咏史
谢君箧中绮端赠，何以报之长相思。"
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
草堂自此无颜色。"
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
"河间尚征伐，汝骨在空城。从弟人皆有，终身恨不平。
妙取筌蹄弃，高宜百万层。白头遗恨在，青竹几人登。
陈公读书堂，石柱仄青苔。悲风为我起，激烈伤雄才。"
春城回北斗，郢树发南枝。不见朝正使，啼痕满面垂。"
旧日重阳日，传杯不放杯。即今蓬鬓改，但愧菊花开。
千树万树空蝉鸣。"
咏史拼音解释:
xie jun qie zhong qi duan zeng .he yi bao zhi chang xiang si ..
.zhong lang feng yi mao .shi shang du xian hao .ruo guan yi yin yin .chu shen wei bao dao .
cao tang zi ci wu yan se ..
tian zi fei shi zhao .qun gong hui xuan shang .tuo shen wu suo ai .tong yin xin xing cang .
.zi yu shi dong zhou .men ren ying qi lu .gao biao xin nan yang .bao guan fei shi wu .
.he jian shang zheng fa .ru gu zai kong cheng .cong di ren jie you .zhong shen hen bu ping .
miao qu quan ti qi .gao yi bai wan ceng .bai tou yi hen zai .qing zhu ji ren deng .
chen gong du shu tang .shi zhu ze qing tai .bei feng wei wo qi .ji lie shang xiong cai ..
chun cheng hui bei dou .ying shu fa nan zhi .bu jian chao zheng shi .ti hen man mian chui ..
jiu ri zhong yang ri .chuan bei bu fang bei .ji jin peng bin gai .dan kui ju hua kai .
qian shu wan shu kong chan ming ..
译文及注释
译文
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断(duan)肠的相思。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂(chui)柳(liu)翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
抓住缰绳放下马鞭(bian)啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
河南乐羊子的妻子，已经不知道原来是姓什(shi)么的人家的女儿。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
壬戌年秋，七月十六日，苏(su)轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂(song)窈窕这(zhe)一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
暖风软软里
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
魂魄归来吧！
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
注释
（56）湛（chén）：通“沉”。
（50）穷：穷尽，找遍。碧落：即天空。黄泉：指地下。
峨峨 :高
40.窍：窟窿。
鬻（yù）：这里是买的意思。
32、之次所旁丛祠中：往驻地旁边的丛林里的神庙中。次所：旅行或行军时临时驻扎的地方。丛祠，树木荫蔽的神庙。
赏析
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多(he duo)种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分(yi fen)三个层次来赏析。
“长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院，长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响，达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化(qing hua)身。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多(he duo)种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分(yi fen)三个层次来赏析。
“长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院，长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响，达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化(qing hua)身。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
江淹( 宋代 )
收录诗词 (1859) 首
简 介
江淹 江淹（444—505），字文通，南朝着名文学家、散文家，历仕三朝，宋州济阳考城（今河南省商丘市民权县）人。江淹少时孤贫好学，六岁能诗，十三岁丧父。二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职，开始其政治生涯，历仕南朝宋、齐、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年（466年），江淹转入建平王刘景素幕，江淹受广陵令郭彦文案牵连，被诬受贿入狱，在狱中上书陈情获释。刘景素密谋叛乱，江淹曾多次谏劝，刘景素不纳，贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝升明元年（477年），齐高帝萧道成执政，把江淹自吴兴召回，并任为尚书驾部郎、骠骑参军事，大受重用。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
"携手登临处，巴陵天一隅。春生云梦泽，水溢洞庭湖。
欲识离心尽，斜阳到海时。"
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
联坳各尽墨，多水递隐现。挥洒容数人，十手可对面。
富贵徒言久，乡闾殁后归。锦衣都未着，丹旐忽先飞。
老去参戎幕，归来散马蹄。稻粱须就列，榛草即相迷。
地出流沙外，天长甲子西。少年无不可，行矣莫凄凄。"
洗然顺所适，此足代加餐。寂无斤斧响，庶遂憩息欢。"
南邻
时俗是非何足道，得似老翁吾即休。"
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
为报延州来听乐，须知天下欲升平。"
庾信罗含俱有宅，春来秋去作谁家。短墙若在从残草，
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
岁去人头白，秋来树叶黄。搔头向黄叶，与尔共悲伤。
春衣过水冷，暮雨出关迟。莫道青州客，迢迢在梦思。"
王侯与蝼蚁，同尽随丘墟。愿闻第一义，回向心地初。
高阳台·除夜
"朔风飘胡雁，惨澹带砂砾。长林何萧萧，秋草萋更碧。
处处萦回石磴喧，朝朝盥漱山僧老。僧自老，松自新。
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
"太守拥朱轮，东郊物候新。莺声随坐啸，柳色唤行春。
东郡时题壁，南湖日扣舷。远游凌绝境，佳句染华笺。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。
幽石生芙蓉，百花惭美色。远笑越溪女，闻芳不可识。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
我未下瞿塘，空念禹功勤。听说松门峡，吐药揽衣巾。
"入贡列诸生，诗书业早成。家承孔圣后，身有鲁儒名。
"石城除击柝，铁锁欲开关。鼓角悲荒塞，星河落曙山。
"不夜楚帆落，避风湘渚间。水耕先浸草，春火更烧山。
"绝域长夏晚，兹楼清宴同。朝廷烧栈北，鼓角满天东。
先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
"凄怆郇瑕色，差池弱冠年。丈人叨礼数，文律早周旋。
连笮动袅娜，征衣飒飘飖.急流鸨鹢散，绝岸鼋鼍骄。
渡河到清河作
回船对酒三生渚，系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠，
多忧污桃源，拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒，摆落跋涉惧。
蕴藉异时辈，检身非苟求。皇皇使臣体，信是德业优。
"昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落，
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥，我曹鞴马听晨鸡。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
九日龙山饮
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
"掖垣携爱客，胜地赏年光。向竹过宾馆，寻山到妓堂。
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。
野哭初闻战，樵歌稍出村。无家问消息，作客信干坤。"
"汝去迎妻子，高秋念却回。即今萤已乱，好与雁同来。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
采桑子·十年前是尊前客
"内史用尧意，理京宣惠慈。气和祥则降，孰谓天难知。
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。
"得地移根远，交柯绕指柔。露香浓结桂，池影斗蟠虬。
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
受词太白脚，走马仇池头。古色沙土裂，积阴雪云稠。
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
"征马嘶长路，离人挹佩刀。客来东道远，归去北风高。
七夕二首·其二
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
"空山杳杳鸾凤飞，神仙门户开翠微。
"肃寺祠灵境，寻真到隐居。夤缘幽谷远，萧散白云馀。
蜀酒浓无敌，江鱼美可求。终思一酩酊，净扫雁池头。
愿值回风吹羽翼，早随阳雁及春还。"
荆扬风土暖，肃肃候微霜。尚恐主守疏，用心未甚臧。
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
唐多令·芦叶满汀洲
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
群公纷戮力，圣虑窅裴回。数见铭钟鼎，真宜法斗魁。
满谷山云起，侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。"
吴门转粟帛，泛海陵蓬莱。肉食三十万，猎射起黄埃。
"入仕无知言，游方随世道。平生愿开济，遇物干怀抱。
旅望多愁思，秋天更泬寥。河阳传丽藻，清韵入歌谣。"
鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。车马何萧索，门前百草长。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
奉同张敬夫城南二十咏
主人善止客，柯烂忘归年。"
"古庙风烟积，春城车骑过。方修汉祖祀，更使沛童歌。
普天无川梁，欲济愿水缩。因悲中林士，未脱众鱼腹。
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
"尝读唐实录，国家草昧初。刘裴建首义，龙见尚踌躇。
其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
莫抱白云意，径往丹丘庭。功成傥长揖，然后谋沧溟。"
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，