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忆王孙·夏词

未知 / 胡安

"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
"已得浮生到老闲,且将新句拟玄关。自知清兴来无尽,
时节正,用媒人,金翁姹女结亲姻。金翁偏爱骑白虎,
"客意天南兴已阑,不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节,
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
忽见一人檠茶碗,篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡,
唯此两何,杀人最多。
始作骄奢本,终为祸乱根。亡家与亡国,云此更何言。"
子后午前须至炼。随意出,随意入,天地三才人得一。
"古台不见秋草衰,却忆吴王全盛时。千年月照秋草上,
"人言海觉老宗师,隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹,
黄婆匹配得团圆,时刻无差口付传。八卦三元全藉汞,
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
烟村蔬饮淡,江驿雪泥肥。知到中林日,春风长涧薇。"
"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。


忆王孙·夏词拼音解释:

.shu ye huan ru jiu .he zeng cheng zai cheng .shui bian wu ban li .tian ji you shan heng .
.yi de fu sheng dao lao xian .qie jiang xin ju ni xuan guan .zi zhi qing xing lai wu jin .
shi jie zheng .yong mei ren .jin weng cha nv jie qin yin .jin weng pian ai qi bai hu .
.ke yi tian nan xing yi lan .bu kan yan bie xiang xian guan .meng yao yu pei sui mao jie .
.ji liu long lin dong .jun chen dao yi shen .wan nian xuan hou jing .yi pian han gao xin .
lin seng tong shu ying .qi yue jin qiong sheng .du zi geng shen zuo .wu ren zhi ci qing ..
wu yue yan xia lian bu duan .san shan dong xue qu ying tong .shi chuang yi zhen shu shu yu .
hu jian yi ren qing cha wan .se hua zuo ye feng chui man .zi yan jia chu zai dong po .
wei ci liang he .sha ren zui duo .
shi zuo jiao she ben .zhong wei huo luan gen .wang jia yu wang guo .yun ci geng he yan ..
zi hou wu qian xu zhi lian .sui yi chu .sui yi ru .tian di san cai ren de yi .
.gu tai bu jian qiu cao shuai .que yi wu wang quan sheng shi .qian nian yue zhao qiu cao shang .
.ren yan hai jue lao zong shi .yin jue ceng dian shi mo zhi .qing cao bu sheng xing dao ji .
huang po pi pei de tuan yuan .shi ke wu cha kou fu chuan .ba gua san yuan quan jie gong .
.huai liu wei zhi qiu .yi yi guan yi tou .ke xin ju nian yuan .shi yu zi xiang liu .
.hu shang liang feng zao .shuang feng yue se qiu .yao zhi mo ling ling .jin ye zai xi lou .
yan cun shu yin dan .jiang yi xue ni fei .zhi dao zhong lin ri .chun feng chang jian wei ..
.gu ren nian su xi .yu bie zeng yuan qing .ru zuo yan qi ping .wei jun qiu jing qing .

译文及注释

译文
有锁纽的金蟾(chan)香炉,香烟缭绕飘逸,
心星噣星排列呈纵横,银河转而流向正西方。
青云激发起高雅的兴致,隐居山(shan)林的生活也很欢悦。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对(dui)我的无尽关切和惦念之情!
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟(yin)啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
将宝钗擘为两截,离别在桃(tao)叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁(chou),风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终(zhong)日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。

注释
⑥欢:指情人。
⑷遍绕:环绕一遍。
康乐:南朝刘宋时山水诗人谢灵运,袭封康乐公,世称谢康乐。
20.好剑:好摆弄刀剑一类武器。
86、玄圃:亦作“县圃”,神仙居处,传说在昆仑山上。《离骚》:“朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。”
⑼二伯:指重耳和小白。

赏析

  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  “《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题,以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法,“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞”,所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上,卢诗求细,多至七言28句,不但写战事细腻,写家人对征人的思念也细腻,最后着意于汉夷间的民族和好,表明对战争的厌恶及对和平的向往;明诗求简,仅仅五言八句,一二两句写边关报警、汉师出征,三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦,最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织,把对方有效的控制管理起来。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓(shu gu)断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  其一
  对李白奇伟瑰丽的诗篇,杜甫在题赠或怀念李白的诗中,总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中,也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱,也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗,赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意,而是通过第三联写离情,自然地加以补明。这样处理,不但简洁,还可避免平铺直叙,而使诗意前后勾联,曲折变化。
  诗人在否定了“伤心画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
  本诗首联第二句“事事幽”三字,是全诗关紧的话,提挈一篇旨意。中间四句,紧紧贴住“事事幽”,一路叙下。梁间燕子,时来时去,自由而自在;江上白鸥,忽远忽近,相伴而相随。从诗人眼里看来,燕子也罢,鸥鸟也罢,都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静,人事的幽趣尤其使诗人惬心快意:老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可亲;稚子敲针做钓钩的天真无邪,弥觉可爱。棋局最宜消夏,清江正好垂钓,村居乐事,件件如意。经历长期离乱之后,重新获得家室儿女之乐,诗人怎么不感到欣喜和满足呢?结句“但有故人供禄米,微躯此外更何求”,虽然表面上是喜幸之词,而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”,就不能保证必有;曰“更何求”,正说明已有所求。杜甫确实没有忘记,自己眼前优游闲适的生活,是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题,一切就都谈不到了。所以,我们无妨说,这结末两句,与其说是幸词,倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗,在暂得栖息,杜甫能安居的同时,便吐露这样悲酸的话语,实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
  第一首诗(shou shi),运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出(yu chu)了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
  文中描写滁州山间的朝暮变化和四时景色,以及作者和滁人的游乐,表现出他“乐民之乐”的胸怀,充满了士大夫悠闲自适的情调,并从侧面显示了作者自己治理滁州的政绩。

创作背景

  徐再思最早为功名所困,“旅居江湖,十年不归”,抑郁顿挫,仕途蹭蹬。故国沦陷后,个人的悲剧,诗人开始追寻古代隐士的足迹,寻找自我解脱的良方,回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我,隐居江南。在这处处是春,宜酒宜诗,犹如一幅真正山水画的西湖中,诗人洗尽失意的感叹,流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。

  

胡安( 未知 )

收录诗词 (6213)
简 介

胡安 胡安,字静庵,河南襄城人。康熙癸巳进士,改庶吉士。有《独翁诗集》。

国风·郑风·有女同车 / 爱新觉罗·玄烨

西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
(县主许穆诗)
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及,但觉毫端鸣飒飒。
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
及熘飘沦日,行宫寂寞时。人心虽未厌,天意亦难知。
"君说南朝全盛日,秣陵才子更多人。


春晴 / 张懋勋

草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。
驾凤吟虚管,乘槎泛浅流。颓龄一已驻,方验大椿秋。"
此日多君可俦侣,堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑,
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。


下泾县陵阳溪至涩滩 / 张联箕

山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
新年纳馀庆,嘉节号长春。
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。
欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。
"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
"汹涌吹苍雾,朦朣吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 张方高

故实刊周典,新声播鲁诗。六铢那更拂,劫石尽无期。"
"百川灌彭蠡,秋水方浩浩。九派混东流,朝宗合天沼。
荷君和雅兮感甘羞,山家寂寞兮难久留,
光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。
"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。


八月十五夜赠张功曹 / 张经田

共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
见佛不解礼,睹僧倍生瞋.五逆十恶辈,三毒以为邻。
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
每到宫中歌舞会,折腰齐唱步虚词。"
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
兵火烧文缺,江云触藓滋。那堪望黎庶,匝地是疮痍。"
"南方山水地,念子为贫游。纵是逢佳景,那能缓旅愁。


忆江南·多少恨 / 何仕冢

文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
万战千征地,苍茫古塞门。阴兵为客祟,恶酒发刀痕。
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
还因访禅隐,知有雪山人。"
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻,松花沾鹤骨毛香。


满江红·喜遇重阳 / 青阳楷

绛树结丹实,紫霞流碧津。以兹保童婴,永用超形神。"
"舞镜争鸾彩,临场定鹘拳。正思仙仗日,翘首仰楼前。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞,草平辙迹自分明。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身,如今世上无风尘。
刘方刘方审听我,流光迅速如飞过。阴b2果决用心除,
自把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
如今妾面羞君面,君若来时近夜来。"
江南春色共君有,何事君心独自伤。"


村晚 / 陶崇

共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
莫笑今来同腐草,曾经终日扫朱门。"
流年一掷梭。古人混混去不返,今人纷纷来更多。
"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
"嗟嗟号呶子,世称谪仙俦。媚俗被鲛绡,欺天荐昫修。
浮荣未可累,旷达若为群。风起高梧下,清弦日日闻。"
"隐居三十载,石室南山巅。静夜玩明月,清朝饮碧泉。


饮酒·其九 / 邹迪光

潮水来,岩头没。潮水去,矢口出。
西山一梦何年觉,明月堂前不见人。
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
合阴为符。形为灰土,神为仙居。众垢将毕,万事永除。
紫诏随鸾下玉京,元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵,
翛然别是神仙趣,岂羡东山妓乐随。"
摇拂烟云动,登临翰墨随。相招能不厌,山舍为君移。"


谒金门·杨花落 / 安致远

中五之德方峨峨,胡胡唿唿何奈何。
耿耿高河截,翛翛一雁经。曾于洞庭宿,上下彻心灵。"
张栖贞情愿遭忧。"
琴弄萧梁寺,诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴,片石好为俦。
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,
凉夜欹眠应得梦,平生心肺似君多。"
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"