咏茶十二韵
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
曩事五岳游，金衣曳祥烟。高攀桐君手，左倚鸑鷟肩。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
咏茶十二韵拼音解释:
yi zhi xun xu zhe dan xiao .qi zhi liu luo ping peng yuan .bu jue tui qian sui yue yao .
zhen lu kan wei lv .ming jiu hao zuo shuang .xia ou gui wei de .du er yi qing jiang ..
.chi tang duo xie jiu yan liu .chang de shuang ling fang zi you .
cheng pi cheng mo er ya zhong .mei feng zhi ji shi heng tong .
duan yun san pian jie li jue .xiao mei ji yi qing pian qie .jin lan tou fen yi he jian .
nang shi wu yue you .jin yi ye xiang yan .gao pan tong jun shou .zuo yi yue zhuo jian .
.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
xian liu wan jian chong zhuan chun .san shi liu dong jiao feng yun .qian nian xiao zhao yi chan tui .
.xi ri lang jun jin ci shi .zhu yuan yi jiu shou zhu men .
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
译文及注释
译文
山的景致不同与寻常，尚且能(neng)待人(ren)来看，更何况人不同与常人呢？饶公观看景色有得，命随同的客人赋诗，嘱咐我为之记。我说：“天下诡奇的地方不多，而人也并非每次登山都能体会到登临的乐趣。山被人欣赏，而人欣赏山，两相成映（意为有这样的山而遇到不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能算完全获得游(you)览的快乐，所谓这样，疑后面所指名山、名士）。现在灵岩是名山，诸位是名士，想必真是互相不负其名。难道是偶然吗？是因为人们看到风景而心中理解，景物被领略到而理趣得以被体会吧。而我不过是粗(cu)陋的人，也跟随其中有所体会，不也是一种幸运吗？我是这里面最年轻的，不敢推辞执笔为记的任务，这样也可以私下将这份幸运记录下来”。同行的十个人是淮海秦约、诸暨姜渐、河南陆仁、会稽张宪、天台詹参、豫章陈增、吴郡金起、金华王顺、嘉陵杨基和吴陵刘胜。
即使冷冷清清开(kai)着几扇柴门的村(cun)落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒(han)食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
我开着玩笑(xiao)，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
憎恨赤诚之士的美德啊，喜欢那些人伪装的慷慨。
前辈的高见超迈，我辈何处寻真知？
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
腰间插满蓬蒿做成的短(duan)箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
注释
⑥“更长门”句：用陈皇后失宠事。
③陌：田间东西的通道。阡：田间南北的通道。
[19]渺渺兮予怀：主谓倒装。我的心思飘得很远很远。渺渺，悠远的样子。化用目眇眇兮愁予__《湘夫人》怀，心中的情思。
②湿：衣服沾湿。
183、立德：立圣人之德。
22.怒马：愤怒地鞭马独自冲出去。
[21]尔：语气词，罢了。
赏析
柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗意可分两层来分析。前十句为第一层，是就三良来说。诗人以饱蘸热情之笔，刻画了三良一心报国、忠君以死的义士形象。应该说，这与《黄鸟》一诗的记载是相违背的。《黄鸟》首章云：“交交黄鸟，止于棘。谁从穆公，子车、奄息。维此奄息，百夫之特。临其穴，惴惴其栗。彼苍者天，歼我良人。如可赎兮，人百其身”。清马瑞辰曰：“诗以黄鸟之止棘、止桑、止楚，为不得其所，兴三良之从死，为不得其死也。棘、楚皆小木，桑亦非黄鸟所宜止，《小雅·黄鸟》诗‘无集于桑’是其证也。”马说甚是。诗中描绘三良死前是“临其穴，惴惴其栗”，全无视死如归的气概，正是死不得其所的明证。不过宗元反其道而行，也是有所本的。汉末王粲(wang can)《咏史诗》论三良之死曰：“结发事明君，受恩良不訾。临末要之死，焉得不相随？……人生各有志，终不为此移(yi)。同知埋身剧，心亦有所施。”认为他们具有事君以死的志向。二诗对照，无论是“束带值明后”与“结发事明君”的细节描绘，还是“生时亮同体，死没宁分张”与“人生各有志，终不为此移”的死亡价值判断，其相似之处都是惊人的。究其原因，王粲《咏史诗》作于汉献帝建安十六年随曹操西征马超归途中，其时王粲效力于曹氏不久，故宣扬“士为知己者死”的精神，认为三良从穆公而死乃忠义之举。而柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》则是借史事来抒己之怀抱，既有对在朝为官时峥嵘岁月的回忆，又有对宪宗者流打击王叔文政治集团行为的讨伐。其《读书》一诗云：“幽沈谢世事，俛默窥唐虞。上下观古今，起伏千万途。遇欣或自笑，感戚亦以吁。”《咏史》之咏叹燕昭王、乐毅，《《咏三良》柳宗元 古诗》之批判秦康公，无不是由读史而引起的感慨。其《冉溪》诗云：“少时陈力希公侯，许国不复为身谋。”顺宗重用王叔文集团，刘禹锡、柳宗元等人积极参政，使得“人情大悦”，政局为之一新。“生时亮同体，死没宁分张”，正是君臣相得的形象写照。
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首诗不仅以战争为题材，而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱，群雄逐鹿，李克用从代北沙陀族少数民族中崛起，一生征伐，创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后，李存勖父死子继，又是一生征讨，消灭后梁政权，统一中原，建立后唐。古代封建史家，是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗，正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄，对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩，他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇，自然引起了毛泽东的关注。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之(zhi zhi)举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施(xi shi)还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜(du du)心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
这首诗不仅以战争为题材，而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱，群雄逐鹿，李克用从代北沙陀族少数民族中崛起，一生征伐，创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后，李存勖父死子继，又是一生征讨，消灭后梁政权，统一中原，建立后唐。古代封建史家，是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗，正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄，对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩，他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇，自然引起了毛泽东的关注。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之(zhi zhi)举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
第一节是对过往艰辛危险生活的回忆，第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”，这一小节说到，家破屋残，果虫相生，田园荒芜，鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧，也是战争破坏生产，使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法，使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》：
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
作为一个品性高洁的文人，皮日休对西施(xi shi)还是比较同情，比较包容的。在这首七言律诗中，作者面对吴国王宫废墟，抒发了思古之幽情，比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今，对历史作出了沉痛的评价和反思，认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子，对她的悲剧表示了深沉的感叹。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜(du du)心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
包播( 南北朝 )
收录诗词 (7889) 首
简 介
包播 包播，字希远，北宋时庐州合肥人。北宋朝散大夫包令仪之长子，北宋名臣包青天包拯之同胞大哥。大中祥符三年（1010年），出任通判建昌军事，因为喜爱南城县的山水，于是在七仙阁下安家定居。后来有迁徙到修仁里，再签到绥包坊。是南城县包氏家族的一世始祖。
周颂·闵予小子
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
墙低山半出，池广水初平。桥转长虹曲，舟回小鹢轻。 ——白居易
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事，如君不是世间身。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照，柳市金丝拂旧堤。
山雨
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
碛中作
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
疏帆逗前渚，晚磬分凉殿。接思强挥毫，窥词几焚研。 ——陆龟蒙
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
枣圃落青玑，瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶，富粟空填廥. ——韩愈
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
好月曾同步，幽香省共闻。相思不相见，林下叶纷纷。"
送东阳马生序(节选)
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
美君知道腴，逸步谢天械。 ——韩愈
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
送迁客
倚筇聊一望，何处是秦川。草色初晴路，鸿声欲暮天。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
"公居门馆静，旅寄万州城。山共秋烟紫，霜并夜月清。
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
减字木兰花·莎衫筠笠
堪嗟回雁峰前过，望断家山一字无。"
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
虚窗从燕入，坏屐任苔封。几度陪师话，相留到暮钟。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水，僧在翠微开竹房。
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
点绛唇·春愁
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
水调歌头·和马叔度游月波楼
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
"殿宇半隳摧，门临野水开。云凝何代树，草蔽此时台。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
虞美人·寄公度
凡鳞不敢吞香饵，知是君王合钓龙。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
触嗅值虾蟚.幸得履中气， ——孟郊
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
人日思归
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
"遗庙风尘积，荒途岁月侵。 ——潘述
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
银台钥入须归去，不惜馀欢尽酒卮。"
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。