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乐羊子妻

金朝 / 黄元实

波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"


乐羊子妻拼音解释:

bo bai shui hei shan yin jian .mi luo zhi shang yao hun hun .feng fan hou xiao kan wu liang .
wei you bai tong di shang yue .shui lou xian chu dai jun gui ..
qing lou he zhen die .qi qin yu ye lian .gao ren lai ci su .wei si zai shan dian ..
.tian fu kun wei hou .zhong xian yong jie mao .jiang tong wei bin yuan .shan si fu yan gao .
ji lv wei wo cheng .qu liu nan shuang quan .guan shen hua wang shi .ru meng you qing tian .
yue zhong chao se dao chan chuang .ta sheng nian wo shen he zai .ci shi wei shi xing yi wang .
cheng cheng liu guo wang .gong que qi qian men .sheng ren ban wei tu .he yong kong zhong yuan .
ye zhi shi lu ming kan gui .shui xin zhuang zhou lun wu qi ..
han you feng tang tang you wo .lao wei lang li geng he ren ..
.jiao jie xi lou yue wei xie .di sheng liao liang ru dong jia .
yu shi du tou cao .feng chui fen shang hua .que qu lei ma qu .shu dian gui lin ya ..

译文及注释

译文
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞(mo)凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得(de)惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈(bei)和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情(qing)形。我那种迫(po)切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。
夜深清静(jing)好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
正承百忧千虑而来,身当乱世,作客他乡,今年此时,已是相思不见,明年又在何处,难以预料。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。

注释
③“溶溶”:指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏:意为飞扬,此指飘散的样子。“残红”:喻指凋残的花。
⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与北宋欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。
⒅縻:系住,这里指束缚,羁留。
琉璃:指玻璃,这里形容水面光滑。
凝睇:凝视。睇:斜视的样子。
(10)依:壮盛。士:毛传训“子弟也”,朱熹《诗集传》训“夫也”。
⑵驿使:古代递送官府文书的人。
淹留:停留。
1、岑鼎:鲁国名鼎的名称。古代把鼎作为立国的重器。
(44)行宫:皇帝出外巡行时居住的住所。这里指乾隆登泰山时住过的宫室。

赏析

  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚(zhi),是他一以贯之的风格。
  在写作上,宕开一笔,收放自如,极富特色。首先亮明全文观点,以一种不容置疑的口气,总揽下文论述。紧接着,一个“惜乎”的深沉感叹句,以贾谊其人其事,紧紧印证所提观点,而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人,谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊,文章前后相顾,从而有效地增强了文章的说服力。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  写罢形貌之后,又接写歌舞:“新歌一曲令人艳,醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡,并点出“双眸”,更使乐伎形象光彩照人,充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外(hu wai)井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流(xie liu)亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被赏识,报国无门,只好去游山玩水。
  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

黄元实( 金朝 )

收录诗词 (3269)
简 介

黄元实 (?—1353)元泰宁人,字廷美,少时力学,寡言语。文宗天历初中乡试,授郡文学,不就归。后死于兵乱。元诗选

国风·唐风·山有枢 / 宇文佳丽

不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
吾师罕言命,感激潜伤思。"
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 东门芙溶

号令朝移幕,偷踪夜斫营。云梯曾险上,地道惯深行。
凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。


闻梨花发赠刘师命 / 郎思琴

平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
誓不弃尔于斯须。"
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。


出塞二首·其一 / 僪春翠

守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。


听流人水调子 / 答壬

"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
欲报田舍翁,更深不归屋。"
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 续之绿

"南庄胜处心常忆,借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下,
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
"山空水绕篱,几日此栖迟。采菊频秋醉,留僧拟夜棋。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
道情淡薄闲愁尽,霜色何因入鬓根。"
丞相府归晋国,太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾,
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。


隔汉江寄子安 / 郁戊子

"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。
"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。


南歌子·倭堕低梳髻 / 凭赋

"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
应缘我憔悴,为我哭秋思。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"


长相思·秋眺 / 野保卫

儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。


湖心亭看雪 / 利碧露

"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
月中潮色到禅床。他生念我身何在,此世唯师性亦忘。
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。