玉楼春·戏林推
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
泉近濆瓶履，山深少垢尘。想师正法指，喻我独迷津。"
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
归时常犯夜，云里有经声。"
晋国封疆阔，并州士马豪。胡兵惊赤帜，边雁避乌号。
零落池台势，高低禾黍中。"
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
玉楼春·戏林推拼音解释:
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
.xin ku guan xi che qi guan .ji nian jing jie ke he lan .jin ni wu hu jing shen an .
he shi jing nian duan shu xin .chou wen yuan ke shuo feng bo .
zhi er jie gen xiang shi zai .feng huang zhong ni xia yun duan ..
.xiao feng mo jin yan zhi ke .ye yu cui cheng shu jin ji .
.yi chuang fang zhang xiang yang kai .lao dong wen shu wen ji lai .
quan jin pen ping lv .shan shen shao gou chen .xiang shi zheng fa zhi .yu wo du mi jin ..
lao wen pu ren zhong sui shi .jie gao sheng li yu chun qi ..
gui shi chang fan ye .yun li you jing sheng ..
jin guo feng jiang kuo .bing zhou shi ma hao .hu bing jing chi zhi .bian yan bi wu hao .
ling luo chi tai shi .gao di he shu zhong ..
.qing shan jiu lu zai .bai shou zui huan xiang ...bie bai gong ..
译文及注释
译文
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是(shi)上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
回想起昔曰的(de)欢会依旧激情似火(huo)，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息(xi)在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从(cong)梦中惊醒望着银河吹歌。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐(qi)飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
汤和饭一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
魂魄归来吧！
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌(guan)和役卒肃立排成列。
就没有急风暴雨呢？
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
老百姓空盼了好几年，
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令(ling)人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或(huo)九州刺史。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
注释
⑸箨（tuò）龙：竹笋的异名。
⑦白兔，指神话中月亮里的白兔。
(8)郭璞诗：“升降随长烟，飘颻戏九垓。”张铣注：“九垓，九天也。”
22、外见（xiàn）：表现在外面。 见：通“现”，表现；显现。
5.清白：指石灰洁白的本色，又比喻高尚的节操。人间：人世间。
赏析
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
在古代，人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景(jie jing)，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续(ji xu)驰骋疆场，报效君王。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
吕温是一位颇具政治才(zhi cai)能的历史人物，其文章和诗歌，都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作，诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐，不管人民死活，不忧国家前途的丑恶行经，表现了诗人忧国忧民的思想感情。诗意与杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”相类似。
第三段是借题发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙里的土木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思(cong si)想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比(dui bi)，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟《式微》佚名 古诗”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄《式微》佚名 古诗吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
在古代，人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景(jie jing)，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
5、心驰神往，远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦，而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距，嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰，天伦乐事曼曼来。那物那景，直教人无限唏嘘。
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
尾联以景作结，“千里暗黄尘”，既是描绘大漠黄沙飞的自然景色，也用以渲染战争的激烈，征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句，精微入妙，词语新颖，内涵丰富，艺术概括力强，揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ，怀着必胜的信心，视死如归，继续(ji xu)驰骋疆场，报效君王。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
吕温是一位颇具政治才(zhi cai)能的历史人物，其文章和诗歌，都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作，诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐，不管人民死活，不忧国家前途的丑恶行经，表现了诗人忧国忧民的思想感情。诗意与杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”相类似。
第三段是借题发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙里的土木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思(cong si)想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物，形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象，取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是，除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比(dui bi)，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
白帝城怀古
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
故老抚儿孙，尔生今有望。茹鲠喉尚隘，负重力未壮。
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
国风·齐风·卢令
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
天生合去云霄上，一尺松栽已出尘。"
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
九歌
泛心何虑冷，漱齿讵忘甘。幸挈壶中物，期君正兴酣。"
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
"曾将心剑作戈矛，一战名场造化愁。花锦文章开四面，
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
且共山麋同饮涧，玉沙铺底浅磷磷。"
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。"
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
行行复何赠，长剑报恩字。"
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
八声甘州·寄参寥子
久喜房廊接，今成道路赊。明朝回首处，此地是天涯。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
"重槛构云端，江城四郁盘。河流出郭静，山色对楼寒。
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
诚知不及当年听，犹觉闻时胜不闻。"
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
邈矣其山，默矣其泉。
鹧鸪天·重过阊门万事非
"七八年来游洛都，三分游伴二分无。风前月下花园里，
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
左挹玉泉液，右搴云芝英。念得参龙驾，攀天度赤城。"
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
趁醉春多出，贪欢夜未归。不知亲故口，道我是耶非。"
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
喜迁莺·月波疑滴
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
何如小园主，拄杖闲即来。亲宾有时会，琴酒连夜开。
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
黄冈竹楼记
犹怜好风景，转重旧亲知。少壮难重得，欢娱且强为。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
张翰思归何太切，扁舟不住又东归。"
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
"有客棹扁舟，相逢不暂留。衣冠重文物，诗酒足风流。
赠范金卿二首
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
蜡揩粉拭谩官眼。"
春
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
饥来恣餐歠，冷热随所欲。饱竟快搔爬，筋骸无检束。
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"