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国风·召南·甘棠

近现代 / 钱楷

仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
飘飘岐路间,长见日初生。重嶂晓色浅,疏猿寒啼清。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
欲责舟人无次第,自知贪酒过春潮。"
山中白云千万重,却望人间不知处。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"


国风·召南·甘棠拼音解释:

xian wu jin tong se .qing yun wei ke zhang .gong fen yi ding qi .lin wei bi ying guang .
chang wen peng you hui .zeng yan shi wei en .jin yu ri xiao fei .hao ju chang cun cun .
piao piao qi lu jian .chang jian ri chu sheng .zhong zhang xiao se qian .shu yuan han ti qing .
chong wang hu jian ji .gu shan cong ci ci .wu you bi tan yin .zheng jie lv luo zhi ..
gu si zhao seng fan .fang tang kan he xing .ren jian wu ci gui .ban zhang mu gui cheng ..
xin wu jue shen lao .yun zhong qi bao dao .jiu xian sheng bi rou .duo shou chang mei hao .
yu ze zhou ren wu ci di .zi zhi tan jiu guo chun chao ..
shan zhong bai yun qian wan zhong .que wang ren jian bu zhi chu ..
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
.jiu qu ming yu li .wu ji rao xian ren .dao yuan qi qing shi .cai gao gui zhong shen .
.ye jing men shen zi dong yan .gu xing du zuo yi shen xian .
.wan shi shui neng wen .yi ming you wei zhi .pin dang duo lei ri .xian guo shao nian shi .
xian he ci xiong li ming yue .ci shi feng zhao shi jin luan .bie dian cheng en xu zhao dan .
qian tang jiang kou wu qian guo .you zu xi ling liang xin chao ..
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..

译文及注释

译文
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花(hua)朵,雾气漫着烟缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽(li)的车辆到不了杜陵路。极目(mu)眺望,江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
你不要径自上天。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深厚,与山相傍护。
什么时候才能打败敌人,然后就可以高枕无忧呢?骏马像狂风般地驰骋,在清脆的马鞭挥动声响中,飞快地奔出了渭桥。
鱼在哪(na)儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
连年流落他乡,最易伤情。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
渡过沅水湘水向南走去,我要对虞舜把道理讲清:
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴(ke)。

注释
5.(唯叟一人)而已:罢了
③范阳:古郡名,在今河北涿县一带。祖君无泽:祖无泽,字泽之,北宋上蔡(今河南上蔡县)人,历官直集贤院。袁州:治所在今江西宜春县。
⑥没――陷入,这里是钻进的意思。
⒆序︰同“绪”,前人的功业。
⒀势异:形势不同。
8. 蔚然而深秀者,琅琊也:树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。蔚然:草木茂盛的样子。而:表并列。

赏析

  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  题称“南陵道中”,没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看,理解为水程似乎切当一些。
  《《七发》枚乘 古诗》之妙,就妙在用艺术形象论述物质与精神的辨证关系。高度的物质文明,如果没有配合高度的精神文明,这毕竟是一种(yi zhong)缺陷,甚至各种“病魔”都会在这个缺陷中滋生繁衍。一个人如此,推而广之,整个国家民族也是如此。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平(tai ping)御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情(qing)感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  这是一份孤独的美丽,亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下,活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇,承载着满心的思念之心,在这鸟语花香的季节里,更是衬托出她内心的复杂之境,那份哀思,那份幽怨,亦夹杂着几许无奈。怨,却怨不了谁,只是心底那汹涌的思念之情,却是怎么也无法排遣消散的。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所(shi suo)给人的清远的印象。
  最后八句是赞,诗人抒发感慨,但是即便纯是个人感慨,也还惦记着吴三桂。
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的(bie de)场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  全文以铺叙手法,由登楼极目四望而生忧时伤事之慨,并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来,而各层自有重点,深挚的感情,徐徐道来,感人至深,真不愧名家手笔。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭,传遍京畿,“以为绝唱”。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来(chuan lai)阵阵风声。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

钱楷( 近现代 )

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简 介

钱楷 (1760—1812)浙江嘉兴人,字宗范,一字裴山。干隆五十四年进士,授户部主事,官至安徽巡抚。历官广西、河南、山西等省。善书画,兼工篆隶。有《绿天书舍诗集》。

乙卯重五诗 / 赵彦镗

处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
刘济愿跪履,田兴请建筹。处士拱两手,笑之但掉头。
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。


咏史八首·其一 / 郑敬

蕃落多晴尘扰扰,天军猎到鸊鹈泉。"
管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
潜颍应傍达,藏真岂上浮。玉人如不见,沦弃即千秋。"


争臣论 / 马昶

"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"


蝴蝶 / 陈敷

古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
应缘我憔悴,为我哭秋思。"
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"


酬朱庆馀 / 姜宸英

"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
独有年过鹤,曾无病到身。潜教问弟子,居处与谁邻。"
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。


九歌·东皇太一 / 钟振

惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞,飞春走月劳神昏。
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"
"山城树叶红,下有碧溪水。溪桥向吴路,酒旗夸酒美。


乌江 / 刘庠

日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。


念奴娇·春情 / 郭仲荀

"何时得见十三弦,待取无云有月天。
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"


过三闾庙 / 高志道

"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"


绝句四首·其四 / 徐炯

太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
危壁兰光暗,疏帘露气清。闲庭聊一望,海日未分明。"
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。