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昭君怨·暮雨丝丝吹湿

近现代 / 李璧

"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。
"苦用贞心传弟子,即应低眼看公卿。水中明月无踪迹,
达理始应尽惆怅,僧闲应得话天台。"
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
秋风解怨扶苏死,露泣烟愁红树枝。"
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹,别来何寺有泉声。
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲,
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
"梦里忧身泣,觉来衣尚湿。骨肉煎我心,不是谋生急。
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿拼音解释:

.zhuang sui fen shen qie .shao nian xin zheng tong .dang wen qian li qu .nan qian yi zun kong .
.ku yong zhen xin chuan di zi .ji ying di yan kan gong qing .shui zhong ming yue wu zong ji .
da li shi ying jin chou chang .seng xian ying de hua tian tai ..
.qing shi shui neng bian lu shen .xiang feng xiu zuo yi shan yin .ruo jiao xian gui zai ping di .
jin ri que huai xing le chu .liang chuang si zhu shui lou zhong .
you hen shu yan yan .wu liao fu ying yun .bian kan xin zi zui .bu shi jiu neng xun ..
qiu feng jie yuan fu su si .lu qi yan chou hong shu zhi ..
ge tuo ji tong shang qie xing .zhu zai xian fang wu zhe ji .bie lai he si you quan sheng .
mei ren xiong jian xi xiang xian hou chu .huo gu su xi zhao chang zhou .
shan peng ri cai xia .ye zao yan chu qi .suo wei shun tian min .tang yao yi ru ci ..
.yi feng dang sheng di .wan dian zhao yan cheng .shi yi kun gang fa .guang yi xuan pu sheng .
.xiao lie yan shan jing ji chun .diao gong bai yu bu li shen .
.meng li you shen qi .jue lai yi shang shi .gu rou jian wo xin .bu shi mou sheng ji .
.wo lian zhen bai zhong han fang .qian hou cong sheng jia xiao tang .yue duo mu kai wu jue yan .
bian shi bu hao li .quan jia zhu jun cheng .cheng zhong gu jiao yan .lv ke chang ye jing .

译文及注释

译文
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
梨花自然比白雪艳丽(li),清冷的(de)样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。
那(na)深翠色的黛眉,使萱草相形失(shi)色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
(二)
将水榭亭台登临。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
牛女双星合又(you)分,人世情侣望玉钩。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁(sui)老人别无所求。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
  那齐云、落星两楼,高是算(suan)高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常(chang)华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
虽然你未必会遭暗算,把生命葬丧,

注释
⒃嬴政:秦始皇。《史记·秦始皇本纪》:“始皇崩于沙丘平台。丞相斯为上崩在外,恐诸公子及天下有变,乃秘之,不发丧。棺载輼凉车中,……会暑,上輼车臭。乃诏从官,令车载一石鲍鱼,以乱其臭。”梓棺:古制天子的棺材用梓木做成,故名。鲍鱼:盐渍鱼,其味腥臭。
56、丰隆:神话中的云神(一作雷神)。下句中的“望舒”为驾月车的神。后文的“云廉”即“飞廉”,是风神。《离骚》:“吾令丰隆乘云兮,求宓妃之所在。”又“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属。”“望舒”之“望”,在诔文中兼作动词用。
且:将要。
⑶匪:非。
(19) 良:实在,的确,确实。
(3)白虹贯日:古人常以天人感应的说法解释罕见的天文、气象现象。此指荆轲的精诚感动了上天。贯,穿过。
③泪痕点点寄相思:《述异记》载,“舜南巡,葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。”
宝剑篇:为唐初郭震(字元振)所作诗篇名。《新唐书·郭震传》载,武则天召他谈话,索其诗文,郭即呈上《宝剑篇》,中有句云:“非直接交游侠子,亦曾亲近英雄人。何言中路遭捐弃,零落飘沦古岳边。虽复沉埋无所用,犹能夜夜气冲天。”武则天看后大加称赏,立即加以重用。
10.京华:指长安。
⑹杖藜 :拄着藜杖。杜甫《漫兴九首》其五:“杖藜徐步立芳洲。”藜:一种草本植物,这里指藜木拐杖。

赏析

  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐(chen fu)的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那(dui na)些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾(er gou)起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人(na ren)在荷塘边,豁然开朗。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  古典诗歌中常以问答起句,突出感情的起伏不平。这首诗的首联也是如此。“丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。”一问一答,一开始就形成浓重的感情氛围,笼罩全篇。上句“丞相祠堂”直切题意,语意亲切而又饱含崇敬。“何处寻”,不疑而问,加强语势,并非到哪里去寻找的意思。诸葛亮在历史上颇受人民爱戴,尤其在四川成都,祭祀他的庙宇很容易找到。“寻”字之妙在于它刻画出诗人那追慕先贤的执著感情和虔诚造谒的悠悠我思。下句“锦官城外柏森森”,指出诗人凭吊的是成都郊外的武侯祠。这里柏树成荫,高大茂密,呈现出一派静谧肃穆的气氛。柏树生命长久,常年不凋,高大挺拔,有象征意义,常被用作祠庙中的观赏树木。作者抓住武侯祠的这一景物,展现出柏树那伟岸、葱郁、苍劲、朴质的形象特征,使人联想到诸葛亮的精神,不禁肃然起敬。接着展现在读者面前的是茵茵春草,铺展到石阶之下,映现出一片绿色;只只黄莺,在林叶之间穿行,发出宛转清脆的叫声。
  这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景:一场秋雨过后,庄稼已经收割了,闲置着的田地显得格外空旷,只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干,层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法,描写《落叶》修睦 古诗的心理活动:《落叶》修睦 古诗思绪翻飞,一心向往着春日,哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景:有的翻飞着随流水而去,有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆,说自己要像青松那样傲然挺立,四季常青,而不做《落叶》修睦 古诗,随风飘荡,任意东西。
  “东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗:你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开,诗兴勃发,写出了如此动人的诗篇,倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人,杜甫《解闷十二首》之七,有“颇学阴(铿)何(逊)苦用心”的诗句,这里把裴迪与何逊相比,是表示对裴迪和他来诗的推崇。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步(yi bu)含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。

创作背景

  这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年),时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶,是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》,原词曰:“燕忙莺懒芳残,正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。兰帐玉人睡觉,怪青衣,雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰黏轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”

  

李璧( 近现代 )

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简 介

李璧 字云和,江南句容人。

城南 / 尉迟爱玲

两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府,雪月清辉引思风。
牙孽不作,鸟鼠不除。论出不盖,谟行不纡。楹然史臣,
"雪后江上去,风光故国新。清浑天气晓,绿动浪花春。
"八月瞿塘到底翻,孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府,
永播南熏音,垂之万年耳。
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。


小雅·大田 / 茆丁

"万里凭梦归,骨肉皆在眼。觉来益惆怅,不信长安远。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
终南最佳处,禅诵出青霄。群木澄幽寂,疏烟泛泬寥。
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
长恨阳和也世情,把香和艳与红英。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
发在林凋后,繁当露冷时。人间稀有此,自古乃无诗。"


咏春笋 / 严乙

直待玉窗尘不起,始应金雁得成行。
"邢客与越人,皆能造兹器。圆似月魂堕,轻如云魄起。
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"
"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
松色雪中出,人情难后知。圣朝公道在,中鹄勿差池。"
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
未能穷意义,岂敢求瑕痕。曾亦爱两句,可与贤达论。
古岸过新雨,高萝荫横流。遥风吹蒹葭,折处鸣飕飕。


好事近·中秋席上和王路钤 / 索雪晴

御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"
知有芙蓉留自戴,欲峨烟雾访黄房。"
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。
虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
唯愁别后当风立,万树将秋入恨来。"
三闾有何罪,不向枕上死。"


无题·相见时难别亦难 / 劳幼旋

步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
"海东谁敌手,归去道应孤。阙下传新势,船中覆旧图。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
"仙禁何人蹑近踪,孔门先选得真龙。别居云路抛三省,
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。
"何事鞠侯名,先封在四明。但为连臂饮,不作断肠声。
自是海边鸥伴侣,不劳金偈更降心。"


疏影·梅影 / 令狐春凤

归时只得藜羹糁。"
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
当时无德御干坤,广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞,不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝,社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说,冤声夜夜傍城根。
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
"孔融不要留残脍,庾悦无端吝子鹅。
"万仞峰排千剑束,孤舟夜系峰头宿。
自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。


青青水中蒲二首 / 鱼之彤

数点雨入酒,满襟香在风。远江吟得出,方下郡斋东。
"五月倾朝谒紫宸,一朝无分在清尘。含香已去星郎位,
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
千载昆阳好功业,与君门下作恩威。"
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。


六州歌头·少年侠气 / 欧阳山彤

楼船若夏屋,欲载如垤eJ.转徙入吴都,纵横碍门闑.
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
月好虎溪路,烟深栗里源。醉吟长易醒,梦去亦销烦。
"一夜韶姿着水光,谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉,
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
屈原若不贤,焉得沉湘水。"


读易象 / 牛波峻

此去知名长命缕,殷勤为我唱花前。"
"草着愁烟似不春,晚莺哀怨问行人。
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。
能向楼台强出头。霁色陡添千尺翠,夕阳闲放一堆愁。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
"大抵花颜最怕秋,南家歌歇北家愁。
飞琼奏云和,碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死,无人驻白日。
愁肠隔断珠帘外,只为今宵共听人。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 司马爱香

"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
或似坐奇兽,或如焚异香。堪嗟宦游子,冻死道路傍。"
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
功业更多身转贵,伫看幢节引戎车。"
红楼翠幕知多少,长向东风有是非。"
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。