七夕曲
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
七夕曲拼音解释:
jiu lv ying nan wang .shi mo wei ken cu .ta nian ru ba zhai .wei wo zhi qing du ..
wo ai pian zhang di lang xian .wan du qu shi chong xi yu .ye tan he chu su han yan .
.di zhuo yan hua mo mo qing .zheng kan yin zuo yan chai jiong .luan zhan xi wang chui qiong xiang .
.xian er wu zhi ye xing zhen .luan sao peng fa xiao kan ren .
.wei lao bin mao jiao .xin gui xiang shi qiao .zhi xia ci er ji .yin xue yu san chao .
jin shen chu shi zhi zhang ju .ren shi gu chuang zhen lei mian ..
bie xi qin can lou .gui cheng bi zhan pi .guan yao qin yan duan .jia jin zhang yun di .
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
ren yi si zhi jin ri shi .ji cui xian guan song nian hua ..
.ri xia fei sheng che bu mao .jiu xing shi de guang li sao .xian sheng bin wei yin shi bai .
.ran bu cheng gan hua wei xiao .fei fei fu fu you tiao tiao .
译文及注释
译文
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝(he)足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就(jiu)(jiu)是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
紫绶官员欢情融洽，黄花插鬓逸兴飞。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大(da)自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
我离开了京城(cheng)，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必因为此事担心挂念了。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
注释
⑺餐：一作“飧”。熟食的通称。
6.卫叔卿：传说中的仙人。据《神仙传》载，仙人卫叔卿曾乘云车，驾百鹿去见汉武帝，但武帝只以臣下相待，于是大失所望，飘然离去。
⑼掉臂：甩动胳膊走开，表示无所眷顾。鲁褒《钱神论》“空手掉臂，何所希望。”
19.元丰：宋神宗的年号。
②鹧鸪：鸣声凄切，如说“行不得也哥哥”。
④六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
（13）遇：对待。深，这里是刻毒的意思。
赏析
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
最后对此文谈几点意见：
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称(gu cheng)”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
矫治的办法，路温舒作为封建时代的廷尉史官，只能提出“除诽谤以招切言”，即让人讲话，国君要不计较臣民们的“谤言”，牢骚、骂娘的话都让说，才能“开天下之口”，招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统，主张“与其杀不辜，宁失不经”，即可杀可不杀者不杀，可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来，仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明，则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏，我们不可苛求于他。今天，我们不能象路温舒那样寄托于个人，而必须从根本制度上着眼。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌(hui huang)的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声(zhi sheng)，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早(du zao)已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
最后对此文谈几点意见：
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称(gu cheng)”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
矫治的办法，路温舒作为封建时代的廷尉史官，只能提出“除诽谤以招切言”，即让人讲话，国君要不计较臣民们的“谤言”，牢骚、骂娘的话都让说，才能“开天下之口”，招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统，主张“与其杀不辜，宁失不经”，即可杀可不杀者不杀，可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来，仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明，则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏，我们不可苛求于他。今天，我们不能象路温舒那样寄托于个人，而必须从根本制度上着眼。
颔联三四句，写牡丹花高贵，无人敢问，花香太浓，蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌(hui huang)的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声(zhi sheng)，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早(du zao)已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
创作背景
诸葛亮南征后，北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复，时间拖长对蜀国不利，而及早北伐可发挥自己治国治军优势，何况身死之后，蜀国无人能够蹈涉中原，抗衡大国，因此认为唯有及身而用，才有希望蚕食并最终打败魏国，也可报答刘备知遇之恩，为此决心展开北伐，并且”用兵不戢，屡耀其武“，坚持到底。
陈天锡( 五代 )
收录诗词 (7468) 首
简 介
陈天锡 元福宁州人，字载之，号晋斋。为本州学正，转盐运提举大使。宁宗至顺初，擢建阳尹，以六事闻于朝，加奉议大夫，知福州致仕。终年八十。有《鸣琴集》。
巫山一段云·六六真游洞
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
如梦令·昨夜雨疏风骤
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
"十口沟隍待一身，半年千里绝音尘。
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
小雅·大田
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
明日落花谁共醉，野溪猿鸟恨归迟。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
朝天子·咏喇叭
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
元日感怀
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
"天似空江星似波，时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐，
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
"边事多更变，天心亦为忧。胡兵来作寇，汉将也封侯。
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
菩萨蛮·回文秋闺怨
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"才子紫檀衣，明君宠顾时。讲升高座懒，书答重臣迟。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
竹枝词·山桃红花满上头
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
金陵五题·并序
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
小儿垂钓
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
"才开便落不胜黄，覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老，
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
"一自禅关闭，心猿日渐驯。不知城郭路，稀识市朝人。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
蔓草棱山径，晴云拂树梢。支公禅寂处，时有鹤来巢。"
减字木兰花·题雄州驿
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。"
"古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。