菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
对秉鹅毛笔，俱含鸡舌香。青缣衾薄絮，朱里幕高张。
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
寂寞东门路，无人继去尘。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷拼音解释:
.mei yin lou shang xi nan wang .shi jue ren jian dao lu chang .ai ri mu shan qing cu cu .
he shi qi huang .mang zhuo gong xian .jie shu shi nian fu gui .liang ji fu fu .
fang fo zhong sheng ri .xi yi jia da ting .yan qian xu di wu .zuo you ren ta ming .
wen wang chang zai yuan zhong lie .he ri fei xiong xiu mai tu .
ci yan yang gong ji .xia yi shi qi chi .xiang ren hua qi feng .shao chang jie xiao ci .
zong ling yan zi yan zhi hua wei tu .ci hen chang zai wu xiao qi .
.wei kan yin tai qi .xian pai yu dian guan .wo xin yin te zhao .cheng zhi jue chang ban .
dui bing e mao bi .ju han ji she xiang .qing jian qin bao xu .zhu li mu gao zhang .
.chun feng yao dang zi dong lai .zhe jin ying tao zhan jin mei .
qiang liang yu shi ren qu bu .an de ye kai gu jiu hu ..
ji mo dong men lu .wu ren ji qu chen ..
译文及注释
译文
你会感到安乐舒畅。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独自悲秋。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
八月的北疆，风高气爽，北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾(wei)直抵天门，难以登爬。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星(xing)光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯(qiao)两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之(zhi)士的所作所为了，我是不赞成的。
把活鲜的鲫鱼切成银(yin)丝煲脍，用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍贵花儿，如今在你的清水池塘四周滋生开放。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
注释
⒀风蝶：风中之蝶。娇饶：柔美妩媚。
⑻销：另一版本为“消”。。
[5]汨罗：水名，湘水支流，在今湖南岳阳市境内。
（67）周：周勃（？——前169），沛人，从刘邦起事，以军功为将军，拜绛侯。吕氏死，周勃与陈平共诛诸吕，立汉文帝。周勃曾被诬告欲造反而下狱。
《赋新月》缪氏子 古诗：描写，歌咏新月。赋，铺写，歌咏。新月，阴历月初形状如钩的月亮，即初月。
赏析
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾(jie wei)三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
最后六句勉励四座诸公要齐心协力，不惜微躯，尽力报国。这几句既是勉励大家，也是激励自己，所以最后又归结到自身上来，表明自己平素所怀的功成身退的理想。全诗共分五层，每六句一转，结构井然，气韵流动，有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱，次述永王的率军平乱；再次赞美诸侍御的清正严明；最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量，并勉励大家尽力报国，表现了诗人的爱国思想。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里，吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中，人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理，表示(biao shi)今后不再纠缠爱憎，众心净虑，以淡泊之怀面对仕途荣辱。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词(yu ci)为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得(tan de)无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾(jie wei)三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
首联写明还郊的原因，开笔点题。嘿语，《周易·系辞》：“君子之道，或出或处，或默或语。”嘿，通“默”。岩泉，山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者，希望寄情山水，在山水中得到精神安慰。
最后六句勉励四座诸公要齐心协力，不惜微躯，尽力报国。这几句既是勉励大家，也是激励自己，所以最后又归结到自身上来，表明自己平素所怀的功成身退的理想。全诗共分五层，每六句一转，结构井然，气韵流动，有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱，次述永王的率军平乱；再次赞美诸侍御的清正严明；最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量，并勉励大家尽力报国，表现了诗人的爱国思想。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里，吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中，人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理，表示(biao shi)今后不再纠缠爱憎，众心净虑，以淡泊之怀面对仕途荣辱。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
此诗题目特别，《诗经》大多是取首句语词(yu ci)为题，有的虽不是首句，但亦是诗中的语词，而“常武”一词不见于该诗，故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事，因以为戒然”；朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义：有常德以立武则可，以武为常则不可，此所以有美而有戒也”，对此，姚际恒《诗经通论》驳道：“诗中极美王之武功，无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说，然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来，累世著武，故曰常武”：方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名，他说：“武王克商，乐曰《大武》，宣王中兴，诗曰《常武》，盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用，“常武”即尚武，与诗旨正合。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得(tan de)无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
可隆( 清代 )
收录诗词 (2385) 首
简 介
可隆 五代时僧。俗姓慕容。初应进士试，与桑维翰为同学。负志气，多忤维翰。屡试，皆不第。历后唐、后晋两朝，犹在场屋。时维翰已入相，尤加挫阻。遂弃举而出家为僧。后曾至江陵，谒荆南主高从诲献诗。
夜渡江
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖，拍水沙鸥湿翅低。
"穷阴苍苍雪雰雰，雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜，
"偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
左右有兼仆，出入有单车。自奉虽不厚，亦不至饥劬。
诉衷情·当年万里觅封侯
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
"沙草新雨地，岸柳凉风枝。三年感秋意，并在曲江池。
"从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。金丹同学都无益，
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
可是禅房无热到，但能心静即身凉。"
有杕之杜
我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开，
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
临江仙·直自凤凰城破后
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
蕊坼金英菊，花飘雪片芦。波红日斜没，沙白月平铺。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
牡丹芳
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
矻矻皆烧药，累累尽作坟。不如来饮酒，闲坐醉醺醺。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
静弹弦数声，闲饮酒一卮。因指尘土下，蜉蝣良可悲。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
久依荒陇坐，却望远村行。惊觉满床月，风波江上声。
只合居岩窟，何因入府门。年终若无替，转恐负君恩。"
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
乱后逢村叟
苦境万般君莫问，自怜方寸本来虚。"
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙，念渠能继事姑名。
藕丝蛛网三丈馀，回纥诉称无用处。咸安公主号可敦，
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
舟船通海峤，田种绕城隅。栉比千艘合，袈裟万顷铺。
有鸟有鸟名俊鹘，鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天，
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
宿紫阁山北村
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
岁晚头又白，自问何欣欣。新酒始开瓮，旧谷犹满囷。
他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情。"
甪里年虽老，高阳兴未阑。佳辰不见召，争免趁杯盘。"
竹簟衬重茵，未忍都令卷。忆昨初来日，看君自施展。
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
把将娇小女，嫁与冶游儿。自隐勤勤索，相要事事随。
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
赤城别松乔，黄阁交夔龙。俯仰受三命，从容辞九重。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
"云截山腰断，风驱雨脚回。早阴江上散，残热日中来。
化行人无讼，囹圄千日空。政顺气亦和，黍稷三年丰。
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
掌上初教舞，花前欲按歌。凭君劝一醉，劝了问如何。"
"天下有道见，无道卷怀之。此乃圣人语，吾闻诸仲尼。
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
大酺·春雨
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去，青草湖南称意无。
谁不爱富贵，谁不恋君恩。年高须告老，名遂合退身。
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"