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上三峡

宋代 / 吴白

一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
沧海不回应怅望,始知徐福解风流。"
磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈


上三峡拼音解释:

yi yu wei chen jin .zhi lang xu shu guo .fang tong xiu zhan bo .bu yong suan duo luo . ..zheng fu .
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
.can la ji you jin .dong feng ying jian wen .yi xiao you ji xu .liang sui yu ping fen .
.man ting ou bu san .yi ju hei quan shu ...shi sui yong qi ..
bian hao xie jia zhu bai yun .guo shui xiang fu man jing jian .ge jiang yuan jiao han zhou wen .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
yu er ge shui chui heng di .ban ye kong jiang yue zheng ming ..
.e mei fan zi lei .wan li xian qiong bian .di lei hu feng qi .kuan xin han yue yuan .
cang hai bu hui ying chang wang .shi zhi xu fu jie feng liu ..
zhe mao ge jin z9.nu ying zheng wei lei .e ying hu er di .zhi li pie er gai . ..meng jiao
.wen wu yi guan jin ru qin .liu chao fan sheng hu ai chen .
.feng chui can yu xie .yun qu you yan xia .nan pu zu you nv .lv ping ying fa hua .
ying gua seng tiao zhu .ming chuan he fu bei .fu jiang diao gu zhong .pian yue xia e mei ..
.xun shi ni xue kong .kong zhu hu xi dong .qian li zhao shan yue .yi zhi jing he feng .
da bi kuang ning jing .gu hua qi bo luo .qi ru gong han men .hao ruo zan yu pu . ..han yu

译文及注释

译文
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中(zhong)(zhong)寂寞到这般还有什么话可言。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就(jiu)清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜(ye)寒霜重,鼓声郁闷低沉。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通。
故乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
一只离群孤雁,不想饮水,不肯(ken)进食,只是低飞哀叫,思念追寻它的同(tong)伴。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
  臣子听说物有族类相同而能力不一样的,所以力气要称誉乌获,速度要说起庆忌,勇敢要数(shu)到孟贲、夏育。臣子愚蠢,私下认为人确实有这种力士勇士,兽类也应该是这样。现在陛下喜欢登险峻难行之处,射猎猛兽,要是突然遇到特别凶猛的野兽,它们因无藏身之地而惊起,冒犯了您圣驾车骑的正常前进,车子来不及掉头,人来不及随机应变,即使有乌获、逢蒙的技术也施展不开,枯树朽枝全都成了障碍。这就像胡人越人从车轮下窜出,羌人夷人紧跟在车子后面,岂不危险啊!即使一切安全不会有危险,但这类事本来不是皇上应该接近的啊。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?

注释
(21)持而鞭之 ,而:表转折。
书:书信。
谏:规劝
⑸晚:一作“晓”。
乱后:战乱之后。
西伯:即周文王,为西方诸侯之长。伯也:伯通“霸”。
⑶洛阳:当时的首都。武则天称帝后定都洛阳。

赏析

  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情(shen qing)的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的(re de)呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  《《山有枢》佚名 古诗》通篇口语,可以将这首诗(shou shi)理解为一位友人的热心劝勉,他看到自己的朋友拥有财富却不知享用,也许是斟为节俭,抑或是因为生性吝啬,又或者是因为忙于事务没有时间,无法过上悠游安闲的生活,无法真正地享受人生,因此,不禁怒从中来,言语激烈,严厉警醒,一片赤诚。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的(hou de)豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。
  《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗一事,不见经传。后世注家以为是子路、冉有向季氏转达了孔子的意见,季氏惧祸而止。《史记·孔子世家》载:“仲由为季氏宰”在前497(定公十三年);季康子召冉有在前492(鲁哀公三年),其时子路随孔子在陈。至于二人何时同为季氏家臣,则不得而知。《史记·仲尼弟子列传》载有季康子向孔子询问季路、冉有才能的事,也不著年代。据推测当在鲁哀公初年。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种(yi zhong)习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高峰,置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
  诗中各章前二句,《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切,用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳,但母亲的形象还是生动地展现出来。
  明代诗论家徐祯卿(zhen qing)说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵(zong)横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。
  此诗神韵天成,意趣横生。诗人从自我感受出发,极写深院青苔的美丽、可爱,从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情,诗人好静的个性与深院小景浑然交融,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字,使阴晦的天气变得灵动,而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格,是王维的五绝名篇之一。
  “烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明,更重要的是对古战场上赤焰烧天,煮水蒸云,一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字,极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理,既起到了先声夺人的作用,也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败,成因固然是吴方采用火攻法,但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出:善于决战决胜的周瑜,就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分,但周瑜的儒将风度,却朴实自然地表现出来了。
  齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
新解  高阁上,曲终人散;小园里,《落花》李商隐 古诗随风漫天飞舞,飘落到了田间曲折的小径上,斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的《落花》李商隐 古诗,不忍将落红扫去。我望眼欲穿,盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失,春去花谢,只留下我泪湿衣裳。  
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

吴白( 宋代 )

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简 介

吴白 吴白,字少白。晚年入广化寺为僧(《浩然斋雅谈》卷中)。

一叶落·一叶落 / 于式敷

智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"
"何处相逢万事忙,卓家楼上百淘香。
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。


鲁郡东石门送杜二甫 / 释净真

倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。


天净沙·春 / 张继常

"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
与君犹是海边客,又见早梅花发时。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"


一剪梅·舟过吴江 / 魏知古

"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"
恨与清景别,拟教长路促。 ——皎然
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
昼蝇食案繁,宵蚋肌血渥。单絺厌已褫,长wM倦还捉。 ——韩愈
绛节出崆峒,霓衣发光彩。古者有七贤,六个今何在。"


召公谏厉王止谤 / 喻文鏊

"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
"长安一分首,万里隔烟波。 ——王早
"析析有新意,微微曙色幽。露含疏月净,光与晓烟浮。
"殿宇半隳摧,门临野水开。云凝何代树,草蔽此时台。
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 王伯广

"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
"古寺松轩雨声别,寒窗听久诗魔发。
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
一朝风云会,竟登天位尊。握符升宝历,负扆御华轩。
忽遇南迁客,若为西入心。
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"


故乡杏花 / 王枢

"旧山归隐浪摇青,绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看,
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
剑心知未死,诗思犹孤耸。 ——孟郊
迥野遥凝素,空林望已秋。着霜寒未结,凝叶滴还流。
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"


下武 / 干宝

长感馀光每相假。陋巷萧条正掩扉,相携访我衡茅下。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"


武帝求茂才异等诏 / 王泽

我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。


蓝桥驿见元九诗 / 傅汝舟

未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
见《纪事》)
纷葩欢屡填,旷朗忧早渗。 ——韩愈