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咏怀古迹五首·其一

金朝 / 吴旸

自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
守道穷非过,先时动是灾。寄言徐孺子,宾榻且徘徊。"
噎塞春咽喉,蜂蝶事光辉。群嬉且已晚,孤引将何归。
"万里休言道路赊,有谁教汝度流沙。
"生名师命其姓刘,自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游,
幢盖今虽贵,弓旌会见招。其如草玄客,空宇久寥寥。"
塞虏常为敌,边风已报秋。平生多志气,箭底觅封侯。"
君平帘下徒相问,长伴吹箫别有人。"
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"
已见树杪明星光。谢公高斋吟激楚,恋阙心同在羁旅。
年年十月暮,珠稻欲垂新。家家不敛获,赛妖无富贫。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
古岸夏花发,遥林晚蝉清。沿洄方玩境,鼓角已登城。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。


咏怀古迹五首·其一拼音解释:

zi bang fang cong zhai ying zi .si xu chao cheng man shi xiang .bian zhuo qi xia jin sha shui .
shou dao qiong fei guo .xian shi dong shi zai .ji yan xu ru zi .bin ta qie pai huai ..
ye sai chun yan hou .feng die shi guang hui .qun xi qie yi wan .gu yin jiang he gui .
.wan li xiu yan dao lu she .you shui jiao ru du liu sha .
.sheng ming shi ming qi xing liu .zi shao xuan zhi fei chang chou .qi jia ru yi lai yuan you .
chuang gai jin sui gui .gong jing hui jian zhao .qi ru cao xuan ke .kong yu jiu liao liao ..
sai lu chang wei di .bian feng yi bao qiu .ping sheng duo zhi qi .jian di mi feng hou ..
jun ping lian xia tu xiang wen .chang ban chui xiao bie you ren ..
han gong cheng chong bu duo shi .fei yan jie yu xiang du ji ..
yi jian shu miao ming xing guang .xie gong gao zhai yin ji chu .lian que xin tong zai ji lv .
nian nian shi yue mu .zhu dao yu chui xin .jia jia bu lian huo .sai yao wu fu pin .
.yi liang deng san ming .mo you ben yi xin .zhi zhai yi mi fu .zhi shi jian chong jin .
gu sou he suo gui .zhou yan ru huang hun .chang kong shi hao bu .ru bi shi jing men .
gu an xia hua fa .yao lin wan chan qing .yan hui fang wan jing .gu jiao yi deng cheng .
sui nian sui bian mao chang xin .fei zhang shang da san qing lu .shou lu ping jiao wu yue shen .

译文及注释

译文
天(tian)边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
南朝遗(yi)留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞(fei),好像要比比谁更俊俏轻盈(ying)。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
回来吧,那里不能够长久留滞。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
君王的恩宠(chong)就(jiu)跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
蛟龙(long)惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。

注释
1 贾(gǔ)人:商人
2、偃蹇:困顿、失志。
5.将:准备。
⑵岘山:一名岘首山,在今湖北襄樊市南。
⑷孤城:边远的孤立城寨或城镇。此指秦州(今属甘肃天水)。
诣:到........去(指到尊长那里去)。

赏析

  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥(li xu)催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为(ren wei)左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意(yi)犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵(yin ling)迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个(shi ge)字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  这位深情的妻子,分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中,再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想,在这奇想的字字句句中,读者所听到的只是一个声音:“不离”!“不离”!“不离”!而诗中那六个连续使用的“兮”字,恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息,又如钢琴曲中反复出现的音符,追随着思念的旋律,一个高似一个,一个强似一个,声声敲击在读者的心上,具有极大的感染力。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  此诗首章写开疆拓土,开篇言:“信彼南山,维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来,这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治,而郑笺则落实为:“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云:“乃经土地而井牧其田野:九夫为井,四井为邑,四邑为丘,四丘为甸,四甸为县,四县为都,以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说,谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”,“是则丘甸之法,禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法,虞夏之制未有闻焉”(孔疏引孙毓说),但郑、孔之说也不无参考意义。
  此赋在仅四百余字的篇幅中,对黑暗腐败政治的揭露抨击,其尖锐激烈直截了当,在整个汉赋中都是无与伦比的,尤其引人瞩目。赋一开始,就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世:“德政不能救世溷乱,赏罚岂足惩时清浊”,而只能愈演愈烈:“春秋时祸败之始,战国愈复增其荼毒”;“秦汉无以相逾越,乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命,唯利己而自足!”其深刻犀利,实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比,对种种丑恶现象进行了公开曝光:“于兹迄今,情伪万方:佞谄日炽,刚克消亡。舐痔结驷,正色徒行。妪名势,抚拍豪强;偃蹇反俗,立致咎殃。捷慑逐物,日富月昌。浑然同惑,孰温孰凉,邪夫显进,直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤,近习秉其威权”,那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  "马上相逢无纸笔"句,"逢"字点出了题目,在赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回去,可偏偏又无纸笔,彼此行色匆匆,只好托故人带个口信,"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。
  一般怀古抒情的绝句,都是前两句写景,后两句抒情。这首诗则是句句写景,景中寓情,四句蝉联而下,浑然一体。
  《《小石潭(tan)记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》:“北方有白雁,似雁而小,色白,秋深到来。白雁至则霜降,河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”,曲作者没有讲,但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”,是因为秋天满布着白霜;张继《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天”,足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景,依然是清凄的笔调,视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。

创作背景

  此诗的创作时间,程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭,此诗大约是桧将亡时的作品”。

  

吴旸( 金朝 )

收录诗词 (1419)
简 介

吴旸 字寅谷,顺治康熙间人,通文义,能诗词。

满江红·和郭沫若同志 / 夹谷修然

"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。
何处笑为别,淡情愁不侵。"
"江上烟消汉水清,王师大破绿林兵。
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
长惭典午非材职,得就闲官即至公。"
春水滴酒猩猩沽。重一箧,香十株,赤金瓜子兼杂麸。
"匣有青萍筒有书,何门不可曳长裾。
曰余摧落者,散质负华缨。一聆苦辛词,再动伊郁情。


浣溪沙·春情 / 军易文

逡巡潜虬跃,郁律惊左右。霆电满室光,蛟龙绕身走。
将鬟镜上掷金蝉。沉香火暖茱萸烟,酒觥绾带新承欢。
秦岭高崔嵬,商山好颜色。月照山馆花,裁诗寄相忆。
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
水纹如縠燕差池。朱轮尚忆群飞雉,青绶初县左顾龟。
福为深仁集,妖从盛德禳。秦民啼畎亩,周士舞康庄。


春昼回文 / 丁吉鑫

zv蒙梨花满,春昏弄长啸。唯愁苦花落,不悟世衰到。
弦琴待夫子,夫子来不来。"
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
应同故园夜,独起异乡愁。那得休蓬转,从君上庾楼。"
乃播与食,乃器与用,乃货与通。有作有迁,无迁无作。
"西城近日天,俗禀气候偏。行子独自渴,主人仍卖泉。
"汝水无浊波,汝山饶奇石。大贤为此郡,佳士来如积。
不得分愿。孰为邦蟊,节根之螟。羊很狼贪,以口覆城。


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 厉丁卯

唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。
"青骢马肥金鞍光,龙脑入缕罗衫香。美人狭坐飞琼觞,
闲爱老农愚,归弄小女姹。如今便可尔,何用毕婚嫁。"
"邺下杀才子,苍茫冤气凝。枯杨映漳水,野火上西陵。
筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
纵横公占地,罗列暗连根。狂剧时穿壁,横强几触藩。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
"强行寻溪水,洗却残病姿。花景晼晚尽,麦风清泠吹。


鹊桥仙·华灯纵博 / 巫马庚子

仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
振臂犹堪唿一掷,争知掌下不成卢。"
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
乡国殊渺漫,羁心目悬旌。悠然京华意,怅望怀远程。
无因上蔡牵黄犬,愿作丹徒一布衣。"
"天平篇什外,政事亦无双。威令加徐土,儒风被鲁邦。
走上皋桥折花戏。风流太守韦尚书,路傍忽见停隼旟。
"厩马翩翩禁外逢,星槎上汉杳难从。


金缕衣 / 碧鲁文龙

高墉伊何,维器与时。视之以心,谁谓鹄微。"
一落名宦途,浩如乘风船。行当衰暮日,卧理淮海边。
何处好风偏似雪,隋河堤上古江津。"
百篇非所长,忧来豁穷悲。唯有刚肠铁,百炼不柔亏。
没没暗齰舌,涕血不敢论。今将下东道,祭酒而别秦。
摇毫掷简自不供,顷刻青红浮海蜃。才豪气勐易语言,
男儿不再壮,百岁如风狂。高爵尚可求,无为守一乡。"
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。


王昭君二首 / 孔半梅

不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
春来新插翠云钗,尚着云头踏殿鞋。
"出山忘掩山门路,钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬,
可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
滴沥声沈十万家。明也虽小,暗之大不可遮。
"飞鸟不到处,僧房终南巅。龙在水长碧,雨开山更鲜。
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
穷冬或摇扇,盛夏或重裘。飓起最可畏,訇哮簸陵丘。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 漆雕佼佼

亦知受业公门事,数仞丘墙不见山。"
武牢锁天关,河桥纽地机。大将奚以安,守此称者稀。
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
玉斝虚频易,金炉暖更添。映镮窥艳艳,隔袖见纤纤。
弟兄谁念虑,笺翰既通达。青袍度白马,草简奏东阙。
永巷重门渐半开,宫官着锁隔门回。
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。


长相思·其二 / 南门瑞娜

"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。
腊风刀刻肌,遂向东南走。贤哉韩员外,劝我莫强取。
唯将鹤尾扇同行。炼成云母休炊爨,已得雷公当吏兵。
贞元文祭酒,比谨学韦玄。满坐风无杂,当朝雅独全。
崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
"好雪动高情,心期在玉京。人披鹤氅出,马踏象筵行。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时,梦寻归路多参差。
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 司空希玲

"利剑光耿耿,佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣,
"白日照清水,浅深无隐姿。君子业高文,怀抱多正思。
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
珠缀留晴景,金茎直晓空。发生资盛德,交泰让全功。
唯恐尘埃转磨灭,再三珍重嘱山僧。"
"释子道成神气闲,住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像,
青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行。敛蛾收袂凝清光,
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。