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忆秦娥·杨花

金朝 / 谢声鹤

"高人好自然,移得它山碧。不磨如版平,大巧非因力。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
"西戎不敢过天山,定远功成白马闲。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
玄津荡琼垄,紫汞啼金鼎。尽出冰霜书,期君一披省。"
几时抛得归山去,松下看云读道经。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙,酬以霜缣价未当。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
树散行参差;客散忘簪屦,禽散虚笼池。物外一以散,
"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。


忆秦娥·杨花拼音解释:

.gao ren hao zi ran .yi de ta shan bi .bu mo ru ban ping .da qiao fei yin li .
lei lei zuo e piao .jian zhi xin ruo cui .qi fu si feng ren .qi shi wei chen ai .
.xi rong bu gan guo tian shan .ding yuan gong cheng bai ma xian .
xu zhao jin yong chi jun hui .si fang zei lei you zhan di .si zhe bao gu sheng han ji .
.qian shan han yuan cui .luo lie zai chuang zhong .jin ri ren bu dao .yi zun shui yu tong .
xuan jin dang qiong long .zi gong ti jin ding .jin chu bing shuang shu .qi jun yi pi sheng ..
ji shi pao de gui shan qu .song xia kan yun du dao jing .
bu fang cai li si ban yang .bi yu huang juan ci you miao .chou yi shuang jian jia wei dang .
.qiu lai yi du man .zhong jian se nan qi .du zuo you guo wu .tong yin bu dao xi .
shu san xing can cha .ke san wang zan ju .qin san xu long chi .wu wai yi yi san .
.yun gen chan ke ju .jie shuo jiu wu lu .song ri ming jin xiang .shan feng xiang mu yu .

译文及注释

译文
离(li)情缭乱似漫空漂(piao)浮的游丝,离人漂泊如(ru)随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明(ming)天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
凤凰展翅承托着旌旗啊,长(chang)空翱翔有节奏地上下。
  荆轲自己知道事情不能成功了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两腿坐在地上,骂道:“事情之所以没有成功,是想活生生地劫持你,一定要得到约契来回报燕太子啊!”
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
  天地永恒存在没有终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促,就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流(liu)俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我(wo)用自己的文藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。
美丽的山东女郎(lang)啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
我独自站在空阔(kuo)无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴时而长啸。

注释
旦日:明天。这里指第二天。
既而:固定词组,不久。
⑼长门:汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》:“孝武陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸。”
芙蓉山主人:芙蓉山,各地以芙蓉命山名者甚多,这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人,即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形,巧妙地写出山村景象与农家生活。
40.六跪:六条腿,蟹实际上是八条腿。跪,蟹脚。(一说,海蟹后面的两条腿只能划水,不能用来走路或自卫,所以不能算在“跪”里。另一说,“六”虚指。这两说高中课本中没有提到)
(7)《山东通志》:上泰山,屈曲盘道百余,经南天门,东西三天门,至绝顶,高四十余里。左思诗:“长啸激清风。”
15.欲:想要。

赏析

  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野(shi ye),在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的(hou de)进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  【其一】
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句(de ju)子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六(shi liu)今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来(lai),使之成为浑融完美的艺术整体。
  诗由写景开始,“月黑雁飞高”并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻;而宿雁惊飞,透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交代了时间为冬季,又烘托出了战前的紧张气氛。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

谢声鹤( 金朝 )

收录诗词 (1579)
简 介

谢声鹤 谢声鹤,福建诏安人,略历未详。存诗一首,见连横《台湾诗乘》,今据以移录。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 弭念之

尝闻择骨录,仙志非可作。绿肠既朱髓,青肝复紫络。
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
"可怜烟刺是青螺,如到双林误礼多。


郑人买履 / 空辛亥

城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛,燕婢秋随过海船。
如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"
云垂多作雨,雷动半和钟。孤竹人藏处,无因认本峰。"
去去忽凄悲,因风暂回顾。"
依栖应不阻,名利本来疏。纵有人相问,林间懒拆书。
一勺如琼液,将愚拟望贤。欲知心不变,还似饮贪泉。
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"


张益州画像记 / 司马自立

直待玉窗尘不起,始应金雁得成行。
"谁遣酒旗耀,天文列其位。彩微尝似酣,芒弱偏如醉。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此,百越琛赆来何时。
能谙肉芝样,解讲隐书文。终古神仙窟,穷年麋鹿群。
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。


杂诗二首 / 羊舌癸亥

书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸,病来知己赏鹪鹩。
"北鸟飞不到,北人今去游。天涯浮瘴水,岭外问潘州。
"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
穷搜万籁息,危坐千峰静。林僧继嘉唱,风前亦为幸。"
清阴减鹤睡,秀色治人渴。敲竹斗铮摐,弄泉争咽嗢。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 司马英歌

"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。


惜分飞·寒夜 / 狮访彤

"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
"甘露卷帘看雨脚,樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过,
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
叩头且莫变名氏,即日更寻丁隐君。"
"九流三藏一时倾,万轴光凌渤澥声。
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。


秋浦歌十七首·其十四 / 通可为

人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王,积火焚心气渐清。
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
"曾于清海独闻蝉,又向空庭夜听泉。
奇踪欲探讨,灵物先瘵瘼。飘然兰叶舟,旋倚烟霞泊。
每候朝轩出,常看列宿悬。重投期见奖,数首果蒙传。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。
未倒防风骨,初僵负贰尸。漆书明古本,铁室抗全师。


李凭箜篌引 / 耿小柳

当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文,主人性静看长新。
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
应念凄凉洞庭客,夜深双泪忆渔船。"
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
陶潜殁后谁知己,露滴幽丛见泪痕。"
"山头烽火水边营,鬼哭人悲夜夜声。
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。


早秋三首 / 司寇淑鹏

城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁,血腥何处避春风。
竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
不知玉女无期信,道与留门却闭门。
年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"


陌上桑 / 东郭灵蕊

"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。