塞上曲·其一
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
以下并见《海录碎事》）
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
为问蓬莱近消息，海波平静好东游。"
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
塞上曲·其一拼音解释:
ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .
kai jin zi xiang qing feng xiao .wu xian qiu guang wei jie yan ..
.xiao yao fang ba jun .gao xing jie dong ou .ji chu xing shan jing .he shi su shi lou .
.gong sun ge li jian jun chu .yi jin nan gui er shi yu .
yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
hong shu xiao xiao ge ban kai .shang huang zeng xing ci gong lai .
.chu ke qiu geng bei .huang huang wu sheng di .shi wu wu shi ren .wo ming yu shen yi .
shu wei han ling ren .lai zuo jiang ting ke .zai bi nian wu neng .peng chou can suo hua .
wei wen peng lai jin xiao xi .hai bo ping jing hao dong you ..
xi lin nian shao wen dong lin .liu an hua di ji chu xin .
.yang zi jiang tou xi gong mi .yi wei jing zhao ge yun ni .gu ren zuo ri tong shi diao .
译文及注释
译文
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
有感情的人都知道思念家乡，谁的黑头发能不改变？
跪请宾客休息，主人情还未了。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
青山尚且可以(yi)矗(chu)立(li)如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡(dan)淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
品德相同性情娴静(jing)，雍容高雅熟悉礼仪典章。
你曾经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔(shuo)方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
注释
（17）悬泉：悬挂着的泉水瀑布。飞漱：急流冲荡。漱：冲荡。
〔29〕杨与李：指杨国忠、李林甫。
（13）遇：对待。深，这里是刻毒的意思。
妖艳：红艳似火。
24.罢：引申为散了，完结的意思，这里指集市已经解散。
⑵几千古：几千年。
19.致君：谓辅佐国君，使其成为圣明之主。
赏析
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居(shen ju)显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻(zu)，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧(de qiao)啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫(lan man)，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说(jiang shuo)经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
从这首诗的尾联，“不知何日东瀛变，此地还成要路津”，谈出了一个深刻的哲理，即兴和废是互相依存，互相转化的。诗人认为：兴和废不是永恒的，不变的；而是有兴就有废，有废就有兴，兴可以变成为废，废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚，福兮祸所伏”一样，是具有朴素辩证法观点的。
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实生活时，同样有自己深沉的思想。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居(shen ju)显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻(zu)，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
漂荡流转，毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么《流莺》李商隐 古诗的巧(de qiao)啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫(lan man)，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌：“鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥”，是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓，更显得庄严清寂。鹫岭：即印度灵鹫山，这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁：茂盛葱茏之意。岧峣：高峻；高耸。龙宫：借指《灵隐寺》宋之问 古诗，相传龙王曾请佛祖讲说(jiang shuo)经法，佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
万邦荣( 清代 )
收录诗词 (3923) 首
简 介
万邦荣 （?—1739）河南襄城人，字仁伯，号西田。康熙五十九年举人。博学能文，尤长于诗。雍正间授明史馆纂修，干隆间官山东莘县知县。有《红崖草堂诗集》等。
开愁歌
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
书空跷足睡，路险侧身行。（德裕尝吟此句云是先达诗。
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
"鸾凤分飞海树秋，忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意，
贺新郎·甚矣吾衰矣
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
赫赫人争看，翩翩马欲飞。不期前岁尹，驻节语依依。"
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
五人墓碑记
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
"碧落高高云万重，当时孤鹤去无踪。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴，抚景令人豁醉眸。
"牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
傍竹行寻巷，当门立看山。吟诗老不倦，未省话官班。"
金陵五题·并序
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶，
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
不为忙人富贵人。"
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
好事近·春雨细如尘
缭绕缘云上，璘玢甃玉联。高高曾几折，极目瞰秋鸢。
桂水舟始泛，兰堂榻讵悬。一杯勾离阻，三载奉周旋。
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
塞树花开小，关城雪下偏。胡尘今已尽，应便促朝天。"
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
"眼似真珠鳞似金，时时动浪出还沈。
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
满庭芳·促织儿
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
出谷莺何待，鸣岐凤欲群。九皋宁足道，此去透絪缊。"
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。"
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹，诗思浸浸逼水曹。
留君到晓无他意，图向君前作少年。"
蟾宫曲·问人间谁是英雄
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
翠岑当累榭，皓月入轻舟。只有思归夕，空帘且梦游。"
"半年领郡固无劳，一日为心素所操。轮奂未成绳墨在，
"南庄胜处心常忆，借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下，
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
渡黄河
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
曙早灯犹在，凉初簟未收。新晴好天气，谁伴老人游。"
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者，曾见先皇初教时。"
红叶江枫老，青芜驿路荒。野风吹蟋蟀，湖水浸菰蒋。
六月火光衣上生，斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟，
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
前程便是听猿时。误攻文字身空老，却返渔樵计已迟。
喜迁莺·月波疑滴
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
西江月·四壁空围恨玉
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
几度篝帘相对处，无边诗思到吟坛。"
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
"贵邑清风满，谁同上宰心。杉松出郭外，雨电下嵩阴。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"