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怨情

近现代 / 戴炳

"贪贵贪荣逐利名,追游醉后恋欢情。
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言,由来大士皆如此。"
磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
"病起见秋扇,风前悟感伤。念予当咽绝,得尔致清凉。
因知至精感,足以和四时。
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.
我欲逃乡里,我欲去坟墓。左公今既来,谁忍弃之去。
浮烟披夕景,高鹤下秋空。冥寂四山久,宁期此会同。"
"春霖闭门久,春色聚庭木。一梦辞旧山,四邻有新哭。


怨情拼音解释:

.tan gui tan rong zhu li ming .zhui you zui hou lian huan qing .
zhu li shu jian pu .mao wu lou tong xing ..ti song shan .
chai peng zuo yi shi .lu ming zhu hong quan .xiu yu lian feng jing .wei ru jian ge qian .
bu lin qin qin ju zi zi .zeng wen gu de you shen yan .you lai da shi jie ru ci ..
mo gong xiao mu zhi .tu de tai she bei . ..zhao shen de .
.bing qi jian qiu shan .feng qian wu gan shang .nian yu dang yan jue .de er zhi qing liang .
yin zhi zhi jing gan .zu yi he si shi .
.peng ze jiu ju zai .kuang lu cui die qian .yin si cong chu si .bian fu ru wu chuan .
sheng lv duo qian su .zhai xin he zhi ling .zhan xiang kan shi zhu .shi ri shu yao ming .
wo yu tao xiang li .wo yu qu fen mu .zuo gong jin ji lai .shui ren qi zhi qu .
fu yan pi xi jing .gao he xia qiu kong .ming ji si shan jiu .ning qi ci hui tong ..
.chun lin bi men jiu .chun se ju ting mu .yi meng ci jiu shan .si lin you xin ku .

译文及注释

译文
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时(shi)隐时现显得朦(meng)朦胧胧。对着水面整理我(wo)的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领(ling),我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
人情世事犹如波上的小船,顺流洄旋岂(qi)能由自己作主?
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
那去(qu)处恶劣艰险到了这种地步;
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
泰山顶上夏云嵯峨,山上有山,好(hao)像是东海白浪连天涌。
火云清晨刚被胡风吹断,到傍晚又随着塞雨转回。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八方。
我独自一人登上高楼遥(yao)望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”

注释
广大:广阔。
传车:官办交通站的车辆。穷北:极远的北方。
(12)存——注定。这句说:虽然审你命中注定,实际上也是天意支配的结果。
(49)引还:退兵返回。引,后退。
⒌并流:顺流而行。
(45)简:选择。
(2)幽居:静处闺室,恬淡自守。
⑶兽炉:兽形的金属香炉。

赏析

  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中(zhong)相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象,是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生,而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节,构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事,描绘这位著名纵横家的独特经历与个性。
  全诗以抒情之笔写景,通过环境景物描写,烘托离别之情,情景交融,深情缠绵,回味无穷。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  首两句:“不自识疏鄙,终年住在城。”姚合自称“野性多疏惰”(《《闲居》姚合 古诗遣怀》其八)。一个性格疏懒,习于野性的人,认为不适宜为官临民,这在旁观者看是很清楚的。而自己偏不了解这点,终年住在城里,丝竹乱耳,案牍劳形,求静不得,求闲不能,皆由于自己的“不自识”。本不乐于城市,今终年住在城里,总得自己寻个譬解。古人说,大隐隐于市,因此认为在城市亦算是隐居。“县去帝城远,为官与隐齐。”(《武功县诗》)自己作这样一番解释,是明心迹,也见心安理得了。这儿写身处县城,却透露了心地的静趣。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短(ri duan),故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  小结:前两句写了六种景象,“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面(hua mian)镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过(tong guo)除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

戴炳( 近现代 )

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简 介

戴炳 宋台州黄岩人,字景明,号东野。戴复古从孙。宁宗嘉定十三年进士。理宗嘉熙间授赣州法曹参军。少工吟咏。有《东野农歌集》。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 刘泽

烧岳阴风起,田家浊酒香。登高吟更苦,微月出苍茫。"
朱轩下长路,青草启孤坟。犹胜阳台上,空看朝暮云。
匡阜层层翠,修江叠叠波。从来未曾到,此去复如何。
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨,大国尘昏惧杀伤。
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去,不知西狩几时归。
"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,


杨柳八首·其二 / 翟灏

西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻瀑布,出十八高僧。
"百苦忘劳独进影,四恩在念契流通。
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密,避人双入绿杨深。
"灉湖唯上贡,何以惠寻常。还是诗心苦,堪消蜡面香。
何必邺中作,可为千载程。受辞分虎竹,万里临江城。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 韩凤仪

于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
兵火焚诗草,江流涨墓田。长安已涂炭,追想更凄然。"
鸷兽不欲两头黄,黄即其年天下哭。"
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉,异禽灵草水潺潺。
"早向文章里,能降少壮心。不愁人不爱,闲处自闲吟。
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
扬盖造辰极,乘烟游阆风。上元降玉闼,王母开琳宫。


咏新荷应诏 / 戴缙

寒生洞庭水,夜度塞门鸿。处处堪伤别,归来山又空。"
贤哉苟征君,灭迹为圃畦。顾已成非薄,忝兹忘筌蹄。
"此去清凉顶,期瞻大圣容。便应过洛水,即未上嵩峰。
捧受不堪思出处,七千馀里剑门前。"
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
云林最幽栖,傍涧枕月谿.松拂盘陀石,甘泉涌凄凄。
吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,
雨馀云脚树,风外日西钟。莫更来东岸,红尘没马踪。"


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 刘温

月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)
"扬眉斗目恶精神,捏合将来恰似真。
当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
"朱鬣饰金镳,红妆束素腰。似云来躞蹀,如雪去飘飖.
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
莫愁魂逐清江去,空使行人万首诗。"
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
巨灵何忍擘,秦政肯轻移。晚觉莎烟触,寒闻竹籁吹。


望江南·三月暮 / 王鸿绪

汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月,无寒无暑无四时。
见者敬。自然心虚空,性清净。此经真体即毗卢,
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业,巧通豪谮作梯媒。
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
长忆相招宿华馆,数宵忘寝尽寒灯。"
更欲临窗听,犹难策杖行。寻应同蜕壳,重饮露华清。"


秦王饮酒 / 伦以诜

春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹,陵迁谷变自坚牢。
如今衰飒成多病,黄叶风前昼掩关。"
更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。"


孤桐 / 林菼

"一宿兰堂接上才,白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后,
惭无英琼瑶,何以酬知音。"
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。
鸟乱村林迥,人喧水栅横。苍茫平野外,渐认远峰名。"
"远逃为乱处,寺与石城连。木落归山路,人初刈剡田。
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.


点绛唇·春日风雨有感 / 沈传师

云林最幽栖,傍涧枕月谿.松拂盘陀石,甘泉涌凄凄。
自恨红颜留不住,莫怨春风道薄情。"
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
"欢言欲忘别,风信忽相惊。柳浦归人思,兰陵春草生。
静对沧洲鹤,闲看古寺经。应怜叩关子,了义共心冥。"
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。


阮郎归·天边金掌露成霜 / 李琼贞

"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
"真宰动洪炉,万物皆消息。唯有三珠树,不用东风力。
烧尽降真无一事,开门迎得毕将军。"
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。