鹧鸪词
笙歌席上偏怜客，刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水，
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
"树枯不用伐，坛坏不须结。未满一千岁，自有系孙列。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
晴烟独鸟没，野渡乱花飞。寂寞长亭外，依然空落晖。"
"昔以多能佐碧油，今朝同泛旧仙舟。
今知从逆者，乃是公与卿。白刃污黄屋，邦家遂因倾。
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
春残相忆荆江岸，一只杜鹃头上啼。
鹧鸪词拼音解释:
sheng ge xi shang pian lian ke .dao jian lin zhong yi nian shi .hu zhu mei wei chang yin shui .
zi cheng wei zhuo yin .nan yi xie duo cai .jian shuo xiang si chu .qian feng dui gu tai ..
.shu ku bu yong fa .tan huai bu xu jie .wei man yi qian sui .zi you xi sun lie .
ai he zhuo lang que dao liu .que dao liu xi wu chu qu .bi hai han kong ri chu shu ..
chuang xu hua mu qi .na gua shui yun xiang .shi shuo qiu gui meng .feng tou xue man chuang ..
qing yan du niao mei .ye du luan hua fei .ji mo chang ting wai .yi ran kong luo hui ..
.xi yi duo neng zuo bi you .jin chao tong fan jiu xian zhou .
jin zhi cong ni zhe .nai shi gong yu qing .bai ren wu huang wu .bang jia sui yin qing .
.ban fu gu chan yan .kan lai xin yi xian .he xu xun niao dao .ji ci chu ren jian .
chun can xiang yi jing jiang an .yi zhi du juan tou shang ti .
译文及注释
译文
战乱的消息传来，千家万户哭声响彻四野；
自古(gu)来河北山西的豪杰，
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那(na)西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
我(wo)本来就最爱游赏名山，面对此景(jing)心胸更宽广。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中(zhong)又迎来了一个新春。
爱耍小性子，一急脚发跳。
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔(bi)直了就没有风姿；凭着枝干倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种标准）来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
但可以再(zai)次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
注释
⑴京师：指北宋都城汴梁。
27.贵乡：唐县名，在今河北大名县东北。
⑸鳞鳞：形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。大厦：高大的屋子。
⑸峭帆：很高的船帆。
谏：直言规劝，使改正错误。这里指进谏。
赏析
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此(yin ci)，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言(yan)，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当(guan dang)道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击(ji)。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是(shuo shi)一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言(yan)，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开，于颔、颈二联画了四幅风景画。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当(guan dang)道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
结构分析 全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
颈联承接上句，依照时间发展续写诗人的所见所想：“日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景，哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢！不过是说，一天的祭扫结束了，日薄西山，人人各自归家，但“我”知道，只有一种动物是不会离开的，那便是狐狸。你凭什么这么说？虽然“我”没有看见，但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗？你们这些人，祭扫之时哭哭啼啼，平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过？狐狸却不同，它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二，即使死了，也要将头对准丘穴的方向！真是“狐犹如此，人何以堪”啊！这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头：晚上回到家来，看到孩子们在灯前玩闹嬉戏，他们怎么会知道“我”的心酸，怎么会知道生离死别的痛苦？这于我们来说，又是一个极大的冲击(ji)。可是还不止如此，我们再挖掘下去就发现：这些孩子都还那样弱小，是那么天真无邪，可是终归要长大，终归要衰老，终归也要死去，这是天命所在，是多么得令人遗憾，令人神伤。你看，这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊，短短十四个字，居然内涵多至如斯境地，且皆为感人心魄，发人深省之语。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是(shuo shi)一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
第三段提出结论，也就是本文的中心：“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎?”这话无疑是正确的。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
杜仁杰( 金朝 )
收录诗词 (8685) 首
简 介
杜仁杰 杜仁杰（约1201—1282年），原名之元，又名征，字仲梁，号善夫（“夫”也作“甫”），又号止轩。济南长清 （今属山东济南市）人。元代散曲家。《录鬼簿》把他列入“前辈已死名公。”他由金入元，金朝正大中与麻革、张澄隐居内乡山中。元初，屡被征召不出。性善谑，才学宏博。平生与元好问相契，有诗文相酬。元好问曾两次向耶律楚材推荐，但他都“表谢不起，”没有出仕。其子杜元素，任福建闽海道廉访使，由于子贵，他死后得赠翰林承旨、资善大夫，谥号文穆。
闻鹧鸪
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
更买太湖千片石，叠成云顶绿嵾峨。"
"不难饶白发，相续是滩波。避世嫌身晚，思家乞梦多。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓，康乐文章梦授心。
偶泊鸣蝉岛，难眠好月汀。殷勤问安外，湘岸采诗灵。"
赠从弟南平太守之遥二首
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
衣必编仙草，僧应共栗林。秋风溪上路，应得一相寻。
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
鹊桥织女会，也是不多时。今日送君处，羞言连理枝。
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
"从谁得法印，不离上方传。夕磬城霜下，寒房竹月圆。
词客分张看欲尽，不堪来处隔秋涛。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
即须天子知。萧萧金吹荆门口，槐菊斗黄落叶走。
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆，东园几树桃花死。
男巫女觋更走魂，焚香祝天天不闻。天若闻，
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
争似布衣狂醉客，不教性命属干坤。"
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
钩饵难尝。是以高巢林薮，深穴池塘。
山居示灵澈上人
"苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
旋草阶下生，看心当此时。"
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
御宴千钟饮，蕃书一笔成。宜哉杜工部，不错道骑鲸。
"闭门深树里，闲足鸟来过。五马不复贵，一僧谁奈何。
行至鄱阳郡，又见谢安石。留我遇残冬，身心苦恬寂。
"夜叶动飘飘，寒来话数宵。卷经归鸟外，转雪过山椒。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
柴棚坐逸士，露茗煮红泉。绣与莲峰竞，威如剑阁牵。
枉道一生无系着，湘南山水别人寻。"
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
dU帻题新句，蓑衣象古贤。曙花闲秀色，三十六峰前。"
"不见高人久，空令鄙吝多。遥思青嶂下，无那白云何。
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。
秦王嗟理诣，童寿揖词清。徽音闻庐岳，精难动中京。
送春 / 春晚
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪，朔鸿离岸苇生风。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
"碧玉双幢白玉郎，初辞天帝下扶桑。
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
请从象外推，至论尤明明。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
摇拂烟云动，登临翰墨随。相招能不厌，山舍为君移。"
"榜人识江路，挂席从宵征。莫辨洲渚状，但闻风波惊。
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿，乡老盘庚犯五瓯。
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
"今宵前夕皆堪玩，何必圆时始竭才。空说轮中有天子，
青玉案·春寒恻恻春阴薄
知更相逢何岁年。（章武怀念王氏）"
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
因知咋舌人，千古空悠哉。"
"情来对镜懒梳头，暮雨萧萧庭树秋。
童子不知师病困，报风吹折好芭蕉。"
不知何处小乘客，一夜风来闻诵经。"
衣必编仙草，僧应共栗林。秋风溪上路，应得一相寻。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
后十九日复上宰相书
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
暮宿红兰暖，朝飞绿野寒。山梁从行者，错解仲尼叹。"
出家要清闲，清闲即为贵。如何尘外人，却入尘埃里。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
吟诗山响答，泛瑟竹声和。鹤板求儒术，深居意若何。"
"曲龙桥顶玩瀛洲，凡骨空陪汗漫游。
清江引·钱塘怀古
"松枯石老水萦回，个里难教俗客来。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
自是人间轻举地，何须蓬岛访真仙。
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。