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送友人

五代 / 任昱

风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。
四海未知春色至,今宵先入九重城。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
豪杰入洛赋》)"
"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,


送友人拼音解释:

feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
yi lu tong han gu .zhou cheng jie tai xing .tan huai ren zong xi .bie jia de wang xiang ..
.chen deng xi zhai wang .bu jue zhi xi xun .zheng dang qiu xia jiao .yuan ye qi yan fen .
.chang yi kuang you ri .xi chun xin qia tong .yu chou hua pian luo .bu qian jiu hu kong .
yin chen zi ci wu yin wen .lei sa chuan bo xi zhao ming ..
luo huang qing feng dao xiao kai .ran ran xiu huang yi hu you .tiao tiao lie su ying lou tai .
si hai wei zhi chun se zhi .jin xiao xian ru jiu zhong cheng .
shi er shan he xin gu yuan .yin kan gui sheng xi yue shang .zui ting kun hua hai tao fan .
jie lan chui yang lv .kai fan su lu fei .yi chao wu dao tai .huan zhu luo chao gui ..
qi bu ji a mu zhi jia qing niao er .han gong lai wang chuan xiao xi ..
han hai long cheng jie xi zhan .liang jun gu jiao an xiang wen .si mian jing qi kan bu jian .
feng qing zhu ge liu seng su .yu shi sha ting fang li ya ...zai peng ze zuo ..
hao jie ru luo fu ...
.shui neng chou ci bie .dao yue hui xiang feng .chang yi yun men si .men qian qian wan feng .
.wen jun xing lu nan .chou chang lin chang qu .qi bu dan xian jian .wang cheng sheng xiang ju .
.qiu fa yi zhong zhong .suo wei jing wu cheng .xian qing lu hu jiu .xiao dui liu gong rong .
.bai yun feng xia gu xi tou .zeng yu ti hu lan man you .deng ge gong kan peng li shui .

译文及注释

译文
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你(ni)已如此,酒醒之后更不堪!
云雾蒙蒙却把它遮却。
半夜时到来,天明时离去。
清静的(de)(de)夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
  从前有一个嗜酒的人,忽然遇到友人,他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯(bei)具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马(ma),真可以横行万里之外,为国立功了。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王,难道大王真是为了这些吗?”
分清先后施政行善。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同,没有什么区别,但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。

注释
⑴《摸鱼儿》:一名《摸鱼子》,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。唐教坊曲,后用为词牌。宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。双片一百一十六字,前片六仄韵,后片七仄韵。双结倒数第三句第一字皆领格,宜用去声。
(18)每:每每,常常。匿幽閟(bì)胜:把幽境胜景都隐藏闭塞起来。
⑧黄茅野店:即黄茅驿,此处泛指荒村野店。王彦泓《丁卯首春余辞家薄游》: “明朝独醉黄茅店,更有何人把烛寻。”
97、讽议:讽谏议论;婉转地发表议论。
(43)仲宣:王粲(càn)的字。续:一作"独"。
⑵寻幽——探访幽隐之处。
①病:担心、担忧。内:内在的修养。饰:外在的装饰。
29.栖鹘(hú):宿巢的老鹰。鹘,鹰的一种。

赏析

  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了(xian liao)贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的(chu de)。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  这是一首拟古诗,通过描写汉初与匈奴的边境战争,歌颂了当时边防将士浴血奋战,保卫疆土的功绩,反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年,妙龄女子,青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒,不再说什么,而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景,是否“宾既醉止,载号载呶,乱我笾豆,屡舞欺缴”,都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强,含蓄而有余味。将这两句与首二句合观,宴饮乃发生在暮春背景之下,这不禁又发人深省。明媚春光,可谓良辰美(chen mei)景。男女游赏,可谓赏心乐事。面对暮春,他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢?还是惶恐于良辰美景的即将消歇,想更多享受一些赏心乐事呢?总之,两种情景的重合,使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙,而是产生于甄种情景的配合,耐人品味,妙不可言。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财(shi cai)富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风(chang feng)万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  二,是全诗前后啮合,照应紧凑。“梁上燕”属“村”,“水中鸥”属“江”:“棋局”正顶“长夏”,“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”,两“自”字,两“相”字,当句自对:“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

任昱( 五代 )

收录诗词 (9531)
简 介

任昱 任昱,字则明,四明(今浙江宁波市)人。与张可久、曹明善为同时代人,少时好狎游,一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。其作品《闲居》有“结庐移石动云根,不受红尘”、《隐居》有“不顺俗,不妄图,清高风度”等句,知其为足迹往来于苏、杭的一位“布衣”。

江村即事 / 桑之维

春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
十日不满匹,鬓蓬乱若丝。犹是可怜人,容华世中稀。
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
"苦学三十载,闭门江汉阴。用贤遭圣日,羁旅属秋霖。
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓,武城刺蜜未可餐。
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿,仗下宫花散红。
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
何因知久要,丝白漆亦坚。"


长相思·其一 / 张国维

"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
"天朝辟书下,风宪取才难。更谒麒麟殿,重簪獬豸冠。
商山老人已曾识,愿一见之何由得。山中有僧人不知,


高阳台·除夜 / 徐月英

与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
爱此从冥搜,永怀临湍游。一为沧波客,十见红蕖秋。
锦水东流绕锦城,星桥北挂象天星。
愧无鸳鹭姿,短翮空飞还。谁当假毛羽,云路相追攀。"
贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
"相府征墨妙,挥毫天地穷。始知丹青笔,能夺造化功。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。


采薇(节选) / 李潜

"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
九月芦花新,弥令客心焦。谁念在江岛,故人满天朝。
松欹晚影离坛草,钟撼秋声入殿风。(《潘天锡同题古观》,
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)


入朝曲 / 张洵佳

"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,
腊月闻雷震,东风感岁和。蛰虫惊户穴,巢鹊眄庭柯。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
稿砧一别若箭弦,去有日,来无年。狂风吹却妾心断,
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。


鹊桥仙·碧梧初出 / 张凤冈

闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
如登赤城里,揭步沧洲畔。即事能娱人,从兹得消散。"
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美,袁氏芝兰阃外香。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
食蔬程独守,饮冰节靡违。决狱兴邦颂,高文禀天机。
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,


望江南·咏弦月 / 邢仙老

今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
始耕已见获,袗絺今授衣。政拙劳详省,淹留未得归。
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,


汨罗遇风 / 顾忠

起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
"久客厌江月,罢官思早归。眼看春光老,羞见梨花飞。
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。


陈情表 / 张若娴

乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
"享年八十已,历数穷苍生。七虎门源上,咆哮关内鸣。
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,


渔歌子·柳垂丝 / 吴泳

"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。
魂兮若有感,仿佛梦中来。
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。