首页 古诗词 贞元十四年旱甚见权门移芍药花

贞元十四年旱甚见权门移芍药花

金朝 / 倪在田

将肉遣狼守,置骨向狗头。自非阿罗汉,焉能免得偷。
骨炼体弥清,鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰,焕朗天光彻。
"福田资象德,圣种理幽薰。不持金作缕,还用彩成文。
野烟迷极浦,斜日起微风。数处乘流望,依稀似剡中。"
我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧,卓痕秋过绿苔钱。
楚穆肆巨逆,福柄奚赫烈。田常弑其主,祚国久罔缺。
戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
和风凝宇宙,遐迩竞呈祥。四时调玉烛,七曜巡万方。
鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
雁荡经行云漠漠,龙湫宴坐雨濛濛。(雁荡山今有经行台、
重岩中,足清风。扇不摇,凉冷通。
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌,月冷星精下听琴。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。
气要坚,神莫耗。若不行,空老耄。认得真,老还少。
紫鳞鱼向海中迎。姮娥月桂花先吐,王母仙桃子渐成。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:

jiang rou qian lang shou .zhi gu xiang gou tou .zi fei a luo han .yan neng mian de tou .
gu lian ti mi qing .jian ming chen yi jue .tian yi yu zhou tai .huan lang tian guang che .
.fu tian zi xiang de .sheng zhong li you xun .bu chi jin zuo lv .huan yong cai cheng wen .
ye yan mi ji pu .xie ri qi wei feng .shu chu cheng liu wang .yi xi si shan zhong ..
wo yu ci gu zhui ren .xuan tou wu liang .shu lin xue cai .die ying ying guang .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
chu mu si ju ni .fu bing xi he lie .tian chang shi qi zhu .zuo guo jiu wang que .
ji li chen zi bin .xing liu fen yan jing .xiao lai xiang shi shuo .fu shu bie liao cheng ..
he feng ning yu zhou .xia er jing cheng xiang .si shi diao yu zhu .qi yao xun wan fang .
hu xian li chang guan .heng qin xi shang nong .bu wen you zheng sheng .dan jian shou zi dong .
xin shi ning wang shuo .jiu yin shi ru ran .yuan si chuang zhong lie .shi wen da ya pian ..
yan dang jing xing yun mo mo .long jiao yan zuo yu meng meng ..yan dang shan jin you jing xing tai .
zhong yan zhong .zu qing feng .shan bu yao .liang leng tong .
.peng bin peng men ji hen duo .ye lan deng xia bu ting suo .
zhi shao ya yao dian huang jin .cheng tan long qi lai ying qi .yue leng xing jing xia ting qin .
li san cui qin xia .ting xian ban zhu chang .ren an yi yuan fan .sha shang hui lan xiang ..
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
qi yao jian .shen mo hao .ruo bu xing .kong lao mao .ren de zhen .lao huan shao .
zi lin yu xiang hai zhong ying .heng e yue gui hua xian tu .wang mu xian tao zi jian cheng .

译文及注释

译文
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮(lun)孤月高悬空中。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁(yan)也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站(zhan)立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
请问《潼关吏》杜甫 古诗(shi):你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
由于(yu)只是害怕在这(zhe)深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要枯朽。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。

注释
[1]近:是词的种类之一,属一套大曲中的前奏部分。自词和音乐分离,此字只是某个词牌名称的组成部分,已无实际意义。《好事近》:词牌名,流行于唐代,意为好戏快开始了,即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。
豵(zòng):一岁小猪,这里用来代表比较小的兽。私其豵:言小兽归猎者私有。
⑤轮扁(piān),斫(zhuó)轮者也:《庄子·天道》载:桓公在堂上读书,轮扁在堂下斫轮,轮扁停下工具,说桓公所读的书都是古人的糟粕,桓公责问其由。轮扁说:臣斫轮“不徐不疾,得之于手而应于心,口不能言,有数存焉于其间“。却无法用口传授给别人。斫:雕斫。
⑤绮罗:指华贵的丝织品或丝绸衣服。一说此处是贵妇、美女的代称。
16.制:制服。
10.逾佚:外扬,失散。佚(dié),散失。反:同“返”。
(20)魦鰡(shāliú):一种小鱼,常伏在水底沙上。

赏析

  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  首联“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆”,描绘出诗人(ren)端凝庄重的性格。首句一语双关,因“珍重芳姿”而致白昼掩门,既写诗人珍惜白海棠,又写诗人珍重自我,刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠,亦是爱惜花儿,珍重自我的一种表现。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达(biao da)了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全(wan quan)撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利(li)的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  前两句写梅花冰清玉洁,傲霜斗雪,不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人,写自己的志趣、理想与抱负,讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写,表达了诗人自己的志趣和品格。
  柳絮飘飞的时节,江南水村山郭的一家小酒店里,即将离开金陵的诗人,满怀别绪。骀荡的春风,卷起了垂垂欲下的杨花,轻飞乱舞,扑满店中;当垆的姑娘,捧出新压榨出来的美酒,劝客品尝。这里,柳絮濛濛,酒香郁郁,扑鼻而来,也不知是酒香,还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春(guang chun)色的画面,该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字,就将风光的骀荡,柳絮的精神,以及酒客沉醉东风的情调,生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸,不费半分气力,脱口而出,纯任直观,于此,充分显示了李白的才华。
  苏轼的《赠刘景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓(cao man)”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。

创作背景

  这首诗作于唐大历元年(766年)。杜甫的晚年穷途潦倒,在成都住了几年后,便扶老携幼,举家东迁,到哪儿去,没有明确的目的,“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时,曾寻访过诸葛亮的遗迹,写有《蜀相》等诗篇。到夔州后,州西的武侯祠八阵图遗址,也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年(766年)所作。当时诗人流寓夔州,诗人无所事事,一天来到武侯祠,看到一片破败荒凉的景象,不禁感慨万千,写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗,高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。

  

倪在田( 金朝 )

收录诗词 (1285)
简 介

倪在田 倪在田(1842~1916),字子新,号刍轩、苕村、荒江钓者,清江苏江都(今扬州)人。室名枯生松斋,着有《扬州御寇录》三卷、《续明史纪事本末》十八卷、《枯生松斋集》等。其中《续明史纪事本末》一书,经台湾银行收录为「台湾文献丛刊」第133种。

乐毅报燕王书 / 邹德臣

不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
四海皆忙几个闲,时人口内说尘缘。知君有道来山上,
格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。
"不食更何忧,自由中自由。身轻嫌衲重,天旱为民愁。
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪,谁爱扁舟水似蓝。
"仙掌峰前得,何当此见遗。百年衰朽骨,六尺岁寒姿。


江神子·恨别 / 李幼武

浦静鱼闲钓,湾凉雁自屯。月来分夜底,云度见秋痕。
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
痛哉安诉陈兮。"
云鬓双明骨更轻,自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味,
"千岁荒台隳路隅,一烦太守重椒涂。
"日日见入寺,未曾含酒容。闲听老僧语,坐到夕阳钟。
蓬莱隔海虽难到,直上三清却不遥。"
翠巘金钟晓,香林宝月孤。兟兟齐白趾,赫赫共洪炉。


述志令 / 朱衍绪

地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
政化由来通上灵,丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰,
乐矣贤颜子,穷乎圣仲尼。已过知命岁,休把运行推。
倚身柽几稳,洒面瀑流香。不似高斋里,花连竹影长。"
"应龙迁南方,霪雨备江干。俯望失平陆,仰瞻隐崇峦。
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
稼穑村坊远,烟波路径通。冥搜清绝句,恰似有神功。"


千里思 / 杜玺

"去岁得君消息在,两凭人信过重湖。忍贪风月当年少,
凭君子后午前看,一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子,
鬻舂意不浅,污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅,虬蟠甘窘束。
两边珍重遥相惠,何夕灯前尽此情。"
到此乡,非常客,姹女婴儿生喜乐。洞中常采四时花,
会待英雄启金口,却教担锡入云松。"
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
不见其人谁与言,归坐弹琴思逾远。"


微雨夜行 / 夏侯嘉正

黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
应恐无人知此意,非凡非圣独醒醒。
欲知我家在何处,北邙松柏正为邻。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 释普信

"高堂亲老本师存,多难长悬两处魂。已说战尘消汉口,
若言此物无道性,何意孤生来就人。二月三月山初暖,
虽然行李别,且喜语音同。若问匡庐事,终身愧远公。"
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
自然快乐。算是甚命,问什么卜。欺人是祸,饶人是福。
飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。
"从辞凤阁掌丝纶,便向青云领贡宾。再辟文场无枉路,
鼎尝天柱茗,诗硾剡溪笺。冥目应思着,终南北阙前。"


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 陈景高

木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
"诀妙与功精,通宵膝上横。一堂风冷淡,千古意分明。
"彩凤摇摇下翠微,烟光漠漠遍芳枝。
黑气腾蛟窟,秋云入战城。游人千万里,过此白髭生。"
"东风万里送香来,上界千花向日开。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
城阙不存人不见,茂陵荒草恨无穷。"


临江仙·赠王友道 / 张炜

应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
"圣主何曾识仲都,可嗟社稷在须臾。
"旧隐终牵梦,春残结束归。溪山无伴过,风雨有花飞。
长截邻鸡叫五更,数般名字百般声。
"瘦颜颧骨见,满面雪毫垂。坐石鸟疑死,出门人谓痴。
见人之得,如己之得,则美无不克。见人之失,如己之失,
句好慵将出,囊空却不忙。明年公道日,去去必穿杨。"
一自越兵齐振地,梦魂不到虎丘山。"


水调歌头·题西山秋爽图 / 闻人偲

"飘风暴雨可思惟,鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依,
徽上人,真艺者。惠我双龙不言价,等闲不敢将悬挂。
万物皆生土,如人得本元。青龙精是汞,白虎水为铅。
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪,薄岚常翳一龛灯。
"何必要识面,见诗惊苦心。此门从自古,难学至如今。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀,好伴晴河相映流。
悲将入箧笥,自叹知何为。"
勐烧侵茶坞,残霞照角楼。坐来还有意,流水面前流。


扁鹊见蔡桓公 / 李廷臣

唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟,
道种将闲养,情田把药鉏.幽香发兰蕙,秽莽摧丘墟。
"何处同仙侣,青衣独在家。暖炉留煮药,邻院为煎茶。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过,风含和气满城春。
"泉源新涌出,洞澈映纤云。稍落芙蓉沼,初淹苔藓文。
"松枯石老水萦回,个里难教俗客来。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
顾我专无作,于身忘有为。叨因五字解,每忝重言期。