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青门柳

五代 / 胡矩

气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"
清吟有兴频相示,欲得多惭蠹蚀文。"
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。
入门独慕相如侣,欲拨瑶琴弹凤凰。"
泪眼描将易,愁肠写出难。恐君浑忘却,时展画图看。"
华阴市内才相见,不是寻常卖药人。
隋皇堤畔依依在,曾惹当时歌吹声。"
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
可惜春时节,依前独自游。无端两行泪,长只对花流。
"溪色思泛月,沿洄欲未归。残灯逢水店,疏磬忆山扉。
清吟但忆徐方政,应恨当时不见时。"
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
"蟾宜天地静,三五对阶蓂.照耀超诸夜,光芒掩众星。


青门柳拼音解释:

qi duo cang lang se .feng qi han man liu .shui yan san fu ye .du ci yue qian qiu ..
qing yin you xing pin xiang shi .yu de duo can du shi wen ..
bi da chan shi ju ji duo .nan an jun zhong liang du zhen .xi zhai zhu lu leng zhan sha .
ru men du mu xiang ru lv .yu bo yao qin dan feng huang ..
lei yan miao jiang yi .chou chang xie chu nan .kong jun hun wang que .shi zhan hua tu kan ..
hua yin shi nei cai xiang jian .bu shi xun chang mai yao ren .
sui huang di pan yi yi zai .zeng re dang shi ge chui sheng ..
yun qi luan mo zi .yu pei za chen hong .bai cheng gui bei li .liang han jiu can xiong .
.sun deng hao chun gu .hui fu cong xue ju .dan qin he tian he .du yi jian xiang chu .
ke xi chun shi jie .yi qian du zi you .wu duan liang xing lei .chang zhi dui hua liu .
.xi se si fan yue .yan hui yu wei gui .can deng feng shui dian .shu qing yi shan fei .
qing yin dan yi xu fang zheng .ying hen dang shi bu jian shi ..
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .
diao gui wei xu he sui chuan ...jin xiu wan hua gu ..
bi shu xu lin zuo .tao mian bi rao xing .wei feng xian shou yong .su yan jian you qing ..
.ren ren song jiu bu zeng gu .zhong ri song jian gua yi hu .
.chan yi tian di jing .san wu dui jie ming .zhao yao chao zhu ye .guang mang yan zhong xing .

译文及注释

译文
山猿愁啼,江鱼腾踊,水波翻滚,这里自古(gu)流传着汨罗江(屈原)的故事(shi)。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空(kong)中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
  石公说:徐文长先生的命途多艰,坎坷不断,致(zhi)使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰,世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只(zhi)是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么(me)能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都,谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有两只金缕枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。

注释
31.敬终:谨慎地把事情做完。
(36)察察:洁白的样子。汶(mén门)汶:浑浊的样子。
雨潦:下雨形成的地上积水。
92、无事:不要做。冤:委屈。
主:指明朝皇帝。
48.康回冯怒:康回即共工,神话传说中的人物。冯怒,大怒。冯,通“凭”,满。《淮南子·天文训》记载:“昔者共工与颛顼(zhuān xū)争为帝,怒而触不周之山,夫柱折,地维绝,天倾西北,故日月星辰移焉;地不满东南,故水潦尘埃归焉。”

赏析

  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地(te di)圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有(na you)不进步、国家哪有不强之理呢?
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田,所以她知道的新鲜事儿不少。
  消退阶段
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生(sheng sheng)不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  综观全诗,或委婉托讽,或直抒胸臆,或借景言情,运用多种笔墨,向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实,却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云:“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的(zhong de)拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  这是一首描写江南山水风光的写景诗,又是一首典型的旅游诗,作于诗人宦游途中,写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美,并巧妙抒写了思乡之情。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

胡矩( 五代 )

收录诗词 (2663)
简 介

胡矩 胡矩,字仲方,庐陵(今江西吉安)人。铨孙。孝宗淳熙间监庆元府比较务。十四年(一一八七),摄象山县(《宝庆四明志》卷二一)入为枢密院编修官,兼检详诸房文字。宁宗开禧间知萍乡县(清同治《萍乡县志》卷八)。嘉定六年(一二一三),为枢密副都承旨。八年,权工部尚书。十二年,出知福州。理宗宝庆元年(一二二五),拜兵部尚书。二年,出知庆元府兼沿海制置使。绍定二年(一二二九)致仕。事见《宝庆四明志》卷一、《宋元四明六志校勘记》卷七附传。今录诗十五首。

樵夫 / 郭建德

安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
"洒落南宗子,游方迹似云。青山寻处处,赤叶路纷纷。
如何十万家休戚,只在呜呜咽咽中。"
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
莫学楚狂隳姓字,知音还有子期听。"
"忆在匡庐日,秋风八月时。松声虎溪寺,塔影雁门师。
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"


临江仙·丝雨如尘云着水 / 许庭

冷风飒飒吹鹅笙。"
句早逢名匠,禅曾见祖师。冥搜与真性,清外认扬眉。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。
"赤芦盖屋低压恰,沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼,
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人,未解融神出空寂。"
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
石门关麈鹿,气候有神仙。茅屋书窗小,苔阶滴瀑圆。


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 王贞白

叠嶂和云灭,孤城与岭通。谁知持惠化,一境动清风。"
放世与成名,两图在所择。吾高鸱夷子,身退无瑕摘。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。
年不永,代君惊,一报身终那里生。"
悠悠尘里人,常道尘中乐。我见尘中人,心生多愍顾。
代乏识微者,幽音谁与论。"
"鉴禁疏云数道开,垂风岸柳拂青苔。
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。


一枝春·竹爆惊春 / 陈启佑

一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,
金鼎内,迥朦胧,换骨添筋处处通。"
欲问存思搜抉妙,几联诗许敌三都。"
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。
不思却返沈潜去,为惜春光一夜欢。"
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
拟将剑法亲传授,却为迷人未有缘。"
饮凡酒,食膻腥,补养元和冲更盈。自融结,转光明,


沁园春·和吴尉子似 / 冯熙载

方识阴阳有信音。左掌南辰攀鹤羽,右擎北极剖龟心。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
他年必立吾君侧,好把书绅答至公。"
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
"一室贮琴尊,诗皆大雅言。夜过秋竹寺,醉打老僧门。
玄诰已云锡,世荣何足累。高步三清境,超登九仙位。"
耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"
"佳游限衰疾,一笑向西风。思见青门外,曾临素浐东。


古宴曲 / 张实居

云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
应有太平时节在,寒宵未卧共思量。"
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
"安仁县令好诛求,百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒,
学稼农为业,忘情道作心。因知上皇日,凿井在灵林。"
我欲衒才鬻德,入市趋朝。四众瞻仰,三槐附交。
坎离二物君收得,龙虎丹行运水银。


陇头吟 / 陆葇

"李洞僻相似,得诗先示师。鬼神迷去处,风日背吟时。
"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
南看闽树花不落,更取何缘了妄情。"
若也不知此,恐君恶合杀。此来是夜叉,变即成菩萨。
"三斤绿茗赐贻恭,一种颁沾事不同。


别元九后咏所怀 / 顾永年

萧萧解轻袂,尽日随林叟。"
礼许无拘检,诗推异辈流。东林未归得,摇落楚江头。
"何须问我道成时,紫府清都自有期。
"盛德方清贵,旋闻逐逝波。令人翻不会,积善合如何。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
"虚舟动又静,忽似去逢时。触物知无迕,为梁幸见遗。
"危行危言者,从天落海涯。如斯为远客,始是好男儿。


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 刘楚英

"周行独力出群伦,默默昏昏亘古存。无象无形潜造化,
官里料朱砂,半眼供一国。 ——梁宝
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生,二十四气排珠宴。
遗弓逢大敌,摩垒怯偏师。频有移书让,多惭系组迟。
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
操执若同颜叔子,今宵宁免泪盈腮。"
谁似辽东千岁鹤,倚天华表却归来。"
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,


唐雎不辱使命 / 戴偃

当时不得仙桃力,寻作浮尘飘陇头。
爱君开閤江之滨,白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识,
高步南山南,高歌北山北。数载买柑橙,山资近又足。
猿啼唱道曲,虎啸出人间。松风清飒飒,鸟语声关关。
(《经方干旧居》甚为齐己所称)"
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。
(失二句)。"