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南乡子·眼约也应虚

两汉 / 陈启佑

"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
"榜前潜制泪,众里自嫌身。气味如中酒,情怀似别人。


南乡子·眼约也应虚拼音解释:

.gu xian xiao tiao qiu jing wan .xi nian tao ling yi ru jun .tou jin lu jiu lin huang ju .
mei guo sang jian shi liu yi .he fang hou dai you luo fu ..
li min mo jian can jun mian .shui su feng can bin fa jiao ..
mei huai shu fu yi you ran .ying jiang ban feng zhan lv li .liao ru zhong tiao fang dong tian .
ye ke kai shan jie .lin seng yu mi chui .gan pin ci pin bi .yi xuan shou guan zi .
xue ye xun seng she .chun chao lie ji yan .chang zhai yan xiang huo .mi yan cu hua dian .
fu jing yin xing yuan .tan xuan ru wu shen .bu neng chen yang tuo .liao fu yi deng lin ..
.lao zhe yao zhu e .zhi shen he ying ying .xue shan ben shi zai .xin di ru jing qing .
zhi jin xiang tu jin feng liu .quan ru zhu lei qin jie di .hua si hong zhuang man an chou .
juan juan shui su chu san ye .zeng ban chou e dao yu er ..
qu zhu qing men wai .liu lian chan shui bang .che xing yao ji yu .ma zhu gong xiang wang .
wei you shang qiang jing she si .zui kan you chu wei zeng you ..
yao li zhan xin qing .yu jie xiang jiu pei .fen ning ying ge xia .yin jie feng chi wei .
.bang qian qian zhi lei .zhong li zi xian shen .qi wei ru zhong jiu .qing huai si bie ren .

译文及注释

译文
你供职幕府,随(sui)军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉(han)时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道(dao)有谁还能够听到古时候的清音管乐?
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一(yi)(yi)半随着江风飘去,一半飘入了云端。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理(li)是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白,山色青翠欲滴,红艳的野花似乎将要燃烧起来。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而(er)仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
眼睁睁看着天灾成害无所助,

注释
⑷鱼惊:鱼儿受到惊吓。应:回应,答应,理睬。
⑵安:疑问词,哪里,怎么。
(6)觇(chān):窥视
辟:同“僻”。荆山:楚人的发祥地,今湖北南漳县西。
至:到。
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。

赏析

  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  第二段,就自身经历进一步对“养气”说展开论述。作者有前后不同的两种学习经历。第一种是交游不广、见闻不博,只学古人陈旧过时的东西。第二种是“求天下奇闻壮观,以知天地之广大”。作者在谈到第二种学习经历时,列举了四个事实:一是经过秦汉故都,尽情观赏;二是眺望黄河,想像着古时的英雄人物;三是到了京城,饱览一切,知道了天地的广阔、美丽;四是谒见了欧阳公,知道天下的好文章都汇集在这里。归纳起来,实际上是游览天下名山大川 ,广交天下的文人学士。而这两样,实际上说的都是外在的阅历,可见,苏辙是更重视外在的阅历的。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境(xin jing)相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门(hai men)是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  在永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓(yi hao)皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  陈子昂同时的人如(ren ru)卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

陈启佑( 两汉 )

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简 介

陈启佑 陈启佑,字子后,号我珊,武陵人。同治丁卯举人,官彭泽知县。有《耐冷山房诗存》。

小雅·巷伯 / 张磻

"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
远吠邻村处,计想羡他能。"
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
役思因生病,当禅岂觉寒。开门各有事,非不惜馀欢。"


玉京秋·烟水阔 / 鲁曾煜

胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。


诸稽郢行成于吴 / 傅宾贤

莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"


病梅馆记 / 赵与东

"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
以下见《纪事》)
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。


代扶风主人答 / 释清

野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
"昨日池塘春草生,阿连新有好诗成。花园到处莺唿入,
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
"斜月胧胧照半床,茕茕孤妾懒收妆。


题张氏隐居二首 / 龚用卿

两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
无令朽骨惭千载。"


蜉蝣 / 朱松

范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟,萧条两地皆明月。
欲待无人连夜看,黄昏树树满尘埃。"
魂梦天南垂,宿昔万里道。池台花气深,到处生春草。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
但恐世间真眷属,亲疏亦是强为名。
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。


小雅·伐木 / 洪升

苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 郭则沄

"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚,千里函关囚独夫。


将进酒·城下路 / 朱灏

欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"天下无双将,关西第一雄。授符黄石老,学剑白猿翁。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。