首页 古诗词 赠外孙

赠外孙

清代 / 吕希纯

恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
俨雅千官容,勃郁吾累怒。适属命鄜将,昨之传者误。
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"


赠外孙拼音解释:

ce ce feng li zun .cheng huan du xiang yu .shi dang feng lai ri .shu yong ji ming fu .
.guan ji xian fan pai jian chou .lv yao wan zhuan qu zhong tou .
pao sheng tai shang ri .jie zuo lv zhong chen .zi shuo yi shi ke .bie lai shi geng xin ..
sheng xia bu xiao xue .zhong nian wu jin feng .yin qiu sheng shou li .cang yue ru huai zhong .
tiao yu fan xing ye .jing que chu hua zhi .qin you jie qian li .san geng du rao chi ..
zuo jian san sheng shi .zong chuan yi na lai .yi zhi wu fa shuo .xin xiang ding zhong hui .
qing cheng bu de shi tong zhu .zuo xiang cang jiang yi hao ran ..
bing shen gui chu wu jiang shang .yi cun xin zhong wan li chou ..
ting yu su wu si .guo jiang feng yue ren .zhi cong ben fu jian .qiu wan you ci qin ..
.feng xing lu su bu zhi pin .ming yue wei xin you shi shen .
chan nuo nan feng zhao .shu yu dan zhi gong .su can zhong ri zu .ning mian zhong ren qing ..
wang shi bu ke wen .tian di kong you you .si bai nian yan han .san shi dai zong zhou .
yan ya qian guan rong .bo yu wu lei nu .shi shu ming fu jiang .zuo zhi chuan zhe wu .
.dan qu shi ming yuan .ning lun xia di pin .xi wei jin ri bie .gong shou ji nian pin .
mu tian xing yan duan .xiao du luo chao han .jiu yin mao feng xia .song gen shi shang pan ..

译文及注释

译文
百(bai)花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上(shang)至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀(tan)板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常(chang),这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
  登上诸陵但见景色何其美好,从陵上下来到达水边,水边的风何其清爽。问仙人从哪里来,仙人回答说他来自水中央。仙人出现时所乘的船极其豪华,桂木造成船,连系船用的绳索都是用青丝做成的。划船的船桨是用木兰做的,有黄金涂饰其间。这时,只见水面上凤凰出现,众鸟随从,出现于山林中,望去只见山林忽开忽合,连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水,光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝,驾着龙,在天地间遨游。甘露二年,铜池中生出芝草,吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中,人们喝了此泉的水更是延年益寿。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
恍惚(hu)中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
鸟儿也飞不过吴天广又长。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。

注释
(9)美人赋:作者自注为“天宝末,有密采艳色者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”
⑴“百亩”句:句出刘禹锡《再过游玄都观》:“百亩中庭半是苔,桃花净尽菜花开。”百亩:概数,形容庭园极大。半是苔:一半长满了青苔。
⑵残:凋谢。
⑹“徒要”一句:意谓自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是妇女对丈夫的称呼,也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并:对比。
仓腐寄顿:仓库里储存的米谷腐烂了。
⒁龟趺(fū):龟形的碑座。螭(chī):传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
③ 树杪(miǎo)参(cēn)旗:树杪,树梢。参旗,星辰名,初秋时于黎明前出现。树杪参旗,指树梢上的夜空中散布着点点繁星。

赏析

  自淳熙五年孝宗召见(jian)了陆游以来,他并未得到重用,只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事;家后五年,更是远离政界,但对于政治舞台上的倾轧变幻,对于世态炎凉,他是体会得更深了。所以(suo yi)诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,不仅长期宦海沉浮,而且壮志未酬,又兼个人生活的种种不幸,这位命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起他“谁”的疑问。
  此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代(ti dai)了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  991年(太宗淳化二年),王禹偁从开封被贬官到商州,任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式,通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活,并抒发心头的难言之痛。
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里(zhe li)逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起(yi qi)来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩(cai),进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  首句“晓峰如画参差碧,藤影风摇拂槛垂”,天色初晓,作者走出门外远望匡山,只看到曙光中美景如画,山色斑斓,不禁心情舒畅。近处,藤蔓从树上垂下,随风摇曳,枝条轻轻拂过栏杆,令人心旷神怡。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言,张九龄的这首五律有着四十字的篇幅,其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔,其言瀑布之雄险,以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹,后辅以“杂树”“重云”为衬托;其言瀑布之绚丽,先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见,后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉;不仅如此,诗人还以“天清风雨闻”壮其声威,以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当,毫不繁冗,正是诗人技法娴熟的体现。
其四
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  诗中所写思妇种种意想,似梦非梦,似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节,可能是真的,也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书,有着浓厚的传奇色彩,而游子投书,又是极合情理的事。作者把二者融合在一起,以虚写实,虚实难辨,更富(geng fu)神韵。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

吕希纯( 清代 )

收录诗词 (1982)
简 介

吕希纯 寿州人,字子进。吕希绩弟。登进士第。为太常博士。哲宗元祐中,历官太常丞、权太常少卿。宣仁太后死,谏哲宗勿复新法。寻除中书舍人、同修国史。绍圣初出知亳州,为谏官劾元祐中附会吕大防、苏辙,徙睦州、归州。后贬金州居住,又责道州安置。徽宗即位,起知瀛州,改颍州。崇宁初,入元祐党籍。卒年六十。

过云木冰记 / 孙子肃

胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
"素女结念飞天行,白玉参差凤凰声,天仙借女双翅勐。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"


清明日狸渡道中 / 黎彭祖

"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。
岭上泉分南北流,行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡,
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
吾将终老乎其间。"


左掖梨花 / 暴焕章

都无看花意,偶到树边来。可怜枝上色,一一为愁开。
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
"青毡帐暖喜微雪,红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否,
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。


长相思·长相思 / 于九流

"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
"寺前新笋已成竿,策马重来独自看。
"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,


咏怀八十二首·其七十九 / 李廓

尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
曲水公卿宴,香尘尽满街。无心修禊事,独步到禅斋。
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。
寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。


国风·陈风·泽陂 / 张祖继

"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。


晚春二首·其二 / 陆宣

劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
忆昨谬官在乌府,喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑,
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
还似霓旌下烟露,月边吹落上清词。"


拨不断·菊花开 / 蒋懿顺

"出门无一事,忽忽到天涯。客地多逢酒,僧房却厌花。
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。"
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。


秋雨叹三首 / 聂古柏

"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 田霢

"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
夜灯分楚塞,秋角满湘船。郡邑多岩窦,何方便学仙。"
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
洛下诸生惧刺先,乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺,
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋,扶危助蹇,