春词二首
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
肃恭明神，齐沐不亏。岁或骄阳，雨无愆期。 ——皎然
早闻群黄鹤，飘举此江岫。陵谷空霭然，人樵已雏鷇.
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
春词二首拼音解释:
lu bang hua fa wu xin kan .wei jian ku zhi gua yan ming ..
mo shang shao nian xiu zhi zu .he xiang shen chu bu hui tou ..
.shao qing zhen ji man seng ju .zhi kong zhong wang ye bu ru .
tang lang ding shi zao huang que .huang que xu fang xie dan ren ..
xi chi xing ci zeng .liu cha zui zhong hui .mu chi ru neng zhi .yu shan gan pan tui ..
qing hu tong zuo shi .sou ju gong deng lou .mo xue tian tai ke .feng shan ji zhu liu ..
feng di sheng ge men yi yan .cui hua he chu ye yan yan ..
bai chi song dang hu .qian nian he zai chao .zhi jun yu ci jing .wei yu deng xian pao ..
su gong ming shen .qi mu bu kui .sui huo jiao yang .yu wu qian qi . ..jiao ran
zao wen qun huang he .piao ju ci jiang xiu .ling gu kong ai ran .ren qiao yi chu kou .
mo shang ci en zui gao chu .bu kan kan you bu kan ting ..
译文及注释
译文
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时(shi)而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存(cun)不逝的东西。
为(wei)了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
后来他罢职回乡(xiang)没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
九重宫中有谁理会劝谏(jian)书函。
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草(cao)要备足，保证供给快驰骋。
你是神明的太守，深知仁心爱民。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
她走了，在西陵之下，只有风挟(xie)雨，呼呼地吹。
客居中吟(yin)咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
注释
⑵东山客：指隐者，即谢安。
⑤看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。
1、《寒食》赵鼎 古诗：节令名，清明前一天（一说清明前两天）。相传起于晋文公悼念介之推事，以介子推抱木焚死，就定于是日禁火《寒食》赵鼎 古诗。
（60）此辈少为贵：这种兵还是少借为好。一说是回纥人以年少为贵。
②结束：妆束、打扮。
34、百越：通“百粤”。古代越族有百种，故称“百越”。这里指越人所居的偏远的东南沿海。
⑸烟光：云霭雾气。唐元稹《饮致用神曲酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霁色冷。”
②已：罢休，停止。
赏析
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
其四(qi si)
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君(jun)”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年（311），前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳，怀帝被俘，士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成一片废墟。是年，汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今，李白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此，这一句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞昇平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想象当时长安的悲惨境地。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗(zuo shi)者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
其四(qi si)
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君(jun)”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
第一句中“万丈洪泉落”，万丈有多高，实在让人难以想象，诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉，诗人以泉喻瀑，言飞瀑如洪泉而落，仿佛是将泉跟倒置了过来，任其泉水喷涌而下、源源不绝，所述情状极为形象，令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾，烟雾缭绕，如同幻境一般，张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢，写雾霭之高；半，写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰，那么洪泉万丈的源头，自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年（311），前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳，怀帝被俘，士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成一片废墟。是年，汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今，李白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此，这一句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞昇平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想象当时长安的悲惨境地。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗(zuo shi)者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
创作背景
此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》：宋徽宗崇宁三年（1104年），李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年（1107年）。
徐灼( 宋代 )
收录诗词 (2853) 首
简 介
徐灼 徐灼，字明甫，鄞县（今浙江宁波）人。理宗绍定二年（一二二九）进士（清康熙《鄞县志》卷一○）。除丹徒令，迁国子博士。事见《甬上宋元诗略》卷九。
自君之出矣
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
讵假调金埒，宁须动玉鞭。嘶风深有恋，逐日定无前。
"竹轩临水静无尘，别后凫鹥入梦频。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
"丽汉金波满，当筵玉斝倾。因思频聚散，几复换亏盈。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
盗啅接弹惊。脱实自开坼， ——孟郊
烟水露花无处问，摇鞭凝睇不胜愁。
揠苗助长
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
澹滟轮初上，裴回魄正盈。遥塘分草树，近浦写山城。
岐路宁辞远，关山岂惮行。盐车虽不驾，今日亦长鸣。"
蝉怯纤腰步，蛾惊半额嚬。 ——张希复
"已是殊乡客，送君重惨然。河桥乍分首，槐柳正鸣蝉。
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
眼儿媚·咏红姑娘
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
坱圠游峡喧，飕飗卧江汰。 ——孟郊
欢呶寻一声，灌注咽群籁。 ——韩愈
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
沁园春·寄稼轩承旨
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密，青草湖平雪浪高。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
"致主嘉谋尚未伸，慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣，
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
过云木冰记
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
残雷隐辚尽，反照依微见。天光洁似磨，湖彩熟于练。 ——皮日休
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
河渎神·河上望丛祠
呈祥光舜化，表庆感尧聪。既与乘时叶，还将入律同。
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
"陶公归隐白云溪，买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸，
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
箭出方惊抨。连箱载已实， ——韩愈
城东早春
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。
候刻移宸辇，尊时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路，鸟际微闻向暮钟。
送殷卿罢举归淮南旧居
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
"五杂组，盘上菹。往复还，头懒梳。不得已，罾里鱼。 ——李崿
"九月三十日，独行梁宋道。河流激似飞，林叶翻如扫。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
"叶如羽盖岂堪论，百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯，
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
咏竹五首
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
雷气寒戈戟，军容壮武貔。弓鸣射雁处，泉暖跃龙时。
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异， ——韩愈
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
寒泉出涧涩，老桧倚风悲。纵有来听者，谁堪继子期。"
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
帝载弥天地，臣辞劣萤爝。为诗安能详，庶用存糟粕。 ——韩愈"
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，