冉溪
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
留向人间光照夜。"
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"
刻成筝柱雁相挨。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
惆怅江生不相赏，应缘自负好文章。"
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
铁牛耕地种金钱，刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界，
欲学孤云去，其如重骨留。槎程在何处，人世屡荒丘。"
烧地生芚蕨，人家煮伪蚕。翻如归旧隐，步步入烟岚。"
共向长安定是非。有路未曾迷日用，无贪终不乱天机。
冉溪拼音解释:
.shi gu fu zong heng .ling ren wei hou sheng .jia yan you yu ji .zhi ji zai pu cheng .
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
shui ru tai shou fen you wai .shi ba xi jing jin ri kan ..
ke cheng zheng zhu yan xiang ai .
wu sheng ji bu ke .you si bi xiang sui .chu que gui zhen jue .he you ni mian zhi ..
chou chang jiang sheng bu xiang shang .ying yuan zi fu hao wen zhang ..
bu jia dan ti nie xiao han .shui jing pan leng gui hua qiu .
duo can bu ji dang shi hai .you xia cuo e yi wan ceng ..
tie niu geng di zhong jin qian .ke shi shi tong ba guan chuan .yi li su zhong cang shi jie .
yu xue gu yun qu .qi ru zhong gu liu .cha cheng zai he chu .ren shi lv huang qiu ..
shao di sheng tun jue .ren jia zhu wei can .fan ru gui jiu yin .bu bu ru yan lan ..
gong xiang chang an ding shi fei .you lu wei zeng mi ri yong .wu tan zhong bu luan tian ji .
译文及注释
译文
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝(zhi)叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
青山渐(jian)渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
比翼双飞虽然快乐，但离别才(cai)真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
虽然才华超群却无用武(wu)之地，虽然道德崇高却无人理解。
唉，子卿！人们的相互(hu)了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略叙述。
荆溪水流量一天比一天少，河床上(shang)露出了白(bai)色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
注释
左右：身边的人
抚：抚摸，安慰。
⒆天路：指进身于朝廷的道路。幽险：幽昧险碍。
⑦是：对的
④疏：开阔、稀疏。
赏析
“齐纨未足人间贵”，这句表面是说，尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服，却并不值得世人看重。“齐纨”，在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说，表面的华而不实的东西并不值得看重，言外之意是，朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人，便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的(yu de)内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界(jing jie)高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口(tuo kou)而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味(feng wei)可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平(bu ping)，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的(yu de)内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界(jing jie)高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口(tuo kou)而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味(feng wei)可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
以上诗人通过张署之歌，倾吐了自己的坎坷不平(bu ping)，心中的郁职，写得形象具体，笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒，不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了，所以用“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”，一接一转，写出了自己的议论。仅写了三句：一是写此夜月色最好，照应题目的“八月十五”；二是写命运在天；三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡，实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中，深深感到宦海浮沉，祸福无常，自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”，寄寓深沉的感慨，表面上归之于命，实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚，明月如镜，悬在碧空蓝天，不开怀痛饮，就是辜负这美好的月色。再说，借酒浇愁，还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语，似淡实浓，言近旨远，在欲说还休的背后，别有一种耐人寻味的深意。从感情上说，由贬谪的悲伤到大赦的喜悦，又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤，最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖，转折变化，章法波澜曲折，有一唱三叹之妙。全诗换韵很多，韵脚灵活，音节起伏变化，很好地表现了感情的发展变化，使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说，首与尾用洒和明月先后照应，轻灵简炼，使结构完整，也加深了意境的苍凉。
以上为该诗主体部分，描写老宫女一生的痛苦。
“哭罢君亲再相见”，似乎吴三桂出于忠于明室，才与李自成不共戴天，好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月，吴三桂投降李自成，将山海关防务交由李自成派来的唐通接管，率领部下前往北京，“朝见新主”，这是吴三桂在永平府（府治河北省卢龙县）张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县，突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走，尤其是后者促使他改变主意，“大丈夫不能保一女子，何面见人耶！”于是立刻返程杀回山海关，并复信吴襄，声称“父既不能为忠臣，儿亦安能为孝子乎？”可见吴三桂是双料叛臣加逆子，作者却安排他去哭君、亲，煞是好看。
作者在批评“有的人”时，把生活习惯（如不修边幅）也作为攻击的口实，未免失之偏颇了。但是，这点微疵并不足以影响本文的成就。
这是一首羁旅乡思的经典作品。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
创作背景
北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击，家人连遭不幸，李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了，就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，黄庭坚被贬到当涂做太守，杨姝只有十三岁，就为黄庭坚的遭遇抱不平，她弹了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐，最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处，李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音，接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的爱情词。
张守谦( 未知 )
收录诗词 (6112) 首
简 介
张守谦 张守谦，字斯豫。南海人。明穆宗隆庆四年（一五七〇）举人。初为赞皇县学教谕，迁大宁县知县。以忤上官旨意，降职广信县学教谕。后摄永丰知县，搆疾卒。清雍正《从化县新志》卷三、清道光《广东通志》卷二八一有传。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
"桐柏真人曾此居，焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客，
蝶恋花·出塞
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠，暖池犹浸玉芙蓉。
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
青玉案·丝槐烟柳长亭路
幽人吟望搜辞处，飘入窗来落砚中。"
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
蹋得故乡回地稳，更无南北与西东。"
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
"为郡三星无一事，龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路，
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
青玉案·年年社日停针线
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。"
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
身非王者役，门是祖师徒。毕竟伊云鸟，从来我友于。"
"日光通汉室，星彩晦周朝。法城从此构，香阁本岧峣.
"不能专习礼，虚心强觅阶。一年辞爵弁，半岁履麻鞋。
寒江平楚外，细雨一鸿飞。终斅于陵子，吴山有绿薇。"
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
抽思
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸，郡阁何妨醉玉觥。
耿耿高河截，翛翛一雁经。曾于洞庭宿，上下彻心灵。"
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
"万物患有象，不能逃大明。始随残魄灭，又逐晓光生。
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
东平留赠狄司马
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
（失二句）。"
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
"虽共蒿兰伍，南朝有宗祖。莫打绿袍人，空中且歌舞。
寻常学道说黄芽，万水千山觅转差。有畛有园难下种，
家在严陵钓渚旁，细涟嘉树拂窗凉。难医林薮烟霞癖，
片月双松际，高楼阔水边。前贤多此得，风味若为传。"
如梦令·池上春归何处
"匡庐久别离，积翠杳天涯。静室曾图峭，幽亭复创奇。
以上俱见《吟窗杂录》）"
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
"深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
风教凌越绝，声名掩吴趋。悬璧安可酬，徙倚还踟蹰。"
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"故人劳札翰，千里寄荆台。知恋文明在，来寻江汉来。
"君吏桃州尚奇迹，桃州采得桃花石。烂疑朝日照已舒，
衣为眠云惹碧岚。金液变来成雨露，玉都归去老松杉。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
"望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
"思君转战度交河，强弄胡琴不成曲。日落应愁陇底难，
"主圣臣贤日，求名莫等闲。直须诗似玉，不用力如山。
瑶瑟怨
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
"悠悠渺渺属寒波，故寺思归意若何。
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
闲居初夏午睡起·其二
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
"日日扫复洒，不容纤物侵。敢望来客口，道似主人心。
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
世间亿万人，面孔不相似。借问何因缘，致令遣如此。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
霜洲枫落尽，月馆竹生寒。（见《万花谷》）