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生查子·秋社

元代 / 李鼎

珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
看着四邻花竞发,高楼从此莫垂帘。"
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。
雨中过岳黑,秋后宿船凉。回顾秦人语,他生会别方。"
鹤静共眠觉,鹭驯同钓归。生公石上月,何夕约谭微。
试问繁华何处有,雨苔烟草古城秋。
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。
相对正歌舞,笑中闻鼓鼙。星散九重门,血流十二街。
如今赢得将衰老,闲看人间得意人。"


生查子·秋社拼音解释:

zhen zhong xing gong tu you fu .shi liang shen chu shi jun xing ..
dao gui er quan shi xian fang .jing tan shi nao yi ju run .xian lian song zhi yuan luo xiang .
ye que kong cheng ji .jiao jiao fu fei fei .wu guai guan cang su .guan cang wu kong shi .
xian zhen bu zhi fa .xian yi wu zheng jie .xian ri bu zheng guan .xian feng wu yong sha .
kan zhuo si lin hua jing fa .gao lou cong ci mo chui lian ..
jia ju cheng lai shui bu fu .shen dan tou qu yi xu fang .
tong guan yi bai wu er xi .cu ma li shan kan yu tang ..
qiu jiang gong seng du .xiang lei di chuan hui .yi ye wu chuan meng .jia shu li ma kai .
yu zhong guo yue hei .qiu hou su chuan liang .hui gu qin ren yu .ta sheng hui bie fang ..
he jing gong mian jue .lu xun tong diao gui .sheng gong shi shang yue .he xi yue tan wei .
shi wen fan hua he chu you .yu tai yan cao gu cheng qiu .
xiu feng bu jiao jin lv an .qing lou he chu you han zhen .
xiang dui zheng ge wu .xiao zhong wen gu pi .xing san jiu zhong men .xue liu shi er jie .
ru jin ying de jiang shuai lao .xian kan ren jian de yi ren ..

译文及注释

译文
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
  桃树结了多少桃子啊,长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭最终了结。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那(na)样被风吹落的。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
天(tian)亮去寻找那只箭,已经深深地陷入石棱中。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主(zhu)管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
浮云像游子一样行踪不定,夕阳(yang)徐徐下山,似乎有所留恋。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
  什么地方的美丽女子,玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚,憔悴独自一身。曾许我常来看望,却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见,跟别的美女相爱相亲。  我所做的是如何的愚蠢,只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉,愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳,期待着相会长门。每天都把床铺整理好,郎君却不肯幸临。走廊寂寞(mo)而冷静,风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊,精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至,长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声,像郎君的车群。风飒飒而起,吹动床帐帷巾。树林摇摇相接,传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝,猿(yuan)猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降,凤凰由北,南飞入林。  千万感伤不能平静,沉重积压在心。下兰台更茫然,深宫徘徊,直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工,高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅,伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿,回声好像清脆钟响。  木兰木雕刻的椽,文杏木装潢的梁。豪华的浮雕,密丛丛而堂皇。拱木华丽,参(can)差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起,仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫,灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦,柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开,玉带始终钩向两旁。  深情的抚摸着玉柱,曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣,孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜,千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我,清清的夜,紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调,这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调,从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞,意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪,泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘,已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠,万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人,颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子,散发着以兰茝的草香。  忽然在梦境中醒来,隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻,魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜,挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍,毕卯星已移在东方。庭院中月光如水,像深秋降下寒霜。夜深深如年,郁郁心怀,多少感伤。再不能入睡等待黎明,乍明复暗,是如此之长。唯有自悲感伤,年年岁岁,永不相忘。

注释
⑴梦得:即唐代文学家刘禹锡,“梦得”是他的字。
(37)不可胜数:数也数不清。胜,尽。
(65)出肺肝相示:譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
28.运遇:命运遭遇。领会:对于命运的领悟和理解。
⑧不佞:谦词,不才。叔父:天子对同姓诸侯的称呼。
⑥欻:忽然,突然。
依:靠,这里含有“依恋”之意。
2.悉:全,皆。士:兵。备:齐全。田:通“畋”,打猎。

赏析

  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经(gan jing)验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的(ji de)终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  这是一首盛世的歌功颂德之作,多少见出一些开明政治的气氛,情调比较自然欢畅,语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多,但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作,拘于君臣名分,终究不免感恩承欢,因此诗人的才能技巧,主要用于追求艺术形式的精美得当,实质上这是一首精巧的形式主义作品。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎(ta sha)行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐(wan tang)现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有(ren you)感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  “镜中聊自笑,讵是南山期。”一“惊”之余,不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”,显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑,一种难以名状的苦笑,表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的,却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位,可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭,大概是不过份的。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

李鼎( 元代 )

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简 介

李鼎 李鼎,南城(今属江西)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士(明正德《建昌府志》卷一五)。官兴业令(清同治《建昌府志》卷七)。

山人劝酒 / 李馀

"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
岂知赵飞燕,满髻钗黄金。"
"远山高枝思悠哉,重倚危楼尽一杯。谢守已随征诏入,
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
今日朱方平殄后,虎符龙节十三州。"
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
"非唯言下变荣衰,大海可倾山可移。如剖夜光归暗室,


阅江楼记 / 权德舆

知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"
"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
萤飞渐多屋渐薄,一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错,
"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
老牛瞪不行,力弱谁能鞭。乃将耒与耜,并换椠与铅。
旧山山下还如此,回首东风一断肠。"


苏台览古 / 丁复

"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。
劝酒提壶鸟,乘舟震泽人。谁知沧海月,取桂却来秦。"
烦暑若和烟露裛,便同佛手洒清凉。"
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,
"石窗何处见,万仞倚晴虚。积霭迷青琐,残霞动绮疏。
"樊榭何年筑,人应白日飞。至今山客说,时驾玉麟归。


竹枝词二首·其一 / 崔述

平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。
静则守桑柘,乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识,
从来只是爱花人,杨柳何曾占得春。
老树多封楚,轻烟暗染吴。虽居此廊下,入户亦踌蹰。"
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。


百字令·宿汉儿村 / 孟宗献

"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
凡客从题凤,肤音未胜蛙。小船兼有桨,始与问渔家。"
"将军被鲛函,只畏金石镞。岂知谗箭利,一中成赤族。
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"
"人寿期满百,花开唯一春。其间风雨至,旦夕旋为尘。
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
酂侯为国亲箫鼓,堂上神筹更布兵。"


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 陈大政

二将之功皆小焉。"
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
"伊余幼且贱,所禀自以殊。弱岁谬知道,有心匡皇符。
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。
"春溪正含绿,良夜才参半。持矛若羽轻,列烛如星烂。
买药将衣尽,寻方见字迟。如何镊残鬓,览镜变成丝。"
青云应有望,白发未相侵。才小知难荐,终劳许郭心。"


吾富有钱时 / 徐晶

"瘿床闲卧昼迢迢,唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡,
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。
"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
"蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。
"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
家家伺天发,不肯匡淫昏。生民坠涂炭,比屋为冤魂。
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,


离思五首·其四 / 奕绘

"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
已过重阳三十日,至今犹自待王弘。"
天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
犹为泣路者,无力报天子。"


雨中登岳阳楼望君山 / 秦焕

使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
五丁不凿金牛路,秦惠何由得并吞。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
只应光武恩波晚,岂是严君恋钓鱼。"


贞女峡 / 吴存义

"禅居秋草晚,萧索异前时。莲幕青云贵,翱翔绝后期。
"水平波淡绕回塘,鹤殉人沉万古伤。
世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
天心不与金陵便,高步何由得渡江。"
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
欲问无由得心曲。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。