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定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制

近现代 / 申蕙

莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
我爱远游君爱住,此心他约与谁携。"
由来天赞德唯馨,朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母,
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
舜弦和雅熏风吹,文王武王弦更悲。
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
果值息心侣,乔枝方挂锡。围绕悉栴檀,纯良岂沙砾。
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府,千年鸾鹤老苍梧。
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
如神若仙,似兰同雪。乐戒于极,胡不知辍。
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制拼音解释:

mo xue ying yang zi .qing shi gao shan sou .chu chu fan wo jun .huan lai hui ya fu ..
wo ai yuan you jun ai zhu .ci xin ta yue yu shui xie ..
you lai tian zan de wei xin .peng dao xin qi shi jin xing .xuan miao jiu wen tan fo mu .
wen wen du you ji .yao yao xiang wang qing .huai shang chun cao xie .chu zi qiu feng sheng .
shun xian he ya xun feng chui .wen wang wu wang xian geng bei .
bai qian wan yi ji .gong ta wu jiao she .suo yi na lao ren .mi chuan yu jia ye .
guo zhi xi xin lv .qiao zhi fang gua xi .wei rao xi zhan tan .chun liang qi sha li .
chun xue lai shi wen tai xu .liu dong zhen ren gui zi fu .qian nian luan he lao cang wu .
jun cu yin ding man jing zha .ju shi zhi zhi jie shi shui .wu ren wei jie wu kong hua .
shui fu xun qian he huo qian .hei hong hong hei you xuan xuan .qi zhong sheng qi ji fu huan .
ru shen ruo xian .si lan tong xue .le jie yu ji .hu bu zhi chuo .
song yan qing tou bi .xue qi xi chui deng .you lai shi yu wo .yi yi fei mian peng ..

译文及注释

译文
  臣李密陈言:我因命运不好,很早就遭遇到了不幸,刚出生六个月,父亲就弃我而死去。我四岁的时候,舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏,怜悯我年幼丧父,便亲自抚养。臣小的时候经常生病,九岁时不能走路。孤独无靠,一直到成人自立。既没有叔叔伯伯,又缺少兄弟,门庭衰微、福分浅薄,很晚才有儿子。在外面没有比较亲近(jin)的亲戚,在家里又没有照应门户的童仆,生活孤单没有依靠,只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕,常年卧床不起,我侍奉她吃饭喝药,从来就没有离开她。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄(huang)山也愁白了头。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这(zhe)花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气(qi)冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀(shuai)笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺(ting)挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
国家需要有作为之君。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。

注释
⑶凤沼:即凤凰沼,属禁苑中沼池,这里代指京城。
(39)难堪:难以相比。堪,胜(shēng)。
⑸要:同“邀”,邀请。
⑥一任二句:紫玉,指笛箫,因截紫竹所制,故名。元陈旅《次韵友人京华即事》:“仙女乘鸾吹紫玉,才人骑马勒黄金。”二句煞拍,说当下心境。
覈(hé):研究。
翠微路:指山间苍翠的小路。
8.酌:饮(酒)
①泥莲句:泥莲,指荷塘中的莲花。倩,请、恳请。此处谓莲花被藕丝缠绕。

赏析

  "诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢,但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转,但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的,抱怨他们不珍惜人才。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管(jin guan)诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居(shan ju)。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
  稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹(fu chui)奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方(liang fang)面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总(zhong zong)体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  “苦哉生长当驿边”,诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇,定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹,说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情,紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”,点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种,住在水边,要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着,诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”,用一大段文字,让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少,水宿沙行如海鸟”,较前描写进了一步,用了一个比喻。把人比作海鸟,说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船,日行沙上,过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触,具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句,顶风一层,逆水一层,船重一层,详述行船条件的困难;行船如此艰难,而前面的驿站又是那样的遥远,水波茫茫无边无际,纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜,纤夫们披着短蓑,纤绳磨破了胸口,冻裂了双脚,一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作,却无丝毫报酬,而是“到明辛苦无处说”,在凶残的官家面前,纤夫能够说什么呢?只好把满腔愤懑积郁在心里,“齐声腾踏牵船歌”,用歌声发泄内心的怨愤不平。
二、讽刺说
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  “戍客望边邑,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”战士们望着边地的景象,思念家乡,脸上多现出愁苦的颜色,他们推想自家高楼上的妻子,在此苍茫(cang mang)月夜,叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出,但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象,跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此,所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息,在那样一个广阔背景的衬托下,也就显得格外深沉了。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

申蕙( 近现代 )

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简 介

申蕙 江苏长洲人,字兰芳。初入宫闱,后为嘉兴沈某妻。书法孙过庭。诗苍老,不作闺阁中语,工词。与归淑芬齐名,所着《缝云阁集》,与归淑芬《云和阁诗》并称《二云阁诗草》。

后庭花·景阳钟动宫莺转 / 熊伯龙

外事非吾道,忘缘倦所历。中宵废耳目,形静神不役。
平波忽起二三尺,此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄,
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
华阴市内才相见,不是寻常卖药人。
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,


隆中对 / 薛澄

古磬清霜下,寒山晓月中。诗情缘境发,法性寄筌空。
风雨林间有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
"浇风久成俗,真隐不可求。何悟非所冀,得君在扁舟。
"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。
"楚山千里一僧行,念尔初缘道未成。
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻,


早春 / 许开

食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"
"草木亦有性,与我将不别。我若似草木,成道无时节。
故园旧寺临湘水,斑竹烟深越鸟啼。"
寒山住寒山,拾得自拾得。凡愚岂见知,丰干却相识。
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"
那堪独立思前事,回首残阳雉堞红。"
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"


失题 / 赵庆

南山有云鹄在空,长松为我生凉风。高友朗咏乐其中,
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。
几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。
谷鸟犹迁木,场驹正食苗。谢安何日起,台鼎伫君调。"
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
"举世人生何所依,不求自己更求谁。
他时不得君招隐,会逐南归楚客船。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 董玘

长截邻鸡叫五更,数般名字百般声。
"旧游经丧乱,道在复何人。寒草心易折,闲云性常真。
战思风吹野,乡心月照沙。归期定何日,塞北树无花。"
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。
霄汉路殊从道合,往来人事不相乖。"
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
"南国搜奇久,偏伤杜甫坟。重来经汉浦,又去入嵩云。


登太白楼 / 贾炎

"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"
"梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。
"通神笔法得玄门,亲入长安谒至尊。
"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
"与虱都来不较多,zh挑筋斗太喽罗。
天外有山归即是,岂同游子暮何之。"
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。


剑客 / 僖宗宫人

山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
形如器车生意奇。风号雨喷心不折,众木千丛君独知。
回首瞥见五千仞,扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗,
翠娥红粉婵娟剑,杀尽世人人不知。"
隋家古柳数株在,看取人间万事空。"
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"
"农舍田头鼓,王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓,
倚身柽几稳,洒面瀑流香。不似高斋里,花连竹影长。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 沈梅

雨过闲花落,风来古木声。天台频说法,石壁欠题名。"
"野人药瓢天下绝,全如浑金割如月。彪炳文章智使然,
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
"我爱李景伯,内宴执良规。君臣道昭彰,天颜终熙怡。
人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
偶用志诚求雅合,良媒未必胜红绡。"


生查子·三尺龙泉剑 / 李谊

吟成数句赠君辞,不觉便成今与古。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
"沧海成尘几万秋,碧桃花发长春愁。
"秋蔬数垄傍潺湲,颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外,
"圣君垂衣裳,荡荡若朝旭。大观无遗物,四夷来率服。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
故实刊周典,新声播鲁诗。六铢那更拂,劫石尽无期。"
南海黄茅瘴,不死成和尚。


古戍 / 商挺

无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细,茗瓯擎乳落花迟。
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心,惹蝶萦花乱相续。"
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
风多秋晚竹,云尽夜深天。此会东西去,堪愁又隔年。"
畹静风吹乱,亭秋雨引长。灵均曾采撷,纫珮挂荷裳。"
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。