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临安春雨初霁

先秦 / 蔡仲龙

春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。


临安春雨初霁拼音解释:

chun bei bao yi nuan .chao chuang shen geng xian .que wang ren jian shi .si de zhen shang xian .
fu gui yi you ku .ku zai xin wei you .pin jian yi you le .le zai shen zi you ..
han xiao chun mang cang .qi bian feng lin lie .shang lin cao jin mei .qu jiang shui fu jie .
.qiong dong dao xiang guo .zheng sui bie jing hua .zi hen feng chen yan .chang kan yuan di hua .
.bai ping xiang zhu qu .lv xiao shan xi kou .ge zai tian yi ya .xin mei fei wu you .
tuo gen fu shu shen .kai hua ji shu shao .zi wei de qi shi .wu yin you dong yao .
dian zhui gong wei zhe .chui xu shi te ran .xiu wen tu yi jian .yan bo lang hui chuan .
zui wo chuan zhong yu xing shi .hu yi shen shi jiang nan ke .
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .
wei you yi yu shi .ci shi cu guan shen .gou mian ji han wai .yu wu jin fu yun ..
jie zhi fu wei zhang .ruan ruo bu zi chi .zhe tiao yong fan pu .rou cui fei qi yi .
you mu qiu bu diao .qing qing zai jiang bei .wei wei dong ting ju .mei ren zi yi zhi .

译文及注释

译文
纵有六翮,利如刀芒。
就像是秋天寒霜下的(de)蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
这里的江(jiang)边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱(chang)曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
一再解释说:“酒味为什么淡薄,是由于田地(di)没人去耕耘。
美丽的山东女郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
  在长(chang)安(an)古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛(tong)后面的危险失败。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
有谁知道我这万里行客,缅怀古昔正在犹疑彷徨。

注释
29.盘游:打猎取乐。
⑤新添,初做成的。水槛,水边木栏。故,因为。跟“新”字作对,是借对法。故着(zhuó),又设置了。槎(chá),木筏。
⑼万里:喻行程之远。
卫懿公好鹤则亡其国:据《左传·鲁闵公二年》,卫摊公好鹤,封给鹤各种爵位,让鹤乘车而行。狄人伐卫,卫国兵士发牢骚说:“使鹤,鹤实有禄位,余焉能哉?’’卫因此亡国。
(17)武侯:指魏武侯(?—前370年):姬姓,魏氏,名击。战国初期魏国国君与中原霸主。魏文侯之子,前395年—前370年在位。他是三家分晋后魏国的第二代国君,在位期间将魏国的百年霸业再一次推向高峰。他和吴起在黄河中游有过著名的“河山之险不足保”的谈话。
[8] 金门:又称金马门,汉代官署门旁有铜马,故名。

赏析

  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实(xian shi)事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列,不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  诗的开头就是的一连串比喻描写,这是一种比较创新的方式,前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫,一个“看”字点明了诗的主旨,激发了诗的灵魂,让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么?洁白的雪里,唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质,一种孤立于世俗的孤傲,也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林,流连忘返,并非仅仅为了逃避现实社会,而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
  《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年(代宗大历元年)夏历岁暮作于夔州西阁。
  阮籍生当魏晋易代之际,统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代,大肆杀戮异己,朝野人人侧目,亦人人自危,诗人也屡遭迫害。既要避祸全身,又要发泄内心的忧患与愤懑,因此,只能以曲折隐晦的方式,以冷淡的语言表达炽热的感情;以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法,致使其诗意晦涩遥深,雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放,归趣难求”。可谓诗界知己。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异(ze yi)。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  此外,这首诗语言通俗,对仗工整。如“采玉上山颠,探珠入水府”等句是。“古来一人耕,三人食犹饥;如今千万家,无一把锄犁”等句,则对比鲜明,讽指深入。
  客居它乡,在春尽夏初之际,一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野.而在这富于变化情趣的画面中,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把自己的独钟给了向日而倾的葵花,其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花,而是性情使然,言在此而意在彼.诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,却无论如何也不愿自己"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了做株向日的葵花,真金如色,笑脸为形,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处吧!
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢(man man)好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  “兔丝生有时,夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻,既然兔丝之生有一定的时间,则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

蔡仲龙( 先秦 )

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简 介

蔡仲龙 蔡仲龙,字子奇,浙江丽水人。宋宁宗嘉定十六年(1223),蔡仲龙奔赴都城临安参加科举考试,进士及第,高中榜眼(殿试第二)。时逢状元蒋重珍因病故去,宋宁宗下诏,颁发《赐升状元蔡仲龙敕》,擢升蔡仲龙为状元。蔡仲龙进士及第后,历官秘书丞、着作郎,大理少卿,出任信州知府。

与东方左史虬修竹篇 / 言敦源

马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"


滥竽充数 / 魏求己

睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。


东风齐着力·电急流光 / 溥光

鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
"置心思虑外,灭迹是非间。约俸为生计,随官换往还。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。


赠徐安宜 / 孔武仲

旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
僧请闻钟粥,宾催下药卮。兽炎馀炭在,蜡泪短光衰。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
不买非他意,城中无地栽。"
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,


西湖春晓 / 蓝守柄

"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。


钗头凤·红酥手 / 潘焕媊

白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。


乐游原 / 贺亢

"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
"钱唐山水接苏台,两地褰帷愧不才。政事素无争学得,
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"


春光好·花滴露 / 赵嗣芳

寒轻夜浅绕回廊,不辨花丛暗辨香。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"


小池 / 掌机沙

"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。


永王东巡歌·其五 / 李着

而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。