周王战马闲。驱驰休伏皂，饮龁任依山。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
"河塞日骎骎，恩仇报尽深。伍员忠是节，陆绩孝为心。
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。殷勤问前事，桃李竟无言。"
噤z9微寒早，轮囷数片横。地祇愁垫压，鳌足困支撑。
如梦令·遥夜沉沉如水
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
劝善惩恶，奸邪乃正。吁嗟麟兮，克昭符命。
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
祥云绕毛发，高浪开咽喉。但可感神鬼，安能为献酬。
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
虞美人·浙江舟中作
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
折花林影断，移石洞阴回。更欲留深语，重城暮色催。"
暂因车马倦，一逐云先后。碧霞气争寒，黄鸟语相诱。
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
"绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
东蜀欢殊渥，西江叹逝波。只缘荣贵极，翻使感伤多。