题小松
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"十二琼楼锁翠微，暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去，
无归亦自可，信美非吾乡。登舟望东云，犹向帆端翔。"
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
恩地未酬闲未得，一回醒话一沾巾。"
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
题小松拼音解释:
huai wang ben shi wu xin zhe .long de cang ying que fang fei ..
.shi er qiong lou suo cui wei .mu xia yi que liu zhu yi .tong ku dan xue feng he qu .
wu gui yi zi ke .xin mei fei wu xiang .deng zhou wang dong yun .you xiang fan duan xiang ..
xiu se yang qian ban .jiao rao yu ni ren .tou er nan zhuo nuo .shen mo gong bi lin .
.ji shi xuan liu xue man wan .jiu long qian chu ye yun xian .yu xing gan yu si tian xia .
meng gua qin yun yue zi hui .yu xi ruo wei pao diao ting .yue ming shui fu shang ge tai .
bai lang chui wang guo .qiu shuang xi da xu .men qian shi jing kou .shen wai bu ying chu ..
neng zhi huo hui yi yan chou .qi du dan qing hua mei ren ..
en di wei chou xian wei de .yi hui xing hua yi zhan jin ..
.qiu lai wu gu fei .ying quan bian yuan ye .cao zhong san xue wu chu cang .
译文及注释
译文
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
辽阔的草原像被铺在地上(shang)一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声(sheng)。
如有不逐日进贡的，天(tian)子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方(fang)面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
梅子味道很酸，吃过之后，余(yu)酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
略识几个字，气焰冲霄汉。
阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险，虎豹之忧。江流汹涌湍急，横于江上的大石，陡直锋利如剑戟。船在江上行驶，上下颠簸难以控制，船破人溺的事故常(chang)常发生。县城里没有居民，官署里没有县丞和县尉。江的两岸，荒草竹林之间，住着十多家小吏，都是说话像鸟叫那样难懂，相貌与中原人不同。（我）刚到阳山时，言语不通，只好在地上写字，这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人，要他们遵守约定。因此，宾客和随游的读书人，（到这里后）都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里，将近半年了。 有个姓区的书生，向我表示愿意和我做朋友，从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂，仪表十分壮美。坐下来和他交谈，言辞思想都不一般。庄周说：“巡行于荒坟古墓间的人，听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人，难道是容易遇到的吗?他到我的屋里，听我谈《诗》《书》仁义的道理，非常高兴，好像有志于此。（我）和他一起在美好的林木下乘凉，坐在水边的岩石上，投鱼竿钓鱼，非常高兴，好象能摒弃名利，而不厌恶贫贱的生活了。正月，区生要回家探望他的父母，喝完了壶里的酒，（我）写了这篇序来记离别。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
注释
一春：整个春天。
⑦飞雨，微雨。
白首：头发白了，这里指老年。方：才。
②驾鸾：织女驾鸾在天空中飞行。长河：银河。
126、情何薄：怎能算是薄情。
3. 魏昭王：名遬（古“速”字），在位时间为公元前295～前277年。
赏析
寄情于景，寓志于物，是我国游记散文的传统，到唐宋时期，已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中，自然而亲切，令人心领神会。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构(you gou)成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命(ming)，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
前人云“刻画早春(zao chun)，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个(yi ge)被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
“汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏，投降的胡人却丰衣足食的情况，批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情，表达了对边境潜在危机的深深忧虑，言辞悲怆，感人肺腑。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害(wei hai)，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出(hui chu)了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用，又构(you gou)成梅花开满关山的虚景，呼应雪净月明的实景，委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以设问出之，虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐，虚实交错，构成美妙阔远的意境，这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时，它仍包含通感，即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过，这种思乡情绪并不低沉，这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的，同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府，同时所作《登陇诗》云：“浅才登一命(ming)，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己”，正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情，笔下的诗方能感而不伤。
前人云“刻画早春(zao chun)，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个(yi ge)被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
“汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏，投降的胡人却丰衣足食的情况，批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情，表达了对边境潜在危机的深深忧虑，言辞悲怆，感人肺腑。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害(wei hai)，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出(hui chu)了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
偶然作
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
氤氲帐里香，薄薄睡时妆。长吁解罗带，怯见上空床。"
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。"
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
蝶恋花·柳絮年年三月暮
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
唯有此宵魂梦里，殷勤见觅凤池头。"
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
"少见古人无远虑，如君真得古人情。登科作尉官虽小，
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情因酒易伥伥。
古风·秦王扫六合
议论通三教，年颜称五更。老狂人不厌，密行鬼应惊。
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
李周弹筝听不足。闻君七岁八岁时，五音六律皆生知。
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
怀旧诗伤谢朓
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
"入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。
"吾道在五字，吾身宁陆沈。凉生中夜雨，病起故山心。
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
"危栏压溪溪澹碧，翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
"李白曾歌蜀道难，长闻白日上青天。
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
书摩崖碑后
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
归嵩山作
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
人月圆·春日湖上
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
茅屋为秋风所破歌
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
"以色静胡尘，名还异众嫔。免劳征战力，无愧绮罗身。
重阳酒熟茱萸紫，却向江头倚棹吟。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
泰山吟
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
舍却青娥换玉鞍，古来公子苦无端。