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兰亭集序 / 兰亭序

近现代 / 李昭象

公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔,养药堂深藓惹鞋。
"石状虽如帻,山形可类鸡。向风疑欲斗,带雨似闻啼。
泻雾倾烟撼撼雷,满山风雨助喧豗.争知不是青天阙,扑下银河一半来。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎,钱瓮潜随舞势休。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
"绣帘临晓觉新霜,便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相,
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓,幕外刀光立从官。
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
"每闻别雁竞悲鸣,却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜,
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
"待车登叠嶂,经乱集鸰原。省坏兰终洁,台寒柏有根。


兰亭集序 / 兰亭序拼音解释:

gong ting wei ban ye seng zhai .cai shu xie jiong bing jiao bi .yang yao tang shen xian re xie .
.shi zhuang sui ru ze .shan xing ke lei ji .xiang feng yi yu dou .dai yu si wen ti .
xie wu qing yan han han lei .man shan feng yu zhu xuan hui .zheng zhi bu shi qing tian que .pu xia yin he yi ban lai .
qi zhi tai xie shi shen chou .jin cheng an zhu ge sheng sui .qian weng qian sui wu shi xiu .
huan shen shi huan feng chan zhu .shui xi pi fu yu xi xin ..
.xiu lian lin xiao jue xin shuang .bian qian yi chu jiao lie chang .yan zu tie yi wei han xiang .
.jian zao shang fang teng ying li .gao seng wang wang si tian tai .
xia ma geng cu hai sheng han .ping jian pei xiang cang ge ji .mu wai dao guang li cong guan .
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
.mei wen bie yan jing bei ming .que tan jin long ji ci sheng .zao shi cui jin zheng ai xi .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
.ren huan ji jing ru bo wei .ke lu fu yun si gai qing .
.er sun xian nong xue shuang ran .lang zhan nan shan ying ru yan .wo wen peng zhou gui zuo zhen .
dan jiao zhong bu po .gu da wan xiang yi .zhi ye hua qian huan .chao han xue li zhui .
.bai li yan chen san yao ming .xin ping yi xi cao qing qing .
.dai che deng die zhang .jing luan ji ling yuan .sheng huai lan zhong jie .tai han bai you gen .

译文及注释

译文
一阵阵轻冷的晚风,夹着(zhuo)(zhuo)城楼上画角凄厉的嘶鸣(ming),把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入(ru)我的眼里。
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
以往花费许多力(li)量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
到他回来的时候,我要(yao)依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
滤好家中新酿美酒,烹鸡一只款待邻里。
天山下了一场大雪,从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中,战士吹起笛曲《行路难》。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
年年都见花开花谢,相思之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
来时仿佛短暂而美好的春梦?
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤(huan)难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。

注释
(16)忤(wǔ)物:做事情违背天理和人情。忤:违反、抵触的意思。
⑰东陵晦迹:秦东陵侯召平的隐居行为。据《史记·萧相国世家》:“召平者,故秦东陵侯。秦破,为布衣,贫,种瓜于长安城东,瓜美,故世俗谓之东陵瓜,从召平以为名也。”晦迹。隐藏自己的行踪。
①选自《明词综》。长相思 : 词牌名。原为唐教坊曲。后用为词调之称。又名《忆多娇》、《双红豆》、,《相思令》、《长相思令》、《长思仙》、《山渐青》、《吴山青》、“青山相送迎》、《越山青》等。仄韵调名为《叶落秋窗》。双调,每段四句,押四平韵,三十六字。
17.还(huán)
8.杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人,这时又正作左拾遗,面对着这灾难深重的“黎元”,而且自己还喝着他们的酒,不得不叹,不得不仰天而叹以至泪流满面。
⑤凭阑 :即“凭栏”,身倚栏杆。
17。对:答。
⑵“严风”句:谓冬天的寒风将雪刮起,塞外湖沼边的水草凋零。严风,冬天的风。海,胡地沙漠中的湖沼,即所谓“海子”。

赏析

  然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况:“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。”疾风冲塞而起,沙砾满天飘扬。战马瑟缩,不能奔驰,劲弓冻结,难以开张(kai zhang)。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联,很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境,使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  人道大于天道,天地同心,人能感天,这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇(kou) 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”,还是“精诚之心”,都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表(ta biao)示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别(dai bie)离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之(zhe zhi)精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象;“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  碑文首段,对于浩然正气作了充分的描述、评论,韩愈的高大形象已隐隐出现,于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来,“道丧文弊,异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后,不仅统一的政治局面不复存在,经济遭到严重破坏,而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行,到了晋朝,又出现释、道合一的玄学。因此,从儒家的立场来看,儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风,魏、晋文章已开始骈偶化,到了南期,骈文占了绝对的优势,讲究平仄押韵,堆砌辞藻和典故,内容空虚,陈言泛滥,连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文,可见其势力之大,已积重难返。即使进入唐朝,在政治、经济上出现了贞观和开元盛世,并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相,对于衰弊的文风,也无法改变。直到贞元、元和之际,“独韩文公起布衣,谈笑而麾之,天下靡然从公,复归于正,盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大,是完全符合文学史实际的。接着,碑文连用四个排比分句:“文起八代之衰,而道济天下之溺,忠犯人主之怒,而勇夺三军之帅”,以此从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面,概括力极强,气势也极其充畅,因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现,正体现了上文所写的浩然正气,所以苏轼强调说:“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎!”这样,将一、二两段完全挽合起来。至此,读者才充分理解,原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气,实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧,用心的良苦。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。

创作背景

  唐宪宗元和六年(811)至八年,白居易因母亲逝世,离开官场,回家居丧,退居于下邽渭村(今陕西渭南县境)老家。退居期间,他身体多病,生活困窘,曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗,就作于这一期间的元和“八年十二月”。

  

李昭象( 近现代 )

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简 介

李昭象 李昭象,约生于唐宣宗大中十一年,池州人,卒年不详。懿宗末,以文谒相国路严,问其年,仅十七。时严亦年少,颇器重之,荐于朝。将召试,会严贬,遂还秋浦。移居九华,与张乔、顾云辈为方外友。昭象能诗,今存八首。

送别 / 山中送别 / 泉冰海

兄弟无书雁归北,一声声觉苦于猿。"
"吹台高倚圃田东,此去轺车事不同。珠履旧参萧相国,
"南邻公子夜归声,数炬银灯隔竹明。
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
"逐胜偷闲向杜陵,爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客,
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"


负薪行 / 督山白

绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"


三月过行宫 / 伯桂华

香轮莫辗青青破,留与愁人一醉眠。"
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
地似人心总不平。云向岭头闲不彻,水流溪里太忙生。
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
却笑侬家最辛苦,听蝉鞭马入长安。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。


洛桥晚望 / 郭庚子

冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
不堪兔绝良弓丧。"
溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
无由住得吟相伴,心系青云十五年。"
交亲流落身羸病,谁在谁亡两不知。"


大雅·大明 / 穰灵寒

星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
"尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
自离京国久,应已故人稀。好与孤云住,孤云无是非。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨,绣田花朵弄残春。


清平乐·候蛩凄断 / 寸紫薰

"蓼水菊篱边,新晴有乱蝉。秋光终寂寞,晚醉自留连。
浪迹花应笑,衰容镜每知。乡园不可问,禾黍正离离。"
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
夜久忽闻铃索动,玉堂西畔响丁东。"
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
须知道德无关锁,一闭干坤一万年。"


落叶 / 完颜景鑫

白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨,莫遣杨花上客衣。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅,故里春荒烟草平。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。
省署随清品,渔舟爽素期。恋恩休未遂,双鬓渐成丝。"
一种风流一种死,朝歌争得似扬州。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
不是多岐渐平稳,谁能唿酒祝昭回。"
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"


小雅·吉日 / 宇文国曼

"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
"领得春光在帝家,早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳,
也知道德胜尧舜,争奈杨妃解笑何。"
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
承平旧物惟君尽,犹写雕鞍伴六飞。"
"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。


春日杂咏 / 太史半晴

谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
有时问着经中事,却道山僧总不知。"
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。


李波小妹歌 / 友乙卯

"向蜀还秦计未成,寒蛩一夜绕床鸣。
乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点,银鸭无香旋旋添。
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。
"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印,楚将无官可赏功。