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水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵

元代 / 冯善

"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
深惭走马金牛路,骤和陈王白玉篇。"
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液,漱回烟浪深逶迤。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵拼音解释:

.ping hu hu pan yu qing xin .nan bei dong xi bu ge chen .ying ye yan bo fu dong ri .
.qiu feng jiang shang jia .diao ting bo lu hua .duan an lv yang yin .shu li hong jin zhe .
.yao jian jiang yin ye yu ke .yin si jing kou diao yu shi .
shen can zou ma jin niu lu .zhou he chen wang bai yu pian ..
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
yi shuang xian shou yu xiang xian .gui xing qian fu liang jia dai .gua zi chu fen bi yu nian .
gong wa ci yu chang tang chi .ke cheng yu lian pen xiang ye .shu hui yan lang shen wei yi .
ding zhi bie hou wu duo ri .hai liu jiang hua ci di kai ..
.du yan heng men hua sheng shi .yi feng shu xin huan gui qi .
.chang chuan ji chu shu qing qing .gu yi wei lou dui cui ping .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
si sui zhi ming xing .yan bu shi li li .jiao peng po kui guan .wei shi dan xue wu .

译文及注释

译文
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在(zai)缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否(fou)》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一(yi)个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
遇见北(bei)去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖(hu)。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
  况且天下的太平或动乱,从洛(luo)阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。

注释
⑵鸠:一说鳲鸠(布谷鸟),自己不筑巢,居鹊的巢。贵州民间传说斑鸠不筑巢,居其他鸟类筑的巢。居:侵占。
(23)遂(suì):于是,就。
⑥望望:望了又望。
三纲实系命:是说三纲实际系命于正气,即靠正气支撑着。
⑼冰壶凉簟:喝冷水,睡凉席,形容隐居自适的生活。
⑴舸:大船。
⑸紫艳:艳丽的紫色,比喻菊花的色泽。篱:篱笆。
3.时得幸:经常受到宠爱。

赏析

  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞(xiang fei)去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是:武昌的夏天,热得可怕。那天晚上,诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望,明月已近中天,皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映,一片通明;方圆十数里、盛开着芰(菱)花、荷 花,凉爽的夜风中,不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风,朗朗明月,谁也不能对它们管束驱遗,它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉,供游人称心快意地消受啊!
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看,从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  上句即景写风吹水寒,渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀,明知有去无还,却毅然前往,决不回顾。“风萧萧”有声,从听觉上渲染离别之际的惨烈;“易水寒”彻骨,从感觉上描状环境的悲凉;一上一下,极尽天地愁惨之状,更加烘托出荆轲“君子死知己”,慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字,却“凄婉激烈,风骨情景,种种具备”。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对(liao dui)唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是(ye shi)它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  第三句是对周围环境的点染:竹林深深,树荫密密,虫鸣唧唧。“竹深树密”,见其清幽;“虫鸣”,则见其静谧——唯其静谧,“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间,凉意顿生,于是又引出结句“时有微凉不是风”,这一真切、细微的体验。“不是风”,点明所谓凉意,不过是夜深气清,静中生凉而已,并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云:“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动,藻井森上征。”虽设问风从何来,但既然桂旗不动,可见非真有风,殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”,其理相若。因此,范诗实可与这首诗参读。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不(dao bu)久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。

创作背景

  咸淳三年时值端午节,作者看到路上行人精心打扮,一片喜悦氛围,殊不知国家危如累卵,又想到自己年近八十,却“前后四立朝”,仕途坎坷,屡遭挫折,胸中有许多牢骚不平之气,便借屈原事一吐为快,创作此词。

  

冯善( 元代 )

收录诗词 (3649)
简 介

冯善 冯善,字泽贤,号戒轩,明初无锡人。永乐中举明经,宣德元年(1426)任无锡县学训导,后调崇明望江教谕。着有《戒轩集》、《望江志》、《家礼易览》等。

鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 章永康

空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
远水波澜息,荒郊草树荣。吾君垂至化,万类共澄清。"
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。


题青泥市萧寺壁 / 刘观光

寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草,高挂猕猴暮涧松。
嘉宾能啸咏,宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎,随时醉有馀。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
谁能学公子,走马逐香车。六街尘满衣,鼓绝方还家。"
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。


野步 / 叶子奇

远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
蒲多南去远,汾尽北游深。为宿关亭日,苍苍晓欲临。"
潮摇蛮草落,月湿岛松微。空水既如彼,往来消息稀。"
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 郭正平

独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
"二十二年文教主,三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏,
"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨,柳阴南浦促归程。
"年过弱冠风尘里,常拟随师学炼形。石路特来寻道者,


西施 / 崔唐臣

曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
亦翼铿珉珮,终当直石渠。此身多抱疾,幽里近营居。
昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。
"舞靴应任闲人看,笑脸还须待我开。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体,馀者到兄还及弟。
健儿食肥肉,战马食新谷。食饱物有馀,所恨无两腹。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
易地无赤株,丽土亦同荣。赏际林壑近,泛馀烟露清。


谒金门·春又老 / 孙泉

塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许,徒有馀息筋力羸。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
焚却蜀书宜不读,武侯无可律余身。"


辽西作 / 关西行 / 陆炳

"紫阁相逢处,丹岩议宿时。堕蝉翻败叶,栖鸟定寒枝。
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
"老怀清净化,乞去守洵阳。废井人应满,空林虎自藏。
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
"营当万胜冈头下,誓立千年不朽功。
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"


前有一樽酒行二首 / 顾枟曾

"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。
绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
"庙谋宏远人难测,公主生还帝感深。
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
暮景千山雪,春寒百尺楼。独登还独下,谁会我悠悠。


东平留赠狄司马 / 沈晦

匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
"志凌三蜀客,心爱五湖人。co死酒中老,谋生书外贫。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
孤灯照不寐,风雨满西林。多少关心事,书灰到夜深。
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"
山如巫峡烟云好,路似嘉祥水木清。
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。


答柳恽 / 王允执

独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
未央宫里三千女,但保红颜莫保恩。"