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六幺令·天中节

先秦 / 吕锦文

兰棹春归拍岸波。湖日似阴鼍鼓响,海云才起蜃楼多。
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
"白鹤高飞不逐群,嵇康琴酒鲍昭文。
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。"


六幺令·天中节拼音解释:

lan zhao chun gui pai an bo .hu ri si yin tuo gu xiang .hai yun cai qi shen lou duo .
qi yi long fei niao .huan wei jin zhang lang .wang jin kai fu xie .shu jiu shi huang xiang .
.shao nian cong shi huo piao yao .lai zi feng lin du liu qiao .jin guan bie yan lou zhuo zhuo .
.wei mo qing shi jiang chu xiu .yuan fang qin zong dao pu zhou .
.xie jia li bie zheng qi liang .shao fu lin qi du pei nang .
fen ming ting de yu ren yu .yuan ji xing chun geng yi nian ..
.bai he gao fei bu zhu qun .ji kang qin jiu bao zhao wen .
bian yu xun he han .yin zhi fan dou niu .jiu xiao shen zi zhi .he bi yu fu qiu .
feng lei duo xiang miao zhong lai .san jiang ru hai sheng chang zai .shuang he ti tian ying wei hui .
.yao shou zhi qi li .he zeng mian tan jie .ji hui shou shuo xue .diao hou zhe han hua .
tan mu sui long qi .he qiu ya yan sheng .zhi ying wei song yu .zhi shi chu shen ming ..

译文及注释

译文
看(kan)那莪蒿长得高,却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈,抚养我大太辛(xin)劳!看那莪蒿相依偎,却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈,抚养我大太劳累!汲水瓶儿空了底,装水坛子真羞耻。孤(gu)独活着没意思,不如早(zao)点就去死。没有(you)亲爹何所靠?没有亲妈何所恃?出门行走心含悲,入门茫然不知止。爹爹呀你生下我,妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我,养我长大培育我,想我不愿离开我,出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德,老天降祸难预测!南山高峻难逾越,飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事,独我为何遭此劫?南山高峻难迈过,飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事,不能终养独是我!
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
王孙呵,你一定要珍重自己身(shen)架。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑?
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将(jiang)发源昆仑的黄河凿渠分流。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
豪杰贤能的臣子掌握权柄,德泽遍施百姓感恩。

注释
⑼石镜、松门:山名,二山都近鄱阳湖口。李善《文选注》引张僧鉴《浔阳记》曰:“石镜山,东有一圆石,悬崖明净,照人见形。”又引顾野王《舆地志》曰:“自入湖三百三十里,穷于松门。东西四十里,青松徧于两岸。”
①徐夫人:古代铸剑名家,姓徐名夫人。
内外:指宫内和朝廷。
(15)辞:解释,掩饰。
[1]选自《经进东坡文集事略》卷一(《四部丛刊》本),这篇散文作于宋神宗元丰五年(1082),在此之前苏轼因乌台诗案(元丰二年)被贬谪黄州(今湖北黄冈)。因后来还写过一篇同题的赋,故称此篇为《《前赤壁赋》苏轼 古诗》,十月十五日写的那篇为《后赤壁赋》。赤壁:实为黄州赤鼻矶,并不是三国时期赤壁之战的旧址,当地人因音近亦称之为赤壁,苏轼知道这一点,将错就错,借景以抒发自己的怀抱。
⒀淮山:指扬州附近之山。
17.向者:刚才。向,从前,往昔。
⑸荜(bì)门:荆竹编成的门,又称柴门。常指房屋简陋破旧。

赏析

  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  诗是寄赠好友的,所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来,已经一年。以花里逢别起,即景勾起往事,有欣然回忆的意味;而以花开一年比衬,则不仅显出时光迅速,更流露出别后境况萧索的感(de gan)慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途,也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞,皇帝逃难在奉先,消息不通,情况不明。这种形势下,他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途,觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员,到任一年了,眼前又是美好的春天,但他只有忧愁苦闷,感到百无聊赖,一筹莫展,无所作为,黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈,所以多病更促使他想辞官归隐;但因为他忠于职守,看到百姓贫穷逃亡,自己未尽职责,于国于民都有愧,所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下,诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见(ke jian),齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》,而画面上实际出现的,除了刈麦者之外,却还有一个拾麦者,而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的,但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者;又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在,劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评,对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情,是进而把自己摆进去,觉得自己和劳动人民的差别太大了,自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪,呼出了劳动人民的声音。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  这是一首送别诗,但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意(ren yi)表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过(guo)写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经(shi jing)常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击,抑扬顿挫,感慨遥深,用事精切,写出了内心深处的难言之情,也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言,所以特别真切动人。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  紧接两句作波澜开合,感情上很矛盾,思想斗争激烈:前一句感谢对方,安慰对方;后一句斩钉截铁地申明己志,“我与丈夫誓同生死”。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

吕锦文( 先秦 )

收录诗词 (3997)
简 介

吕锦文 吕锦文,字寿棠,旌德人。咸丰壬子进士,改庶吉士,授编修,历官侍读。有《怀研斋吟草》。

国风·鄘风·柏舟 / 瓮冷南

小殿灯千盏,深炉水一瓶。碧云多别思,休到望溪亭。"
"一榜尽精选,此身犹陆沉。自无功谠分,敢抱怨尤心。
仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
两岸罗衣破鼻香,银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开,
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。


满江红·代王夫人作 / 嘉姝瑗

似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"
"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
春风吹两意,何意更相值。(《古意》。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,


离亭燕·一带江山如画 / 太叔露露

"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"儒翁九十馀,旧向此山居。生寄一壶酒,死留千卷书。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 碧子瑞

贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
闻说万方思旧德,一时倾望重陶甄。"
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"


织妇叹 / 邵辛酉

疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
一树琼花空有待,晓风看落满青苔。"
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
湿苔粘树瘿,瀑布溅房庵。音信如相惠,移居古井南。"
那解将心怜孔翠,羁雌长共故雄分。"


采桑子·水亭花上三更月 / 慈凝安

兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
"尊前万里愁,楚塞与皇州。云识潇湘雨,风知鄠杜秋。
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
涧苔侵客屦,山雪入禅衣。桂树芳阴在,还期岁晏归。"
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。
独探洞府静,恍若偓佺遇。一瞬契真宗,百年成妄故。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 仵丁巳

"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
仆御嫌夫懦,孩童笑叔痴。小男方嗜栗,幼女漫忧葵。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
"身没兰闺道日明,郭南寻得旧池亭。诗人愁立暮山碧,
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满,小院秋归枕簟凉。
取次衣裳尽带珠,别添龙脑裛罗襦。
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"


移居·其二 / 不田

宾客招闲地,戎装拥上京。九街鸣玉勒,一宅照红旌。
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
此信的应中路见,乱山何处拆书看。"
会与秦楼凤,俱听汉苑莺。洛川迷曲沼,烟月两心倾。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。
乐祸忘怨敌,树党多狂狷。生为人所惮,死非人所怜。
"桂水寒于江,玉兔秋冷咽。海底觅仙人,香桃如瘦骨。
"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。


贵公子夜阑曲 / 司寇广利

忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
膺门不避额逢珠,绝境由来卷轴须。
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,
一夜篷舟宿苇花。不见水云应有梦,偶随鸥鹭便成家。
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,


题西溪无相院 / 赫连玉宸

顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
酣歌击宝剑,跃马上金堤。归去咸阳里,平生志不迷。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
素女悲清瑟,秦娥弄玉箫。山连玄圃近,水接绛河遥。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,