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长亭怨慢·雁

元代 / 陈谦

会应得见神仙在,休下真珠十二行。
抚论如敦行,归情自合盟。回期佩印绶,何更见新正。"
"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
莫言万绪牵愁思,缉取长绳系落晖。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
台城细仗晓初移,诏赐千官禊饮时。
如今若到乡中去,道我垂钩不钓鱼。"
默坐终清夜,凝思念碧云。相逢应未卜,余正走嚣氛。"
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
知有掖垣南步在,可能须待政成归。"
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
"祥云皓鹤盘碧空,乔松稍稍韵微风。绛节影来,
"去宰龙门县,应思变化年。还将鲁儒政,又与晋人传。
万里往来无一事,便帆轻拂乱莺啼。


长亭怨慢·雁拼音解释:

hui ying de jian shen xian zai .xiu xia zhen zhu shi er xing .
fu lun ru dun xing .gui qing zi he meng .hui qi pei yin shou .he geng jian xin zheng ..
.wang yue yi wu de gui yuan .chun tian you dai dao qiu tian .
huai xian lan gu cheng chang yu .bu ru xing ba guo jiang qu .yi you hao yue ming gui tu ..
mo hua shang xin shi .tou chun man bin shuang .yin qin gong zun jiu .jin sui zhi can yang ..
mo yan wan xu qian chou si .ji qu chang sheng xi luo hui .
yi die shi si jin .you qin huo ru dian .li lao huan jia ren .bing lv zi yao shan .
tai cheng xi zhang xiao chu yi .zhao ci qian guan xi yin shi .
ru jin ruo dao xiang zhong qu .dao wo chui gou bu diao yu ..
mo zuo zhong qing ye .ning si nian bi yun .xiang feng ying wei bo .yu zheng zou xiao fen ..
wei wu san shan ye shi chen .lao luo sha qiu zhong gu hen .ji liao han gu wan nian chun .
zhi you ye yuan nan bu zai .ke neng xu dai zheng cheng gui ..
xin zheng shi bu zhuo .bai zhou xu ran zhu .wu lai ji yi ning .mai yu bu huo shu .
.xiang yun hao he pan bi kong .qiao song shao shao yun wei feng .jiang jie ying lai .
.qu zai long men xian .ying si bian hua nian .huan jiang lu ru zheng .you yu jin ren chuan .
wan li wang lai wu yi shi .bian fan qing fu luan ying ti .

译文及注释

译文
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚(yi)单枕想到梦中见你,谁知道梦没有(you)(you)做成灯芯又燃尽。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日(ri)的诗书都变得卑贱。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小(xiao)弦和缓幽细切切如有人私语。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周(zhou)没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为(wei)沧浪僧。
做官(guan)啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。

注释
④粪土:腐土、脏土。
从老得终:谓以年老而得善终。
21. 争:争先恐后。
3.潺湲(chán yuán ):水流声。这里指水流缓慢的样子,当作为“缓慢地流淌”解。
209、山坻(dǐ):山名。
去年秋时人尚在,今年秋时,风景不改,人已不在。这阕小令所截取的,不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。除却“云鬟香雾”的指代,言语极平实,上下阕折转之间也是从容淡定,然而于小处极见真情,凄婉动人之处,似是眼前梨花飞舞,细碎地散落一地,让人心意黯然。此词当是康熙十六年秋之作。亦是容若小令中的经典之作。“只是去年秋,如何泪欲流。”的“欲”字更是用的恰倒好处,“欲”是将出未出,想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。。一说纺织娘。“只是”句:谓秋色和去年秋天相同。
⑴叶:一作“树”。
⑴王二十舍人:即王涯,柳宗元的同年友,时为中书舍人。

赏析

  紧接(jin jie)着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给(jing gei)读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  李白为了实现自己的理想和抱负,希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他,如果有机会,就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”,立志改革现实,治理社会一直是李白的思想主流。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
其七
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借(bi jie)助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  米芾一生喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。

创作背景

  南亭,似应在涧南园,位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔,为作者同乡友人,常于夏日来南亭纳凉,与孟浩然约为琴酒之会。

  

陈谦( 元代 )

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简 介

陈谦 (1144—1216)宋温州永嘉人,字益之,号易庵。傅良从弟。孝宗干道八年进士。官枢密院编修。尝陈中兴五事。光宗宁宗间,历通判江州,成都府路提点刑狱、司农少卿等官。金兵深入,以宝谟阁待制副宣抚江西、湖北。早有隽声,后因依附韩侂胄,为士论所薄。有《易庵集》等。

嘲三月十八日雪 / 宋雍

上元元日豁明堂,五帝望空拜玉皇。
分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。"
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
鸟泊牵滩索,花空押号钟。远人思化切,休上武夷峰。"
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
从此受恩知有处,免为伧鬼恨吴天。"


司马光好学 / 黄仲昭

竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
半醉五侯门里出,月高犹在禁街行。"
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
"水泉花木好高眠,嵩少纵横满目前。
挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"


杨柳八首·其二 / 杨绘

拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
"前年帝里望行尘,记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息,
今朝忽见银台事,早晚重征入翰林。
"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。
"何代奇工碾玉英,细髯纤角尽雕成。
大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"


清平乐·瓜洲渡口 / 董玘

应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
大半危时得道心。命达夭殇同白首,价高砖瓦即黄金。
"尽兴南游卒未回,水工舟子不须催。政思碧树关心句,
草颠终近旭,懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉,珍应负会稽。
此事谁论在佛先。天竺老师留一句,曹溪行者答全篇。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
悔不长留穆天子,任将妻妾住瑶池。


朝三暮四 / 区象璠

"都堂公试日,词翰独超群。品秩台庭与,篇章圣主闻。
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕,空中光景自逡巡。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"


周颂·赉 / 薛美

椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
鸡犬并淋漓,儿童但咿噢。勃勃生湿气,人人牢于锔。
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固,小丑背叛当歼夷。
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
路臣慎勿愬,愬则刑尔躬。军期方似雨,天命正如风。
饮之融痞蹇,濯之伸拘挛。有时玩者触,倏忽风雷颠。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 韩准

"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
读碑丹井上,坐石涧亭阴。清兴未云尽,烟霞生夕林。"
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
何事夫差无远虑,更开罗网放鲸鲵。"
草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
夜栖止与禽兽杂,独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏,
病来前约分明在,药鼎书囊便是家。
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。


山中寡妇 / 时世行 / 毕士安

"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
"铜为蚴蟉鳞,铸作鱙qT角。吐处百里雷,泻时千丈壑。
所悲劳者苦,敢用词为诧。只效刍牧言,谁防轻薄骂。
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
有时不耐轻桡兴,暂欲蓬山访洛公。


艳歌何尝行 / 郭必捷

"吾无竭泽心,何用药鱼药。见说放溪上,点点波光恶。
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
宴罢论诗久,亭高拜表频。岸香蕃舶月,洲色海烟春。
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。
"远水犹归壑,征人合忆乡。泣多盈袖血,吟苦满头霜。
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。


闻乐天授江州司马 / 金庄

"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"曾说山栖欲去寻,岂知霜骨葬寒林。常依净住师冥目,
支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
劳歌莫问秋风计,恐起江河垂钓心。"
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。