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采薇(节选)

清代 / 宋书升

精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
我听此鸟祝我魂,魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息,
"无奈牧童何,放牛吃我竹。隔林唿不应,叫笑如生鹿。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
直上层空翠影高,还向云间双比翼。弹射莫及弋不得,


采薇(节选)拼音解释:

jing hun xiang zai you yan zhong ..shuang ye ting xiao tong xue yang tao chui di .
xu yu bian mie .you shi er yan .jun he you yan .suo yi wei bai hai er shun wan hua .
yong ri ruo wei du .du you he suo qin .xian qin xia jun zi .fang shu yi jia ren .
xin sui ming yue dao hang zhou .feng qing ting lou jing xiang meng .deng xia wen ge luan bie chou .
wan hua kai wei yu .can guo luo yin feng .du zuo huan yin zhuo .shi cheng jiu yi kong .
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
.chui tai shan shang cai yan ning .ri luo yun shou die cui ping .
niu huo xin jiang fa .yang sun mou shi hui .yuan si tu fu jian .chang ru yu cheng hui .
jia ji er bai bian .shang xia chi huang wang .duo shi fu zhou xie .jin lai wu ji qiang .
que chou xian chu ren nan dao .bie hou yin shu ji yu shui ..
wo ting ci niao zhu wo hun .hun si mo xue sheng xian yuan .zong wei yu zu mo qi xi .
.wu nai mu tong he .fang niu chi wo zhu .ge lin hu bu ying .jiao xiao ru sheng lu .
wu fa wu kong yi wu mie .wo chang ting shi chan yi guan .lang yi ao tou chan po man .
hui tang bi tan ying .gao shu lv luo xuan .lu xia jiao tian he .feng lai si wan chan .
qi shi san weng dan mu shen .shi kai xian lu zuo tong jin .ye zhou guo ci wu qing fu .
long gui pan bu de .ran zai shi chen bian .che dian xin qian qi .deng shan ji cong quan .
zhi shang ceng kong cui ying gao .huan xiang yun jian shuang bi yi .dan she mo ji yi bu de .

译文及注释

译文
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
抽(chou)刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一(yi)只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时(shi)节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
不如钗上之燕,可整日(ri)接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪(lei),也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
海(hai)石榴散发的清香随风飘洒(sa),黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
露天堆满打谷场,
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。

注释
(89)万户侯:食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
⑹良人:旧时女人对丈夫的称呼。执戟:指守卫宫殿的门户。戟:一种古代的兵器。明光:本汉代宫殿名,这里指皇帝的宫殿。
  反:同“返”返回
⑶泛泛:船行无阻。
10、单于(chányú):匈奴的首领。这里指入侵者的最高统帅。遁:逃走。
18、唯应独不名:一作“谁知独有名”。
25.曷:同“何”。

赏析

  一个《春雨》李商隐 古诗绵绵的早晨,诗中的男主人公穿着白布夹衫,和衣怅卧。他的心中究竟隐藏着什么?究竟何以如此呢?诗在点明怅卧之后,用一句话作了概括的交待 :“白门寥落意多违 。”据南朝民歌《杨叛儿》:“暂出白门前,杨柳可藏乌。欢作沉水香,侬作博山炉 。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处,今日寂寞冷落,不再看见对方的踪影。与所爱者分离的失意,便是他愁思百结地怅卧的原因。怅卧中,他的思绪浮动,回味着最后一次访见对方的情景:“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。”仍然是对方住过的那座熟悉的红楼,但是他没有勇气(yong qi)走进去,甚至没有勇气再靠近它一点,只是隔着雨凝视着。往日在他的感觉里,是那样亲切温存的红楼,如今是那样地凄寒。在这红楼前,他究竟站了多久,也许连自己都不清楚。他发现周围的街巷灯火已经亮了,雨从亮着灯光的窗口前飘过,恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪烁中,他才迷蒙地沿着悠长而又寂(you ji)寥的雨巷独自走回来。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  该诗首联写夜读的缘起,起笔虽平,却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然,令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分,还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜,窗外冰天雪地,寒气凛冽,室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结,表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老(chu lao)子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性(xun xing)而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  全诗虽然只有短短的四句,但文气跌宕回环,语意层层深入。首句开门见山,点出题意:“惆怅阶前红牡丹”,淡淡一笔,诗人的愁思,庭院的雅致,牡丹的红艳,都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀,造成牡丹花似已开败的错觉,立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转:“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败,读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”,语气肯定,数字确切,足见诗人赏花之细心,只有将花枝都认真数过,才能得出这样精确的结论,而“唯有”如此精细,才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质,不加雕饰,仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果,通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景,情笃而意深。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,只有短短的四句话,二十八个字。初读起来好像很容易理解,诗的前两句,写他在雨后初晴的一天傍晚,独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁,雨停水退后所见到的景像。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:"钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处"横"字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海(yu hai)拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  这是一首起眼绝句,第一句诗中“萧萧”说明风很大,而“北风”即北方吹来的风,北方吹来的风都是非常寒冷的,所以风很大,而且很冷。在这种环境之下,在城上守卫的将士(健儿),自然会很冷,冷到什么程度呢?冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷,将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候,将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  他的心理后人是应该理解的,长期受人摆布,连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点,像上林苑、辇道、侍臣,都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗,表现在环境上,也是宫中人生活的写照。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

宋书升( 清代 )

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简 介

宋书升 山东潍县人,字晋之。光绪十八年进士,改庶吉士。里居十年,殚心经术。《易》、《书》、《诗》均有撰述,尤精历算之学。

采桑子·九日 / 胡文媛

谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
"存亡去住一壶中,兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤,
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"


解语花·风销焰蜡 / 言娱卿

寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 言有章

下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
"雪浪排空接海门,孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计,
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 开禧朝士

外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
宦名浑不计,酒熟且开封。晴月销灯色,寒天挫笔锋。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
清夜佛宫观色相,却归前老更前身。"
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"


赠郭季鹰 / 杨由义

盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
自知狂僻性,吏事固相疏。只是看山立,无嫌出县居。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,


端午遍游诸寺得禅字 / 刘仲尹

"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
病来羞滞楚,西去欲迷秦。憔悴此时久,青山归四邻。"
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。


临江仙·风水洞作 / 包拯

一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
荣盛傍看好,优闲自适多。知君能断事,胜负两如何。"


登鹳雀楼 / 钱端礼

"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"短屏风掩卧床头,乌帽青毡白氎裘。
应须且为苍生住,犹去悬车十四年。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
蝼蚁谋深穴,鹪鹩占小枝。各随其分足,焉用有馀为。"
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。


嘲鲁儒 / 释咸润

天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思,云泉终是得闲身。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
望宋怜思女,游梁念客卿。义夫留感激,公子播英名。
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。


谒金门·花过雨 / 陈芹

"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。