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责子

元代 / 薛朋龟

"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
唯有山僧与樵客,共舁孤榇入幽坟。"
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"
"城前兵马过,城里人高卧。官家自供给,畏我田产破。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"
"来从道陵井,双木溪边会。分首芳草时,远意青天外。
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜,两檐花动认收屏。
轧轧弄寒机,功多力渐微。惟忧机上锦,不称舞人衣。
"海雨洗尘埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
停食不尽意,倾意怅可惜。云水一分飞,离忧洞庭侧。
轧轧弄寒机,功多力渐微。惟忧机上锦,不称舞人衣。
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"


责子拼音解释:

.bi men chi guan jing .yun fang zi zhi weng .ling luo jin hua yu .can cha he ye feng .
wei you shan seng yu qiao ke .gong yu gu chen ru you fen ..
he ri sang tian ju bian liao .bu jiao yi shui xiang dong liu ..
.cheng qian bing ma guo .cheng li ren gao wo .guan jia zi gong gei .wei wo tian chan po .
you ting shi zi huan .bai ri shi chang chui .he chu gong geng zhe .you ti tian cui shi ..
.jiu xian huai xiong wu .san ling yang rui wen .zhou wang chuan shu fu .han hou zhong shen jun .
li du cao chi shi lue qi .san cai wan xiang gong duan ni .
lv huan xiu tuo me .hong jia si tian wei .dou cao lian xiang hui .zan hua jian xue mei .
.cang cui mai gao xue .xi feng niao wai kan .jiu pi shan na huai .gu zuo shi chuang han .
.jiu bie qing yun shi .you ren fen gu ran .chou xin bu yi qu .jian bu zu nan qian .
fang gu bei duo que .tan you lu bu zhen .fan yi gui qu wan .qing shi lei yi chen ..
.lai cong dao ling jing .shuang mu xi bian hui .fen shou fang cao shi .yuan yi qing tian wai .
jia ke yuan li qiu cao qing .si wang yue chen yi yan jing .liang yan hua dong ren shou ping .
zha zha nong han ji .gong duo li jian wei .wei you ji shang jin .bu cheng wu ren yi .
.hai yu xi chen ai .yue cong kong bi lai .shui guang long cao shu .lian ying gua lou tai .
ting shi bu jin yi .qing yi chang ke xi .yun shui yi fen fei .li you dong ting ce .
zha zha nong han ji .gong duo li jian wei .wei you ji shang jin .bu cheng wu ren yi .
duan geng shu xun chui gu zhou .qu jiang han shui shi he ren ..

译文及注释

译文
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共(gong)同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
实在是没人能好好驾御。
五月的天山雪花仍在飘洒,看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它(ta)们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时(shi)阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝(di)还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收(shou),弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。

注释
⑹吴钩:吴地出产的弯形的刀,此处指宝刀。一作“横刀”。
露井:没有覆盖的井。
24.翕辟:翕,合。辟,开。
(26)蓬户:船蓬上的窗户。
①汉寿:县名,在今湖南常德东南。
④等闲:寻常、一般。
(3)翠辇:皇帝的车驾。
[4]金城:言城之坚,如金铸成。雷过耳:即如雷贯耳,极言声名大震。

赏析

  《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文,其辞采之精美,语言之整齐,音声之讲究,典故之宏富,庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文,它对后期骈文的发展,有着举足轻重的影响。
  尾联回应诗题,却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说:“结句须要放开,含有余不尽之意(zhi yi),以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌”,就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意,又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”,作者自指,诗人游罢行宫,自然地想起这些广陵(即扬州)旧事──由于炀帝的荒淫残暴,激化了尖锐的阶级矛盾,末次南游,酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙,却在于作者写得含而不露,只写诗人“遥起广陵思”的情怀;所思内容,却留待读者去想象,去咀嚼。只见诗人沉思之际,在这古渡明月之下,又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世,自然地使人想到屈原《渔父》中的名句:“举世皆浊兮我独清,众人皆醉兮我独醒!”“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答,也正是诗人此刻的心声;从而将咏古和讽今融为一体,以景语完成了诗的题旨。
  “烟销日出不见人,欸乃(ai nai)一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣(wei qu),熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要(de yao)给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  “情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
  颔联,重点描摹山区萧瑟阴森的景象:“怪禽啼旷野,落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫,本来就令人闻而惊惶不安;刚好又碰上夕阳下山,山区渐渐暗黑下来,孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色,声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻,自是贾岛本色。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清(nong qing)这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。
  在京求仕不成, 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑,并用“独寻芳草去”自我解嘲。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。

创作背景

  这首诗是古诗十九首中的一首,写的是妻子思念丈夫的诗。

  

薛朋龟( 元代 )

收录诗词 (5386)
简 介

薛朋龟 薛朋龟,字彦益,鄞(今浙江宁波)人。徽宗政和八年(一一一八)进士,授仙居县尉,改楚州司录。钦宗靖康间擢为奉议郎,监行在登闻检院兼权工部郎中,又兼权吏部。出知兴国军,奉祠。于知衡州任致仕。在里门与汪思温辈结社林下,时称四明五老。有《彦益先生集》二十卷,已佚。事见《宝庆四明志》卷八、《甬上耆旧诗》卷二。今录诗七首。

满庭芳·看岳王传 / 闾丘桂昌

冰开鱼龙别,天波殊路岐。"
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
驿路穿荒坂,公田带淤泥。静棋功奥妙,闲作韵清凄。
"孤鹤不睡云无心,衲衣筇杖来西林。
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路,


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 卞媛女

黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
潜销暗铄归何处,万指侯家自不知。"
兰径飞蝴蝶,筠笼语翠襟。和簪抛凤髻,将泪入鸳衾。
山下驿尘南窜路,不知冠盖几人回。"
"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
"紫泥飞诏下金銮,列象分明世仰观。北省谏书藏旧草,
"含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,


七律·长征 / 淳于晓英

猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
影乱晨飙急,香多夜雨晴。似将千万恨,西北为卿卿。"
天外山惟玉垒深。日向花间留返照,云从城上结层阴。
"洛桥风暖细翻衣,春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日,
骏马宜闲出,千金好旧游。喧阗醉年少,半脱紫茸裘。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
官满知君有归处,姑苏台上旧烟霞。"
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 妾睿文

异县期回雁,登时已饭鲭。去程风刺刺,别夜漏丁丁。
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿,欲用何能报天子。
(张为《主客图》)。"
半月縆双脸,凝腰素一围。西墙苔漠漠,南浦梦依依。
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"


折杨柳 / 革香巧

"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
"剃发鬓无雪,去年三十三。山过春草寺,磬度落花潭。
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"


题春晚 / 牟碧儿

凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
"尽是离宫院中女,苑墙城外冢累累。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦,旧游回首谩劳思。


守睢阳作 / 公西国庆

"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
他时纵有逢君处,应作人间白发身。"
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
"势比凌歊宋武台,分明百里远帆开。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
春风淡荡无心后,见说襄王梦亦稀。"


神女赋 / 赢涵易

"禅扉倚石梯,云湿雨凄凄。草色分松径,泉声咽稻畦。
晓仗亲云陛,寒宵突禁营。朱旗身外色,玉漏耳边声。
"高阁晴轩对一峰,毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍,
犹惊往岁同袍者,尚逐江东计吏来。"
"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"
树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。


雪夜小饮赠梦得 / 尤冬烟

六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
蓝山宝肆不可入,玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠,
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。


卜算子·见也如何暮 / 佛崤辉

天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿,对举那愁暮景催。
"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
孤根邈无倚,直立撑鸿濛。端如君子身,挺若壮士胸。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,