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醉太平·泥金小简

明代 / 赵希玣

翠华却自登仙去,肠断宫娥望不休。"
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
鸟雀寒不下,山川迥相对。一马没黄云,登高望犹在。
唯共陆夫子,醉与天壤并。"
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛,月高谁共酒家楼。
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
锦窠不是寻常锦,兼向丘迟夺得来。"
目曾窥绝洞,耳不犯征铙。历外穷飞朔,蓍中记伏爻。
终无奇事出商山。田园已没红尘内,弟侄相逢白刃间。
"琉璃堂里当时客,久绝吟声继后尘。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"


醉太平·泥金小简拼音解释:

cui hua que zi deng xian qu .chang duan gong e wang bu xiu ..
.you lu you xi dong .tian ya zi hen tong .que xu shen zhuo jiu .kuang bu bi piao peng .
niao que han bu xia .shan chuan jiong xiang dui .yi ma mei huang yun .deng gao wang you zai .
wei gong lu fu zi .zui yu tian rang bing ..
ni zhao gu zhou fang jiu you .feng ji ji wen jiang shang di .yue gao shui gong jiu jia lou .
.luan feng si bai san shi er .yu wen zheng jun he chu xun .hong cui shu sheng yao shi xiang .
jin ke bu shi xun chang jin .jian xiang qiu chi duo de lai ..
mu zeng kui jue dong .er bu fan zheng nao .li wai qiong fei shuo .shi zhong ji fu yao .
zhong wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen nei .di zhi xiang feng bai ren jian .
.liu li tang li dang shi ke .jiu jue yin sheng ji hou chen .
dan qin ben xuan yun .zhu yao zhe bai shi .ru jiao ti jun shi .ruo de zha yu ce ..

译文及注释

译文
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
春天的景象还没装点到城郊,    
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半(ban)掩闺门,你却迟迟不(bu)来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
老百姓从此没有哀叹处。
  我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景,面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着,充满闲情逸趣;老树伸展着秀丽的枝干,繁花似锦,惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪,平坦的沙岸,洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去,傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
  您辛勤地宣扬美德,在太平盛世当官,美名流传于四方,真是值得庆幸啊!我流落在远方异国,这是前人所感(gan)悲痛的。遥望南方,怀念故人,怎能不满含深情?以前承蒙您不弃,从远处赐给我回音,殷勤地安慰、教诲,超过了骨肉之情。我虽然愚钝,又怎能不感慨万端(duan)?
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫(mang)茫海天般的愁思涌了出来。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?

路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。

注释
18. 其:他的,代信陵君。
⑴相见欢:原为唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字,上片三平韵,下片两仄韵两平韵。 
⑷比来:近来
“问嫦娥”两句:想来月中嫦娥,孤冷凄寂白发。此暗用丰商隐《嫦娥》诗意:“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。”孤令:即孤零。
清嘉:清秀佳丽。

赏析

  前四句:“昔欲居南村,非为卜其宅。闻多素心人,乐与数晨夕。”追溯往事,以(yi)“昔”字领起,将移居和求友联系起来,因事见意,重在“乐”字。古人迷信,移居选宅先卜算,问凶吉,宅地吉利才移居,凶险则不移居。但也有如古谚所云:“非宅是卜,惟邻是卜。”(《左传·昭公三年》)移居者不在乎宅地之吉凶,而在乎邻里之善恶。诗人用其意,表明自己早就向往南村,卜宅不为风水吉利,而为求友共乐。三、四两句,补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人,很愿意和他们一同度日,共处晨夕。陶渊明生活在“真风告逝,大伪斯兴,闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”(《感士不遇赋》)的时代,对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首,却又无力拨乱反正,只能洁身自好,归隐田园,躬耕自给。卜居求友,不趋炎附势,不祈福求显,唯择善者为邻,正是诗人清高情志和内在人格的表现。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  “转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”,“乌几重重缚,鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际,诗人的病已具有暴发性(xing),满头大汗,知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉,无处可以求医,湖面风大,于病体不利。而家境呢?已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣,一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此,只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的,曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗,“礼加徐孺子,诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,善长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到,并曾专程登鸭拦驿到白马矶(在今湘阴县境内)去访问过裴隐(名隐行九,在白马矶有居所,还在昌江有草堂)。贾至谪贬岳州时,与之亦有交往,依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看,他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载:“天宝十四年(公元七七五年)发生安史之乱后,被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎,事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个(liu ge)臣相,携眷属避乱,潜迹南游,至豫章黄龙寺,经超慧禅师介绍指点,谈及平江山清水秀,风光艳丽,景物宜人,遂先后流寓来平,一齐隐居平江。徐居下台,在县北五十华里的三墩建回台寺;刘居上台,在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺;白居聚台,在县南六十里的白水,建白水寺;陈居就台,在县东的长寿岭,建惠果寺;陆在县西六十华里的芭蕉村,建芭蕉寺;李虑坐其兄林甫,累改姓孟安甫居下西乡,建九峰寺。死后在这六个地方,均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江,四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相,皆为同僚,曾同朝在京工合,此际病情恶化,遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这  些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄,行药病涔涔”,正是这种心情和原因。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天(chun tian)是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  诗人以饱蘸同情之泪的笔触,写出了思妇的一片痴情。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是(shuo shi)超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  而此人毕竟是生还了,而更多的(duo de)边兵有着更其悲惨的命运,他们暴骨沙场,是永远回不到家园了。“十万汉军零落尽”,就从侧面落笔,反映了唐代人民为战争付出的惨重代价,这层意思却是《十五从军征》所没有的,它使此绝句所表达的内容更见深广。这层意思通过幸存者的伤悼来表现,更加耐人玩味。而这伤悼没明说出,是通过“独吹边曲”四字见出的。边庭的乐曲,足以勾起征戍者的别恨、乡思,他多年来该是早已听腻了。既已生还故乡,似不当更吹。却偏要吹,可见旧恨未消。这大约是回家后失望无聊情绪的自然流露。他西向边庭(“向残阳”)而吹之,又当饱含对于弃骨边地的故人、战友的深切怀念,这又是日暮之新愁了。“十万汉军零落尽”,而幸存者又陷入不幸之境,则“时清”二字也值得玩味了,那是应加上引号的。
  下阕写情,怀人。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  有践家室,犹今谚语所称“好好人家”。次章变换场地,由女主人公登场,另是一番景象。前二句写景,一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看,自是景中有情,它暗示了恋人的英俊与善良,是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情,正是如怨如慕,如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹,因而姑娘感到孤独彷徨,她在哭泣,她在忧伤,她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。

创作背景

  另一种说法是,《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣,在周代是君王或上公才能穿的礼服,后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低,遇到高级官员来访,十分高兴,打鱼设宴招待,请这位高级官员多住几天,好好玩一玩,更多聚谈。周代风习,宴会上主人客人都唱歌表情述怀。

  

赵希玣( 明代 )

收录诗词 (5339)
简 介

赵希玣 赵希玣,理宗宝庆二年(一二二六)进士(《历朝上虞诗集》卷三)。今录诗二首。

潇湘神·斑竹枝 / 王纲

投人语若似伊泪,口畔血流应始听。"
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,


朋党论 / 黄篪

妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
短箫横笛说明年。"
"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
"锦里多佳人,当垆自沽酒。高低过反坫,大小随圆瓿。
"战国相持竟不休,武关才掩楚王忧。
"从戎巫峡外,吟兴更应多。郡响蛮江涨,山昏蜀雨过。
"羽化留遗踪,千载踪难没。一泉岩下水,几度换明月。


殿前欢·大都西山 / 薛敏思

薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞,金蹙辟邪拏拨鸣。
有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
"物色旁求至汉庭,一宵同寝见交情。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
时有慕道者,作彼投龙术。端严持碧简,斋戒挥紫笔。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。


凤栖梧·甲辰七夕 / 胡用庄

春风不用相催促,回避花时也解归。
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
"琉璃堂里当时客,久绝吟声继后尘。
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮,铃阁清泠水木秋。
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻,可知豪杰亦埃尘。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 沈际飞

为有此身犹苦患,不知何者是玄纁."
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
谁家无事少年子,满面落花犹醉眠。"
"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
入山成白首,学道是初心。心地不移变,徒云寒暑侵。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。


商颂·玄鸟 / 曾道唯

终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
"麻姑山下逢真士,玄肤碧眼方瞳子。自言混沌凿不死,
"积雪抱松坞,蠹根然草堂。深炉与远烧,此夜仍交光。
光中目难送,定验方可觌。树细鸿蒙烟,岛疏零落碧。
"原头日落雪边云,犹放韩卢逐兔群。


/ 阎与道

曾无氃氋态,颇得连轩样。势拟抢高寻,身犹在函丈。
薄命敢辞长滴泪,倡家未必肯留君。"
火满酒炉诗在口,今人无计奈侬何。"
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
燕巢空后谁相伴,鸳被缝来不忍薰。
爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。


金缕衣 / 邬柄

应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪,云护寒郊数丈阴。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
此身何自苦,日日凌霜霰。流苏帐里人,犹在阳台畔。"


长寿乐·繁红嫩翠 / 李先芳

念此向谁羞,悠悠颍川绿。
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
不知携妓重来日,几树莺啼谷口风。"
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。
承家吾子事,登第世人情。未有通儒术,明时道不行。"
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"


墨萱图·其一 / 胡衍

空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。
"步上短亭久,看回官渡船。江乡宜晚霁,楚老语丰年。
一朝千里心犹在,争肯潜忘秣饲恩。
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
彩鳞飞出云涛面。
"一道潺湲溅暖莎,年年惆怅是春过。莫言行路听如此,
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,