书愤五首·其一
轩辕承化日，群凤戏池台。大朴衰丧后，仲尼生不来。
俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂。"
见《吟窗杂录》）"
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
"骚人夸竹杖，赠我意何深。万点湘妃泪，三年贾谊心。
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
"晨登西斋望，不觉至夕曛。正当秋夏交，原野起烟氛。
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
书愤五首·其一拼音解释:
xuan yuan cheng hua ri .qun feng xi chi tai .da pu shuai sang hou .zhong ni sheng bu lai .
su yuan wei duan gui fu shi .kong wang lin quan yi yu kuang ..
jian .yin chuang za lu ...
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
pai huai wei zhong yi .du ye bu kan shou .si zhu shuo feng xiang .yi qu qian li dao .
.sao ren kua zhu zhang .zeng wo yi he shen .wan dian xiang fei lei .san nian jia yi xin .
liu bo xiang hai qu .yu jian zhong wu yin .yao jiang yi dian lei .yuan ji ru hua ren .
gu ren fang cao meng nan xun .tian cong bu hou xing chen wen .hai zi chao lai dao yu shen .
.chen deng xi zhai wang .bu jue zhi xi xun .zheng dang qiu xia jiao .yuan ye qi yan fen .
ye qing zhuan xiao sa .shi dao you fan fu .tao ling gui qu lai .tian jia jiu ying shu ..
译文及注释
译文
饱食终日无忧虑，日出而作日入眠。
半亩大的方形池塘像一(yi)面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮(fu)动。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
深恨年年手里拿着金线刺绣，都是替富人家小姐做嫁衣裳。
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂(za)草丛生的小路通向荒芜小园。
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
两岸连山，往纵深看则重重叠(die)叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓(xiao)山晨曦，青翠欲滴。
关闭什(shi)么门使得天黑(hei)？开启什么门使得天亮？
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
春天的景象还没装点到城郊，
注释
⑼《暗香》《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
⑷“鸟下”二句：夕照下，飞鸟下落至长着绿草的秦苑中，秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
⑥景物华：景物有光彩。此为祝颂延安繁荣。
（13）接舆：春秋时代楚国隐士，人称楚狂。
⑧“天竺去来”六句：白居易在杭州时，很喜爱灵隐天竺（寺）一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗：东涧水流西涧水，南山云起北山云”，便是写东西二涧和南北两高峰的。
赏析
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感(zhi gan)。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方(zhe fang)面较著名的一首。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句(er ju)。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹(huan ji)、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍(shao)、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若(tang ruo)炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感(zhi gan)。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方(zhe fang)面较著名的一首。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句(er ju)。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹(huan ji)、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
这篇游记和一般平铺直叙的游记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍(shao)、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若(tang ruo)炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，下听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的，是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
姚光( 元代 )
收录诗词 (3114) 首
简 介
姚光 姚光少年时即不满清廷的腐败和丧权辱国，自题名曰“光”，号“复庐”即隐含光复汉土之意。光绪二十九年（1903年），年仅13岁的他就在《觉民》杂志上发表《为种流血文天祥传》，借文天祥九死不屈的抗元故事，号召人民反抗清廷，“我愿我爱国志士效之、实行之，则胡儿虽狠，不难犁庭扫穴矣”。
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
见《丹阳集》）"
春风吹百卉，和煦变闾井。独闷终日眠，篇书不复省。
驿使乘云去，征帆沿熘下。不知从此分，还袂何时把。"
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
朝三暮四
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
道高杳无累，景静得忘言。山夕绿阴满，世移清赏存。
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。"
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
"江南折芳草，江北赠佳期。江阔水复急，过江常苦迟。
黄金消众口，白璧竟难投。梧桐生蒺藜，绿竹乏佳实。
钱塘湖春行
还当守故扃，怅恨秉幽素。"
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
"岁暮兵戈乱京国，帛书间道访存亡。
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
高鸟能择木，羝羊漫触藩。物情今已见，从此愿忘言。"
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
感春
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
二人事慈母，不弱古老莱。昨叹携手迟，未尽平生怀。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
遂性在耕稼，所交唯贱贫。何掾张椽傲，每重德璋亲。"
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
叔向贺贫
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
昔时让王者，此地闭玄关。无以蹑高步，凄凉岑壑间。"
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
"春江正渺渺，送别两依依。烟里棹将远，渡头人未归。
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
"无术谬称简，素餐空自嗟。秋斋雨成滞，山药寒始华。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
少年行四首
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
"洪炉炽炭燎一毛，大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至，
予非怀沙客，但美采菱曲。所愿归东山，寸心于此足。"
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
"画堂观妙妓，长夜正留宾。烛吐莲花艳，妆成桃李春。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
清明日对酒
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
"独坐南楼佳兴新，青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫，
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
天净沙·为董针姑作
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
一生泪尽丹阳道。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
因附邻州寄消息，接舆今日信为狂。"
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
十日不满匹，鬓蓬乱若丝。犹是可怜人，容华世中稀。
欲将感恋裁书旨，多少鱼笺写得成。"
赠阙下裴舍人
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
我忆君到此，不知狂与羞。一月一见君，三杯便回桡。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
"奄忽逾时节，日月获其良。萧萧车马悲，祖载发中堂。
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
题武关
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。