五美吟·明妃
"贤哉征西将，幕府多俊人。筹议秉刀尺，话言在经纶。
《野客丛谈》）
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦，一堆萤雪竟谁知。
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
五美吟·明妃拼音解释:
.xian zai zheng xi jiang .mu fu duo jun ren .chou yi bing dao chi .hua yan zai jing lun .
.ye ke cong tan ..
shi wei bao du shen .dao tai huai tong xiang . ..meng jiao
.shu zhi zi ling kuang .ling kong fa rui yun .shao shao han shu ying .yu yu dong xia wen .
.zhuo de xin shu yi geng you .fu qin he chu bu ao you .xuan gong ji su yue hua leng .
chang ai qing hua ru shi ju .yu chou chi ri fang xiao rong ..
xiu xiang chuang zhong wen bi ji .bai shi dian fen kong zi ku .yi dui ying xue jing shui zhi .
.xia guo bing fang qi .jun jia yi du wen .ruo wei qing shi li .gui qu wo xi yun .
jin ying feng ye du .zhong hu jian cun ci .ye sao qiu kong jing .gen heng gu qian wei .
dang qi chong shu ri .qi yi qin duo bing .ming mo sheng bian gu .qi liang jie you ming .
xian yi xi nian wei ke chu .men liu shan guan zu xing xing .
译文及注释
译文
提着(zhuo)篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
我常常乘着小船(chuan)，穿着轻便的(de)(de)(de)衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较(jiao)，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
四方中外，都来接受教化，
山水的轻灵让人愉悦，使其在山水之中游历而忘记回去。
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴(xing)兵浸犯？
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
秦王的侍臣上前，斩杀荆轲。事后，秦王还头昏眼花了好长一段(duan)时间。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
父母看到木兰归家，高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母，脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄，如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母，（木兰的父母）到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵，十年来一起出生入死(si)。本来结下了兄弟的情谊，誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰，声音虽然相同，但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前，他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子，能有木兰这样的气节情操，忠孝两全，千古的英名哪里能够泯灭？
注释
18.沓（tà）：会合，指天地相合。
② 遥山：远山。
200.穆王：周穆王，西周第五代国君。巧梅：善御。梅，通“枚”，马鞭。
56、谯门中：城门洞里。
⑵折竹声：指大雪压折竹子的声响。
膜：这里指皮肉。
赏析
关中周围群山环抱，东有华山、崤山，西有陇山，南有终南山、秦岭，北有洛水东西的黄龙山、尧山和泾水两岸的嵯峨山、九嵏山。其中陇山又称陇坂、陇坻，在今陕西陇县西北，为六盘山的南段，南北走向约一百公里，绵亘于陕西、甘肃二省边境，山势陡峭，山路曲折难行，是渭河平原与陇西高原的分水岭。古称陇山其坂九回，上者七日乃过，上有清水四注而下。站在艰危苦寒的陇山顶上，回望富丽繁华的长安城和千里平原沃野，眼见陇水一股向东流下，一股向西流下，那种感受真是无可名状的凄凉和悲壮。古代四方行旅西登陇坂，往往徘徊瞻顾，悲思涌起。历代流传歌咏秦陇的诗篇不下数百上千首，其中尤以北朝乐府民歌的三首《陇头歌辞》最为有名。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后(hou)四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严(wei yan)寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时(he shi)景，又蕴含政治寓意。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹(hua zhu)的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之(mei zhi)字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法，恰好代表了梦窗词的艺术风格，堪称词作中的上品。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
第一层 第一层为首四句：写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守，“既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景，不到一年便已“历览”，遂觉江南已无新奇之地，令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水，诗人一年前赴任时只是匆匆路过，不遑周游(周旋)，旷废既久，自不免向往，因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切，故反觉道路迥远，时间易逝难延。
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后(hou)四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严(wei yan)寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时(he shi)景，又蕴含政治寓意。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹(hua zhu)的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之(mei zhi)字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
创作背景
安史之乱中，杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下，于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂，备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中，浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是，即使是在这难得的安宁中，诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火，期待着早日返回故乡。在这首小诗中，杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色，深沉地表达了他的思乡之情。
朱高煦( 清代 )
收录诗词 (4723) 首
简 介
朱高煦 朱高煦（xù）（1380年－1426年），明成祖朱棣次子，明仁宗朱高炽同母弟，徐皇后所生。朱高煦最初被封为高阳郡王，后随父亲起兵靖难，累立战功。成祖即位后，封为汉王，藩国云南。他却一直留居南京，不肯就藩，多次谋取太子之位，纵使私兵劫掠，僣用乘舆器物。永乐十五年（1417年），被强令就藩乐安州，但仍不悔改。宣德元年（1426年），明宣宗继位，朱高煦起兵造反，却在宣宗亲征后投降，被废为庶人，囚禁在西安门内。后与诸子相继被杀。
鹧鸪天·佳人
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
谁许近来轻印绶，因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
"长爱吾师性自然，天心白月水中莲。神通力遍恒沙外，
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
蒿里
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
"惆怅兴亡系绮罗，世人犹自选青娥。
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
妾薄命·为曾南丰作
"暝望香山阁，梯云宿半空。轩窗闭潮海，枕席拂烟虹。
"拂衣耕钓已多时，江上山前乐可知。
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
树老中庭寂，窗虚外境澄。 ——周述
器有成形用，功资造化元。 ——左辅元
"晓野方闲眺，横溪赏乱流。寒文趋浦急，圆折逐烟浮。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
睆睆无刃迹，团团类天成。 ——刘师服
题东谿公幽居
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
静鼓三通齿，频汤一味参。知师最知我，相引坐柽阴。"
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
郊酒酣寥廓，鸿恩受渺茫。地图龟负出，天诰凤衔将。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
幽居冬暮
啄场翙祥gu，畦肥翦韭z1， ——韩愈
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
输我婆娑栏槛内，晚风萧飒学幽泉。"
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
霁夜
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
耳鸣目眩驷马驰， ——谢良辅
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
题农父庐舍
向空看转媚，临水见弥幽。况被崇兰色，王孙正可游。"
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
采苹
霭霭浮元气，亭亭出瑞烟。近看分百辟，远揖误群仙。
节候潜相应，星辰自合期。寸阴宁越度，长历信无欺。
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
梓人传
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
"毛骨合天经，拳奇步骤轻。曾邀于阗驾，新出贰师营。
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
新诗问我偏饶思，还念鹪鹩得一枝。"
如今算得当时事，首为盘游乱纪纲。
虹气冲天白，云浮入信贞。珮为廉节德，杯作侈奢名。
"我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。
塞上曲
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
敢将恩岳怠斯须。"
顾此名利场，得不惭冠绥。"