重赠
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
彼此业缘多障碍，不知还得见儿无。
"白狗次黄牛，滩如竹节稠。路穿天地险，人续古今愁。
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
"籍甚二十年，今日方款颜。相送嵩洛下，论心杯酒间。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
我今异于是，身世交相忘。"
恐为世所嗤，故就无人处。"
重赠拼音解释:
qie shen you cun mo .qie xin wu gai yi .sheng zuo gui zhong fu .si zuo shan tou shi .
yin si wang yue lv .hao bo ying qiu yan .jing ye wu ke lai .yin bei huan zi quan ..
wu ran shen ji shi .hao ran xin wei hua .ru ci lai si nian .yi qian san bai ye ..
bi ci ye yuan duo zhang ai .bu zhi huan de jian er wu .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
kai mei xiao xiang jian .ba shou qi he chu .xi si lao hu seng .nan yuan luan song shu .
.ji shen er shi nian .jin ri fang kuan yan .xiang song song luo xia .lun xin bei jiu jian .
yan shu luo jie xia .jiang yun zhu dong jian .si yi tian mu shi .yi ru wu qiu shan .
wo jin yi yu shi .shen shi jiao xiang wang ..
kong wei shi suo chi .gu jiu wu ren chu ..
译文及注释
译文
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
流水好像对我充满了情意，傍晚的鸟儿随我一(yi)同回还。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
摘去一个瓜可使(shi)其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
快进入楚国郢都的修门。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
她(ta)(ta)善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉(zui)而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
清光绪二(er)年秋八月(yue)十八日，我和黎莼斋游狼山，坐在萃景楼上，远望虞(yu)山，觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上，到了常熟。这时易州赵惠甫(fu)恰巧免官回来，住在常熟，便与我一同去游玩。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
注释
（2）重：量词。层，道。
楚丘：楚地的山丘。
④横塘：现江苏省南京市江宁区。
7、汲汲：形容努力求取、不休息的样子。
⑥天台：天台山，在今浙江台州。
43莅事者：管理政事的人，指地方官。莅事：视事 ，处理公务。
⑴渔樵：打渔砍柴。孟诸：古大泽名，在今河南商丘东北。
赏析
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
这首诗，自然(zi ran)、清淡、素雅，写景(jing)抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之(hua zhi)妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
这首诗，自然(zi ran)、清淡、素雅，写景(jing)抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
此外，在押韵上，《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之(hua zhi)妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
创作背景
这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。
薛道衡( 南北朝 )
收录诗词 (7818) 首
简 介
薛道衡 薛道衡(540～609) 隋代诗人。字玄卿。汉族，河东汾阴(今山西万荣)人。历仕北齐、北周。隋朝建立后，任内史侍郎，加开府仪同三司。炀帝时，出为番州刺史，改任司隶大夫。他和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。有集30卷已佚。今存《薛司隶集》1卷。《先秦汉魏晋南北朝诗》录存其诗20余首，《全上古三代秦汉三国六朝文》录存其文 8篇。事迹见《隋书》、《北史》本传。
赠李白
小人知所好，怀宝四方来。奸邪得藉手，从此倖门开。
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
贝宫夫人
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
帝乡远于日，美人高在天。谁谓万里别，常若在目前。
何如不才者，兀兀无所作。不引窗下琴，即举池上酌。
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
越女词五首
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。"
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
贵宅安危步，难将混俗材。还投辋川水，从作老龙回。"
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
南乡子·集调名
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语，将军遂缚作蕃生。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
我闻浮屠教，中有解脱门。置心为止水，视身如浮云。
二砺
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索，秦强赵破括敌起。
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
论诗三十首·其六
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
宾阶纷组佩，妓席俨花钿。促膝齐荣贱，差肩次后先。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
久别偶相逢，俱疑是梦中。即今欢乐事，放醆又成空。
春雁
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
自言并食寻高事，唯念山深驿路长。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身，不似江陵时好女。
"壮日苦曾惊岁月，长年都不惜光阴。
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
酷吏列传序
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
荒草院中池水畔，衔恩不去又经春。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
阆水歌
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
杜工部蜀中离席
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
曲水闲销日，倡楼醉度旬。探丸依郭解，投辖伴陈遵。
顿见佛光身上出，已蒙衣内缀摩尼。"
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
曙月残光敛，寒箫度曲迟。平生奉恩地，哀挽欲何之。
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。