首页 古诗词 离亭燕·一带江山如画

离亭燕·一带江山如画

元代 / 曹宗瀚

四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
前日龙山烟景好,风前落帽是何人。"
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
可用慑百神,岂惟壮三军。 ——韩愈
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
饮冰君命速,挥涕饯筵空。伫听阴山静,谁争万里功。"
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
"分飞南渡春风晚,却返家林事业空。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。
只知送恨添愁事,谁见凌霄羽蜕功。"
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。


离亭燕·一带江山如画拼音解释:

si mian xing tu gong .si shi fang nong shi .ke yi mei xiong zai .si yu tong yi er .
qian ri long shan yan jing hao .feng qian luo mao shi he ren ..
.zheng ba tu wang shi zong fei .zhong yuan shi tong ke shang bei .wang lai bin zhu ru you chuan .
ke yong she bai shen .qi wei zhuang san jun . ..han yu
.su lu yi fang cao .chun jiao gu mo pang .feng qing bu jin yan .ri zao wei xi yang .
nian lai xiang jian qiong zhi se .jiu meng qu qu dao zhu lin ..
yin bing jun ming su .hui ti jian yan kong .zhu ting yin shan jing .shui zheng wan li gong ..
yun shu yao hui he .yan luan hu bi kui .dan qin zuo qi zhong .shi shi wu bu zhi .
.fen fei nan du chun feng wan .que fan jia lin shi ye kong .
ning guang yi dui bang tai qian .chao chui yuan cao yan you zhong .ye di gong huai yue zheng yuan .
.fu kong jiu luo shui .rui sheng qian nian zhi .qi xiang ba gua fen .tu shu jiu chou chu .
zhi zhi song hen tian chou shi .shui jian ling xiao yu tui gong ..
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
zhan sheng xian yao li wei yan .wei yan xi ri chang wu yin .zhuang jie jin lai xin bu fan .

译文及注释

译文
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根(gen)竹子(zi),早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
德祐已是亡国(guo)之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于(yu)非命。
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
回望妻子儿女(nv),也已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜(xi)若狂。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?

注释
⑵游子:指诗人自己,以及各个离乡的游子。
(2)大司马:掌管军政、军赋的官职,这里指公孙固。
山原:山陵和原野。白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。
鸿飞冥冥:指韩已遁世。法言:鸿飞冥冥,弋人何篡焉。
太湖:江苏南境的大湖泊。
15。尝:曾经。
120. 且:副词,表示动作行为马上或将要发生,可译为“就将”,“将要”。
清圆:清润圆正。
(古墓犁为田二句)“犁”是农具。这里作动词用,就是耕的意思。“摧”折也。上句是说,古墓已平,被人犁成田地;下句是说,墓上的柏树,被人斫断,当做柴烧。

赏析

  第四联设想王牧的叔父见到他后,一定十分怜爱,舍不得他离开。所以嘱咐说:你母亲还在倚门而望,日日盼着你归来呢。小阮,阮籍的侄子阮咸,叔侄二人都在“竹林七贤”之列。这里用以喻王牧叔侄。
  所谓末二句,是这样的平平淡淡,但它却饱含着无限酸辛:思归故里闾,欲归道无因。表现看来,这两句好像游离开前文,确乎是朱筠说的“一掉”;介这一个大大的转折,却显示了诗歌的跳跃性,并非游离之笔,它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄,代谢不居,一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速,那么长期作客的游子,则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时,老人该尚未因尽死而疏,而过去未曾见过的新生后辈,又复得以亲近,这将是无比美好的。不过,引人怆痛的是欲归不得,故障重重。这些故障尽管没有细说,而只是一笔带过,化为饱含着无限酸辛的二字:“无因”!但,这位凝神地谛视着满眼丘坟,冥索人生的反思自我的诗人,他的前途茫茫是可以想见的。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
  全诗八章,章十二句。内容丰富,气魄宏大。前四章重点写太王,后四章写文王,俨然是一部周部族的周原创业史。
  “南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”,这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎,暑气如蒸,百姓怎能无怨?而南风一起,天气转凉,万民必有喜色。所谓薰风兼细雨,喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至,吹我池上林”,就是表达了这种情怀。“南风之时兮,可以阜吾民之财兮”,清凉的南风可以解民之愠,适时的南风则可以阜民之财,由日常生活转而到收成财物,诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道,寒暑不时则疾,风雨不节则饥。”可见,“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要,也更为令人祈盼。因此,前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者,生长之音也。”(《史记·乐书》)王肃也说:“《南风》,育养民之诗也。”概言之,《南风》之歌,即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白(liao bai)居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建(zhong jian)家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  “樗”和“散”,见于《庄子·逍遥游》:“吾有大树,人谓之樗,其大本拥肿而不中绳墨,其小枝卷曲而不中规矩。立之涂,匠者不顾。”又《庄子·人间世》载:有一木匠往齐国去,路见一高大栎树,人甚奇之,木匠却说:“‘散木’也,以为舟则沉,以为棺椁则速腐,以为器则速毁,以为门户则液樠,以为柱则蠹,是不材之木也。”说郑公“樗散”,有这样的含意:郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了,既无非分之想,又无犯“罪”行为,不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”,又能有何作为呢!第二句,即用郑虔自己的言谈作证。人们常说:“酒后见真言。”郑虔酒后,没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已,足见他并没有什么政治野心。既然如此,就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句,并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌;而是通过写郑虔的为人,为郑虔鸣冤。
  李腾空是唐相李林甫之女,她才智超人,又极有姿色。然而她不慕荣华富贵,却痴心学道,自京都长安来庐山隐居,过着清苦的生活,说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭,罗衣曳紫烟”,寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求,其归宿最好就(hao jiu)是“一往屏风叠,乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后,因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样,所企慕的就是“青莺子千岁,而千岁化桃子”(关尹子《釜》)的与世无争,长生不老的仙界生活,并以“知其不可奈何而安之若命”(庄子《人间世》)定为自己的处世态度。
  三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语,用了许多朴素无华的词语,如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等,重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观:气势磅礴的大江,“银山拍天”的浪涛。造境,于宏阔中出雄奇;抒情,在平淡中见深沉;具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景,景中寓情,从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
  这首七言古诗是送别之作,古人在送别赠行的诗中,往往寓有劝慰之意,这首诗也不例外。作者的友人董元达,是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士,作者在激励他的同时,希望将来有重见之期,并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说(suo shuo),前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。

创作背景

  这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。

  

曹宗瀚( 元代 )

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简 介

曹宗瀚 曹宗瀚,字岚樵,兰仪人。嘉庆癸酉举人,刑部主事,历官给事中。有《镫味斋诗存》。

醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 南宫己卯

"好龙天为降真龙,及见真龙瘁厥躬。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
"泠泠一带清溪水,远派□通历阳市。
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
吁嗟王气尽,坐悲天运倏。天道何茫茫,善淫乃相复。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。


望山 / 张简尚斌

二十七人同举义,几人全得旧功名。"
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
须知贡公望,从此愿相因。 ——李崿"
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地,温泉火井无生意。
"百尺古松松下寺,宝幡朱盖画珊珊。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 云傲之

道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
对起何急惊,随旋诚巧绐。毒手饱李阳,神槌因朱亥。 ——韩愈
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 紫婉而

何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白,薜萝风起殿廊寒。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
覆载元容善,形骸果得归。无心惭季路,负米觐亲闱。"
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。


菊梦 / 乌雅利君

醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
"闲忆当年游物外,羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖,
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"


九月十日即事 / 勤甲戌

"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。


喜见外弟又言别 / 章佳朝宇

漳滨伏枕文园渴,盗跖纵横似虎狼。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
"清风何处起,拂槛复萦洲。 ——裴幼清
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复


重叠金·壬寅立秋 / 接若涵

独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
越王宫里如花人,越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽,谁见江南春复春。
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。


远游 / 司凯贤

"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。


画竹歌 / 欧阳丁

"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。