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送友人入蜀

明代 / 贝琼

海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
"心中身外更何猜,坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去,
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
俭德为全德,无思契十思。丕图非力致,英武悉天资。
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
芦苇深花里,渔歌一曲长。人心虽忆越,帆态似浮湘。
野桥闲背残阳立,翻忆苏卿送子卿。"
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋,山僧又是采茶时。
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
不胜惆怅还惆怅,一曲东风月胯歌。
罗绮满箱徒自危。志士戒贪昔所重,达人忘欲宁自期。
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
入楼山隔水,滴旆露垂松。日暮题诗去,空知雅调重。"
仙乡何代隐,乡服言亦楚。开水净药苗,扫雪候山侣。


送友人入蜀拼音解释:

hai mian yun gui dou .yuan bian yue shang guan .xun si luan feng ding .kong song na seng huan ..
cong lai shi shi de .bu shi ou ran cheng .bie wu qin juan shu .han shan shi wo xiong .
.xin zhong shen wai geng he cai .zuo shi kan yun yang sheng tai .ming zai hao shi shui zhu qu .
tu xiang sheng ding qi .yu jin mei yi ji ..
jian de wei quan de .wu si qi shi si .pi tu fei li zhi .ying wu xi tian zi .
ming sui gong cheng zi bu zhi .juan bo yi lan yun yu xue .yong lu qing ke jiu ru yi .
lu wei shen hua li .yu ge yi qu chang .ren xin sui yi yue .fan tai si fu xiang .
ye qiao xian bei can yang li .fan yi su qing song zi qing ..
bu yu hong chen zhan bu wu .jin ri qin wen song ci jing .shi jue xing xing jie bao suo .
.sai men chun yi nuan .lian ying qi ping feng .yun meng qian xing qu .xiao xiang yi ye kong .
yin shuo yuan rong neng po di .gao ge yi qu long guan qing ..
shan jia jian yu shou cha zi .bo lao fei ri fang cao zi .shan seng you shi cai cha shi .
shang you ju mang tun .xia you du long hu .yi yu wu shi yan .nai yu zhong xin wu .
bu sheng chou chang huan chou chang .yi qu dong feng yue kua ge .
luo qi man xiang tu zi wei .zhi shi jie tan xi suo zhong .da ren wang yu ning zi qi .
.xun xue pen shuang man bi xu .wang sun gong zi wan xiang hu .cong lai tian jiang wei lun zu .
ru lou shan ge shui .di pei lu chui song .ri mu ti shi qu .kong zhi ya diao zhong ..
xian xiang he dai yin .xiang fu yan yi chu .kai shui jing yao miao .sao xue hou shan lv .

译文及注释

译文
城里经历上百次战(zhan)乱之后(hou),还有几家老人在世上保全。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时(shi)我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
皮肤很白净,口齿更伶俐(li)。
半夜时到来,天明时离去。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫(jiao)人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
你看这黄鼠还有肢体,人却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
在一个柳絮纷飞的时节,我告别了故乡洛阳,经过千里跋涉,在梅花开放的寒冬到了三湘。

注释
⑵九曲:自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
去:离开。
14、虺蜴(huǐ yì):指毒物。虺,毒蛇。蜴,蜥蜴,古人以为有毒。
桡(ráo):船桨。
4.散丝:细雨,这里喻指流泪。

赏析

  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱(shi luan),率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  组诗第一首总述客愁恼春,这第二首便承接第一首而来,借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主,而且是在自家的花园之中,“非”、“还”二字加强语气,强调感情色彩。后两句说,春色催花,已是“深造次”,而春风竟又来欺凌,一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”,是唐人口语,语助词。诗人寓情于景,造成情与景的对立气氛。在诗人眼中,春风折花,便是有意欺主。在诗人笔下,春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春,却写成春风欺人。
  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间(kong jian)似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以(suo yi)又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的(yu de)生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  一个诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  第三首,开头两句,又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远,但身在淮南的作者,却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调,使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白,尽管雁犹远,但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,可是月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞不出月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只是激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦!
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落,慷慨豪勇,报恩酬知己,不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象,借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳,气吞江海, 撼人心魄。
  末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”,眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭,一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收?”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋(yong song)玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了,飞上屋梁,在巢边呢喃地叫着,似乎还能认识它的故巢,而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕,和平安定,故居依然,但“东风(dong feng)暗换年华”,生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历,燕子和人将怎样规划和建设新的生活,这是用极富诗意的笔调,写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候,就像春天的布幕在眼前拉开了一样。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

贝琼( 明代 )

收录诗词 (1417)
简 介

贝琼 贝琼(1314~1379)初名阙,字廷臣,一字廷琚、仲琚,又字廷珍,别号清江。约生于元成宗大德初,卒于明太祖洪武十二年,年八十余岁。贝琼从杨维桢学诗,取其长而去其短;其诗论推崇盛唐而不取法宋代熙宁、元丰诸家。文章冲融和雅,诗风温厚之中自然高秀,足以领袖一时。着有《中星考》、《清江贝先生集》、《清江稿》、《云间集》等。

华晔晔 / 万俟庚子

往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并,心迹全忘片月同。
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
我本是蓑笠,幼知天子尊。学为毛氏诗,亦多直致言。
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞,五色云从足下生。
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌,剑术无前更数谁。
黄金色,若逢竹实终不食。"
"灵祠古木合,波扬大江濆。未□湘南雨,知为何处云。
旧扇犹操执,新秋更郁蒸。何当见凉月,拥衲访诗朋。"


奉诚园闻笛 / 石碑峰

柳色变又遍,莺声闻亦频。赖逢宜春守,共赏南湖春。
我欲衒才鬻德,入市趋朝。四众瞻仰,三槐附交。
"织绡泉底少欢娱,更劝萧郎尽酒壶。
真隐须无矫,忘名要似愚。只将两条事,空却汉潜夫。"
感君识我枕流意,重示瞿塘峡口图。"
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。
莫忘一句曹溪妙,堪塞孙孙骋度关。
"城东移锡住城西,绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异,


田园乐七首·其二 / 喜奕萌

何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
法服应华夏,金言流海岱。西方浮云间,更陪龙华会。"
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
炉养丹砂鬓不斑,假将名利住人间。已逢志士传神药,
"住亦无依去是闲,何心终恋此林间。片云孤鹤东西路,
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
山阴妙术人传久,也说将鹅与右军。"


画堂春·外湖莲子长参差 / 儇熙熙

地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密,行径斜穿夏菜齐。
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
俯砌披水容,逼天扫峰翠。境新耳目换,物远风烟异。
同爱吾师一法长。陶令醉多招不得,谢公心乱入无方。
戚戚复戚戚,秋堂百年色。而我独茫茫,荒郊遇寒食。
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
张栖贞情愿遭忧。"


五美吟·红拂 / 宇文宝画

病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
南州无百战,北地有长征。闲杀何从事,伤哉苏子卿。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
伊昔贞白先生同此意。若得神圣之药,即莫忘远相寄。"
莫讶题诗又东去,石房清冷在天台。"
渴死化爝火,嗟嗟徒尔为。空留邓林在,折尽令人嗤。"
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。


怨歌行 / 锁夏烟

既霸业之将坠,宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶,
正直方亲切,回邪岂敢窥。将排颇与牧,相得稷兼夔。
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
萤沈荒坞雾,月苦绿梧蝉。因忆垂纶者,沧浪何处边。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
"当时得意气填心,一曲君前直万金。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
梧桐凋绿尽,菡萏堕红稀。却恐吾形影,嫌心与口违。"


示三子 / 欧阳瑞

"栖碧思吾友,庭莺百啭时。唯应一处住,方得不相思。
银波玉沫空池去,曾历千岩万壑来。"
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。
"晨起峰顶心,怀人望空碧。扫雪开寺门,洒水净僧席。
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝,不敢传留误子孙。
"沐浴前朝像,深秋白发师。从来居此寺,未省有东池。
学人学人细寻觅,且须研究古金碧。金碧参同不计年,


故乡杏花 / 骆觅儿

头尾算来三十三。云影半晴开梦泽,菊花微暖傍江潭。
"时清道合出尘埃,清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得,
霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
"鸳鸯与鸂鶒,相狎岂惭君。比雪还胜雪,同群亦出群。
"南居古庙深,高树宿山禽。明月上清汉,骚人动楚吟。
"捧桂香和紫禁烟,远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜,
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
忽遇文殊开慧眼,他年应记老师心。"


过零丁洋 / 鸿茜

十二楼中宴王母。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
忽见便教随命去,恋恩肠断出门时。"
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。
千门无寿药,一镜有愁霜。早向尘埃外,光阴任短长。"
烧岳阴风起,田家浊酒香。登高吟更苦,微月出苍茫。"
几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。


过华清宫绝句三首 / 那拉杰

"乌乌在虚飞,玄驹遂野依。名今编户籍,翠过叶生稀。
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
及夏清岩穴,经春熘石梯。丰年兼泰国,天道育黔黎。"
形骸尔何有,生死谁所戚。为与胜悟冥,不忧颓龄迫。
践职勋庸列,修躬志行彰。优游应慕陆,止足定师张。
鸟鼠是家川,周王昔猎贤。一从离子卯,应见海桑田。
话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"