上枢密韩太尉书
仕宦类商贾，终日常东西。
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调，斜倚朱阑久无语。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
上枢密韩太尉书拼音解释:
shi huan lei shang jia .zhong ri chang dong xi .
shui chuan zhu yuan guo .xue zhao yi cheng han .wei wen hong chen li .shui tong zhu ma kan ..
yu zao gu shan gui wei de .he sheng an lao liang san song ..
zhu men bing zhu yi qian jia .xi shen lian bi sheng tian lu .xuan sheng fei zhang zou ri hua .
.lou dian ceng ceng jia qi duo .kai yuan shi jie hao sheng ge .
yi he lun wen hou .xin jiang de ju chu .mo yan chang yu yu .tian dao you ying xu ..
li jin cai lin jian lin pu .xia lai jiao chuan wei neng diao .xie yi zhu lan jiu wu yu .
xian shi mo tian shen wai chou .bai sui fu yu hua an luo .si shi sui que shui ben liu .
ke fan xuan ji pu .yu wang shai wei xuan .ku se shi ying qie .huang tang jiu man zun .
qie zui deng lou ke .zhong qi chu guo ren .yin chou ying zhong lv .shuang bin shu jing xin ..
译文及注释
译文
情意缠缠送春(chun)回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望(wang)断了遥远的(de)天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十(shi)分痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁(chou)肠百结，这酒也喝得不畅快。离人(ren)举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
天道还有盛衰，何况是人生呢？
请问春天从这去，何时才进长安门。
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
我长时间倚靠在高楼的栏杆(gan)上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已(yi)很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
注释
55.守圉：守卫。圉：通“御”，抵挡。
（21）明年：指楚怀王十八年（公元前311年）。
(12)迥崖沓（tà踏）嶂：曲折的山崖，重叠的山峰。凌：高出。苍苍：青色的天空。
⑵关内：关内道，辖今陕西大部及甘肃、宁夏、内蒙的部分地区。
（34）搴（qiān）：拔取。
⑸歔（xū）欷（xī），悲泣之声。在这些感叹悲泣声中，读者仿佛可以听到父老们（邻人）对于这位民族诗人的赞叹。
④肠中车轮转：形容内心十分痛苦。司马迁《报任安书》：“肠一日而九回。”
赏析
此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情(gan qing)。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接，决不是寻常闲笔。这儿写的(xie de)是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开(ju kai)始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术(yi shu)真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会(jiu hui)成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接，决不是寻常闲笔。这儿写的(xie de)是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开(ju kai)始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术(yi shu)真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会(jiu hui)成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语，更无具体的爱的内容叙述，只是直露地表白自己思念的情绪，然而却能流传千古，后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙，蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说：“妙在语言悖理。”其意是说：从科学时间概念衡量，三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同，当是悖理的，然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张，合理在热恋中情人对时间的心理体验，一日之别，逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁，这种对自然时间的心理错觉，真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情，所以看似痴语、疯话，却能妙达离人心曲，唤起不同时代读者的情感共鸣。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《《过华清宫绝句三首》杜牧 古诗》是其中的名作。
李琮( 宋代 )
收录诗词 (3636) 首
简 介
李琮 李琮（？-752年），原名李嗣直，唐玄宗李隆基长子，母为刘华妃。景云元年，以皇孙封许昌郡王。先天元年，唐玄宗即位，晋封郯王。开元四年，遥领安西大都护兼安抚河东关内陇右诸藩大使，改封庆王，改名李潭。十五年，遥领凉州都督兼河西诸军节度大使。二十一年，授太子太师，赐名李琮。二十四年，进位司徒。天宝元年，兼太原牧。十一载五月，薨，追谥为靖德太子。唐肃宗即位后，追谥奉天皇帝，妃窦氏为恭应皇后，备礼改葬于华清宫以北的齐陵。
智子疑邻
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
一家无信楚江边。此时晴景愁于雨，是处莺声苦却蝉。
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
同赋山居七夕
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药，岩萝闲束古仙书。
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
"乖慵居竹里，凉冷卧池东。一霎芰荷雨，几回帘幕风。
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
杨柳
"淮王高宴动江都，曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠，
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
初夏绝句
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱，鸿笔悲无令子传。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
香魂若得升明月，夜夜还应照汉宫。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
柳梢青·灯花
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
"早随真侣集蓬瀛，阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日，
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
临江仙·一番荷芰生池沼
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
笑说留连数日间，已是人间一千日。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
回看带砺山河者，济得危时没旧勋。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
赠别从甥高五
名场声利喧喧在，莫向林泉改鬓毛。"
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
江南旅情
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"月瓣团栾剪赭罗，长条排蕊缀鸣珂。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
霁雪 / 韩舍人书窗残雪
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
游虞山记
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
铺向楼前殛霜雪。"
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，