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双双燕·咏燕

清代 / 邹越

"达人无不可,忘己爱苍生。岂复少十室,弦歌在两楹。
"武陵溪口驻扁舟,溪水随君向北流。
托身未知所,谋道庶不刊。吟彼乔木诗,一夕常三叹。"
"政理常多暇,方舟此溯洄。吹笙虚洞答,举楫便风催。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
"萧蛸挂虚牖,蟋蟀鸣前除。岁晏凉风至,君子复何如。
"秋风鸣桑条,草白狐兔骄。邯郸饮来酒未消,
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
将刀斫水几时断。未若不相知,中心万仞何由款。"
可怜不得共芳菲,日暮归来泪满衣。"
微禄心不屑,放神于八纮。时人不识者,即是安期生。"
维监太仓粟,常对府小史。清阴罗广庭,政事如流水。
"藩篱小鸟何甚微,翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致,
安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
"建隼罢鸣珂,初传来暮歌。渔樵识太古,草树得阳和。
"楚国有狂夫,茫然无心想。散发不冠带,行歌南陌上。


双双燕·咏燕拼音解释:

.da ren wu bu ke .wang ji ai cang sheng .qi fu shao shi shi .xian ge zai liang ying .
.wu ling xi kou zhu bian zhou .xi shui sui jun xiang bei liu .
tuo shen wei zhi suo .mou dao shu bu kan .yin bi qiao mu shi .yi xi chang san tan ..
.zheng li chang duo xia .fang zhou ci su hui .chui sheng xu dong da .ju ji bian feng cui .
wu shi zuo bei ku .kuai ran he zhe yu .
.xiao shao gua xu you .xi shuai ming qian chu .sui yan liang feng zhi .jun zi fu he ru .
.qiu feng ming sang tiao .cao bai hu tu jiao .han dan yin lai jiu wei xiao .
yi zhao xia qing jing .hui zhou sui wan tao .bi yun mu liao luo .hu shang qiu tian gao .
.yan hu yu shi jie .ri yue huo qi liang .xiao xiao che ma bei .zu zai fa zhong tang .
jiang dao zhuo shui ji shi duan .wei ruo bu xiang zhi .zhong xin wan ren he you kuan ..
ke lian bu de gong fang fei .ri mu gui lai lei man yi ..
wei lu xin bu xie .fang shen yu ba hong .shi ren bu shi zhe .ji shi an qi sheng ..
wei jian tai cang su .chang dui fu xiao shi .qing yin luo guang ting .zheng shi ru liu shui .
.fan li xiao niao he shen wei .pian pian ri xi kong ci fei .zhi yuan liu he bu zi zhi .
an zhi fu yun wai .ri yue bu yun xing ..ku yu .jian zhang wei .zhu ke tu ...
.jian sun ba ming ke .chu chuan lai mu ge .yu qiao shi tai gu .cao shu de yang he .
.chu guo you kuang fu .mang ran wu xin xiang .san fa bu guan dai .xing ge nan mo shang .

译文及注释

译文
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
远处山峰上云雾缭绕看起来(lai)黄昏即将来临,暮色中的(de)轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
回来吧,那里不能够(gou)长久留滞。
人生一代(dai)代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。

  “吴子派札来(鲁国)访问。”
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
天上有什么呢?就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声(sheng)大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
世人只晓听曲不懂得(de)欣赏,乐人就像独行于暴风之中。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。

注释
⑥“人不见,草连空”:意为不见所怀念的故人,唯见草色接连到天际。
①十年憔悴:指被贬十年的屈辱与痛苦生活。憔悴:面貌惨淡,亦指艰难困苦。
7、多可而少怪:多有许可而少有责怪。
(1)激:阻遏水势。《孟子·告子上》:“今夫水,搏而跃之,可使过颡;激而行之,可使在山。”后世也用以称石堰之类的挡水建筑物为激。
71、柳眼:柳叶细长如眼,所以这样说。

赏析

  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩(cai)。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  二、强烈的对比色(bi se)彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有(zhe you)意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  “既耕亦已种,时还读我书。”四月天耕种基本结束,乘农闲之余,诗人偷闲读一些自己喜欢的书。“人生归有道,衣食固其端”,衣食是生命必备的物质需求,诗人自耕自足,没有后顾之忧,无须摧眉折腰事权贵,换取五斗粮,在精神上得到自由的同时,诗人也有暇余在书本中吮吸无尽的精神食粮,生活充实而自得,无虑而适意,这样的生活不只是舒畅愉悦,而且逍遥美妙。
  颈联“水穿石甲龙鳞动,日绕峰头佛顶宽”。随着晨雾的消散,旭日的东升,诗人一行涉溪跨涧,继续兴致勃勃地登山。大伾山山势陡峭,巉岩遍布,可是也碧水潺湲。诗人看着清澈的溪水在层层叠叠的青石之间跳跃奔流,不禁觉得这好像一条巨龙盘亘在山腰,鳞光闪动,跃跃欲飞了呢。这时候,峰回路转,已经到了山顶。大伾山山顶开阔平坦,简直是佛祖布道的天然道场。更何况,大伾山东面有面东而坐俯瞰黄河古道的“镇河将军”大石佛,大石佛开凿于五代后赵时期,是中国北方最早最大的石佛,可以说整个青山,半是巍然佛像,山的绝顶,已然所谓“佛顶”。这时候,朝阳喷薄而出,霞光万道,沐浴着这神奇的山林,礼佛的虔诚神圣和江山壮丽的豪情油然升腾,在年轻的王守仁心头翻滚。古人读书,目的在于“修、齐、治、平”,致君尧舜,兼济天下,做一番丰功伟绩以便流传千古彪炳史册。作为年轻有为的新科进士,受君王厚爱和重托来为国之长城王越治丧 ,应该感到无尚荣耀。登高怀远,是中国古诗的永恒主题之一,也是中国古代诗人的传统思维。诗人们每逢登高,大多要怀乡思人,感念故国,有“前不见古人后不见来者”的悲伤,更何况“秋,士悲也”,在这样一个冷落的时节,涌上诗人心头,诉诸诗人笔下的更多的是悲慨。尾联“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看”。诗人已经登山绝顶,这时候他并没有翘首南望故乡,而翻滚的思绪,径直奔向了遥远的北京城。好像在那目之所及之处,五彩祥云笼罩的正是皇家宫阙,作为受命于天子而又不辱使命的钦差,他在这深秋季节,在这九霄高处,眷念的是国家重托,思索的更多的是深沉的历史。这两句诗,还充溢着诗人对人生、对仕途的信心与激情。“宫阙五云天北极,高秋更上九霄看。”前句讲,登上大伾山向北方遥望,似见五彩祥云正缭绕于皇宫之上,后一句则阐释了“欲穷千里目,更上一层楼”的人生哲理。王守仁写作《《登大伾山诗》王守仁 古诗》时,正值气盛志满之时,眼前物,天外景,胸中意,无不诱发作者昂扬的斗志与饱满的政治激情。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写《晚晴》李商隐 古诗景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓《晚晴》李商隐 古诗,并进而写出他对《晚晴》李商隐 古诗别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇《晚晴》李商隐 古诗,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重《晚晴》李商隐 古诗”,而且赋予“《晚晴》李商隐 古诗”以特殊的人生含义。《晚晴》李商隐 古诗美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重《晚晴》李商隐 古诗”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。

创作背景

  李白生活在盛唐时期,自幼广涉杂学,且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身,但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐,却以“弹剑谢公子,无鱼良可哀”(《赠卫尉张卿二首》)的结果而归,又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”,与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”,以酒当歌,但他建功立业的理想追求仍然不能释怀,处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁,此时的心态,既不同于十几年前初入长安,虽然无成,尚有“前行若无山”“何时复更还”(《登太白峰》)的不无自信的期盼,又不同于遭谗去京后,“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)的仕途幻灭感。

  

邹越( 清代 )

收录诗词 (6283)
简 介

邹越 邹越(1702-1773),字日干,号惕庵,清无锡人。干隆丙辰恩科举人,官云南平彝县知县。着有《惕庵未定草》。

豫章行 / 罗修源

居敬物无扰,履端人自康。薄游出京邑,引领东南望。
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。
天地朝光满,江山春色明。王庭有轩冕,此日方知轻。
春江连橘柚,晚景媚菰蒲。漠漠花生渚,亭亭云过湖。
慈恩匝寰瀛,歌咏同君臣。(缺一韵)。"
上升玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合沓溢四鄽。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。
洞照洪深辟滂湃。乘车驾马往复旋,赤绂朱冠何伟然。


赠张公洲革处士 / 李昉

一扫四野空,喧唿鞍马前。归来献所获,炮炙宜霜天。
云房寂寂夜钟后,吴音清切令人听。人听吴音歌一曲,
昔年王气今何在,并向长安就尧日。荆榛古木闭荒阡,
"往来无尽目,离别要逢春。海内罹多事,天涯见近臣。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
秦灭汉帝兴,南山有遗老。危冠揖万乘,幸得厌征讨。
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。


灞上秋居 / 严澄

"荡子戍辽东,连年信不通。尘生锦步障,花送玉屏风。
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。
"王师劳近甸,兵食仰诸侯。天子无南顾,元勋在上游。
妓杂歌偏胜,场移舞更新。应须尽记取,说向不来人。"
逢君从此去,背楚方东走。烟际指金陵,潮时过湓口。
旧史遗陈迹,前王失霸符。山河寸土尽,宫观尺椽无。
登陟多异趣,往来见行役。云起早已昏,鸟飞日将夕。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 周士皇

入侍瑶池宴,出陪玉辇行。夸胡新赋作,谏猎短书成。
拂席萝薜垂,回舟芰荷触。平阳妙舞处,日暮清歌续。"
霏微阴壑兮气腾虹,迤逦危磴兮上凌空。
群动皆熙熙,噫予独羁束。常钦才子意,忌鵩伤踡跼.
棹发空江响,城孤落日晖。离心与杨柳,临水更依依。"
"宝地邻丹掖,香台瞰碧云。河山天外出,城阙树中分。
凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。
"前路入郑郊,尚经百馀里。马烦时欲歇,客归程未已。


题都城南庄 / 允禧

"扁舟夜入江潭泊,露白风高气萧索。富春渚上潮未还,
或有强壮能咿嚘,意说被他边将雠,五世属藩汉主留。
晨期简牍罢,驰慰子忡然。"
归来得问茱萸女,今日登高醉几人。"
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
新文聊感旧,想子意无穷。"
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。


原隰荑绿柳 / 林若存

七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
别情无远近,道别方愁予。孰想古人言,乃知悲风雨。"
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
此欢竟莫遂,狂杀王子猷。巴陵定遥远,持赠解人忧。"
青鸟迎孤棹,白云随一身。潮随秣陵上,月映石头新。
春山多秀木,碧涧尽清流。不见子桑扈,当从方外求。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 吴亿

"凉夜窥清沼,池空水月秋。满轮沉玉镜,半魄落银钩。
青枫林下回天跸,杜若洲前转国容。都门不见河阳树,
空阔湖水广,青荧天色同。舣舟一长啸,四面来清风。
朱网防栖鸽,纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓,已见日曈曈。"
随风飘向何处落,唯见曲尽平湖深。明发与君离别后,
"秦鸡常下雍,周凤昔鸣岐。此地推雄抚,惟良寄在斯。
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。


临江仙·饮散离亭西去 / 夏子重

夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
融泄长鸡鸣,縯纷大鹏翥。赤墀高崱屴,一见如三顾。
虚幌风吹叶,闲阶露湿苔。自怜愁思影,常共月裴回。"
枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"
亭障东缘海,沙场北际天。春冬见岩雪,朝夕候烽烟。
翕习戎装动,张皇庙略宣。朝荣承睿札,野饯转行旃。
朝云夜入无行处,巴水横天更不流。"
九月九日时,菊花空满手。中心窃自思,傥有人送否。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 梅蕃祚

长啸出原野,凛然寒风生。幸遭圣明时,功业犹未成。
"拥旌临合浦,上印卧长沙。海徼长无戍,湘山独种畬。
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。
"般若公,般若公,负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外,
"五度溪上花,生根依两崖。二月寻片云,愿宿秦人家。
水声冰下咽,砂路雪中平。旧剑锋芒尽,应嫌赠脱轻。"


七哀诗三首·其一 / 金侃

频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
"十五能行西入秦,三十无家作路人。
"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,
林栖居士竹,池养右军鹅。炎月北窗下,清风期再过。"
"汉主何时放逐臣,江边几度送归人。
"多病守山郡,自得接嘉宾。不见三四日,旷若十馀旬。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
日御仙途远,山灵寿域长。寒云入晋薄,春树隔汾香。