马嵬二首
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
惆怅故山归未得，酒狂叫断暮天云。
韦郎年少知何在，端坐思量太白经。"
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
"霜实常闻秋半夜，天台天竺堕云岑。
"匕首空磨事不成，误留龙袂待琴声。
"学饵霜茸骨未轻，每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约，
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
马嵬二首拼音解释:
jun cai mo tan wu zi fen .he zhu shen xuan jian jie jing ..
ke kan chun yu zhi fei ming .yuan yang shui pan hui tou xian .dou kou tu qian ju yan jing .
tian hong ni bai chou huang yuan .gao dong zi xiao chui meng xiang .xiao chuang can yu shi jing hun .
chou chang gu shan gui wei de .jiu kuang jiao duan mu tian yun .
wei lang nian shao zhi he zai .duan zuo si liang tai bai jing ..
.chu zhen dang shi yi yue su .zhi jun he ri bu yao nian .dao lai wei yin chang xi shui .
.shuang shi chang wen qiu ban ye .tian tai tian zhu duo yun cen .
.bi shou kong mo shi bu cheng .wu liu long mei dai qin sheng .
.xue er shuang rong gu wei qing .mei feng zhen xi meng huan qing .ding ning du shou jin fei yue .
gu shan wu fan zhao .ji shui he cang min .xi xia zhi nan zhu .jin zhang yi xi shen ..
.gu guan cen qie ji .you ren qing zi yi .yi lai bao shan xia .san su hu zhi mei .
译文及注释
译文
如果要留住这明艳的(de)春花，那就暂且听从钱王的意(yi)见，不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠，死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之(zhi)客，强看(kan)秋浦之花。
春天过去，可是依(yi)旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
小亭在高耸入云的山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意，看那万里云烟如浪花般滚来，我与谁共同欣赏呢？
柞树枝条一丛丛，它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐，镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐，万种福分来聚拢。左右属国善治理，于是他们都顺从。
注释
（14）极：极点，指情况最严重之时。
⑵未挂丝：指柳树还未吐绿挂丝。
（9）“诸侯”三句：见《公羊传·僖公元年》。前659年（僖公元年），狄人出兵灭邢。齐桓公当时居霸主地位，未能发兵救援，自己感到羞耻。所以《春秋》作者有意为他隐讳，于这一年只写上“邢亡”两字，而不写亡于谁手。文章引用这几句话的意思是以曹操比齐桓公，暗示他拯救孝章是义不容辞的事。
⑸参（cēn）然：星光闪烁，时隐时现的样子。
⑸《齐民要术》：藏梨法，初霜后即收。
7.请为父老歌，一来表示感谢，二来宽解父老。但因为是强为欢笑，所以“歌”也就变成了“哭”。“艰难”句就是歌词。“艰难”二字紧对父老所说的苦况。来处不易，故曰艰难。惟其出于艰难，故见得情深，不独令人感，而且令人愧。从这里可以看到人民的品质对诗人的感化力量。
（121）此尽之矣——不过如此罢了。
⑶云雨：出自宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后引申为男女欢爱。此句意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却，而国家却已一新。
赏析
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能(you neng)跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象(yi xiang)妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此(ci)可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个(yi ge)“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺(feng ci)意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事(chao shi)之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个(yi ge)“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺(feng ci)意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事(chao shi)之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
创作背景
《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年（1087年）在京任著作佐郎时所作。
倪称( 两汉 )
收录诗词 (9211) 首
简 介
倪称 （1116—1172）湖州归安人，字文举，号绮川。高宗绍兴八年进士。曾受业于张九成。南渡后居吴兴，与芮国瑞友善，国瑞称为药石友。历官常州教授、太常寺主簿。有《绮川集》。
卜算子·感旧
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
何事黄昏尚凝睇，数行烟树接荆蛮。"
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月，湿气偏添半夜寒。
"谁分万类二仪间，禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树，
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
不独春光堪醉客，庭除长见好花开。"
九怀
不知无忌奸邪骨，又作何山野葛苗。"
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
人间未有关身事，每到渔家不欲归。"
"檐有烟岚色，地多松竹风。自言离乱后，不到鼓鼙中。
"长安去是归，上马肯沾衣。水国车通少，秦人楚荐稀。
"小田微雨稻苗香，田畔清溪潏潏凉。
"行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
玉垒李太白，铜堤孟浩然。李宽包堪舆，孟澹拟漪涟。
夜宴左氏庄
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
重击蒲牢唅山日，冥冥烟树睹栖禽。"
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
东边一片青模煳。今来古往人满地，劳生未了归丘墟。
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
"截湾冲濑片帆通，高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子，
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
我爱寻师师访我，只应寻访是因缘。"
寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。"
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
作牧惭为政，思乡念式微。傥容还故里，高卧掩柴扉。"
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"物色旁求至汉庭，一宵同寝见交情。
十年三署让官频，认得无才又索身。
仙境日月外，帝乡烟雾中。人间足烦暑，欲去恋松风。"
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
"求名如未遂，白首亦难归。送我尊前酒，典君身上衣。
旦暮唯闻语征战，看看已欲废吟诗。"
一毛不拔
"我祖铭座右，嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠，令名日可存。
珍重更过三十子，不堪分付野人边。"
逢秋不拟同张翰，为忆鲈鱼却叹嗟。"
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
使君马上应含笑，横把金鞭为咏诗。"
碧树香尽发，蠹虫声渐退。有客怀兔园，吟诗绕城内。"
何事将军封万户，却令红粉为和戎。"
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
梅花引·荆溪阻雪
楚岫接乡思，茫茫归路迷。更堪斑竹驿，初听鹧鸪啼。"
真仙首饰劳相寄，尘土翻惭戴去难。"
"直道荆棘生，斜径红尘起。苍苍杳无言，麒麟回瑞趾。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
叔卿遍览九天春，不见人间故旧人。
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷，缺月才分鹤轮影。
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
"高抱相逢各绝尘，水经山疏不离身。才情未拟汤从事，
（族夏之歌者，族人酌之所奏也。二章，章四句）
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
寒阡随日远，雪路向城开。游子久无信，年年空雁来。"
"越恃君子众，大将压全吴。吴将派天泽，以练舟师徒。
重送裴郎中贬吉州
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
琴忘因抛谱，诗存为致签。茶旗经雨展，石笋带云尖。
"出驯桑雉入朝簪，箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪，
路傍古木虫书处，记得将军破敌年。"
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
"可怜霜月暂相依，莫向衡阳趁逐飞。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
如意娘
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼，名与遗编在史臣。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
欲问升平无故老，凤楼回首落花频。"
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆，傍檐栖鸟带吟惊。
府金廪粟虚请来，忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然，
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
"九处烟霞九处昏，一回延首一销魂。