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记承天寺夜游 / 记承天夜游

隋代 / 圆印持

唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
怜君城外遥相忆,冒雨冲泥黑地来。"
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。


记承天寺夜游 / 记承天夜游拼音解释:

wei you fen si guan qia hao .xian you sui lao wei neng xiu ..
shang zi chu kai zhi zhi luo .huan yin xiao yin bian cheng kuang .xue liu xiang ci mai xin long .
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .
.sheng wei tong shi qin .si wei tong xue chen .ta ren shang xiang mian .er kuang wo yu jun .
yao shun liu de shen sheng shi .bai dai tian zi you dian zhang .zhong ni liu de xiao shun yu .
zui ai yi quan xin yin de .qing ling qu qu rao jie liu .
bai qian jia si wei qi ju .shi er jie ru zhong cai qi .yao ren wei wei ru chao huo .yi tiao xing su wu men xi .
.jian yuan ji jian qian yi bu .xian fu pin wen zhuan dian jian .
si yu tong yan jin .ru shuang bing bin xin .mo jing shen dun lao .xin geng lao yu shen .
zao qi yan shuang bai .chu han niao que chou .shi cheng qian shui he .huan shi ji su zhou ..
lian jun cheng wai yao xiang yi .mao yu chong ni hei di lai ..
.chuan yu li jun lao ji ma .bing lai wei zhuo zhang fu shen .
chao jie gu xiang nian .mu zuo kong tang qin .meng bie lei yi liu .ti hen an heng zhen .
jun en bu jin nian wei yi .gan quan dian li ling xie zhen .dan qing hua chu jing he yi .
xie shou gui wei mi jian .feng gong lao zuo lang guan .
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .

译文及注释

译文
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
当年主父偃向西入关,资用困乏(fa)滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
我要把房屋啊建筑在(zai)水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清晰听闻。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。

因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
  征和二年,卫太子因受到江充的诬陷而自杀,而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老,他(ta)的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩,武帝心里想让他继承皇位,命大臣辅助他。仔细观察众大臣,只有霍光能负此重任,可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅(fu)周公抱着成王接受诸侯朝见的图(tu)画赐给霍光。后元二年春天,武帝出游五柞宫,得了重病,霍光流泪抽泣问道:“如果有了意外,该谁继承皇位?”武帝说:“你不明白上次图画的意思吗?立小儿子,你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军,金日磾任车骑将军,加上太仆上官桀任左将军,搜粟都尉桑弘羊任御史大夫,都拜伏在卧室内的床下,接受遗诏辅佐少主。第二天,武帝逝世,太子继承天子的尊号,就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁,国家大事全由霍光决断。
不要想身外无(wu)数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五

注释
59积于今:算到现在。积,一年一年累积起来。
(2)南:向南。
⑵谓:可能是畏之假借,意指害怕行道多露,与下文的“谁谓”的“谓”意不同;一说奈何。
⑷长沙浦:指由长沙而入洞庭之湘水。
25、“龙漦(chí,此字读音存在争论,另一种读音为lí离)帝后”二句:据《史记·周本纪》记载:当夏王朝衰落时,有两条神龙降临宫庭中,夏后把龙的唾涎用木盒藏起来,到周厉王时,木盒开启,龙漦溢出,化为玄鼋流入后宫,一宫女感而有孕,生褒姒。后幽王为其所惑,废太子,西周终于灭亡。漦,涎沫。遽(jù),急速。
姑苏:苏州的别称,因城西南有姑苏山而得名。
⑽鲁连书:《史记·鲁仲连列传》:齐军攻打聊城一年多不能下,鲁仲连写书信给守城燕将,燕将见书哭泣三日,犹豫不决而自杀。这句话:如今天下太平用不上鲁仲连这类书信。意劝梅庭老安心去作学官,不要想去立什么奇功。

赏析

  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有(yi you)不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美(zhong mei)人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现(biao xian)得非常隐微含蓄。
  其次,她又提到“并长——两心熟”。“并长”二字是高度概括的,其中含有足以让人终生回忆的事实:两家关系良好,彼此长期共同游戏,形影相随,有时恼了,一会儿又好了。童年的回忆对任何人都是美好的,童年的伙伴感情也特别亲密,尤其是一男一女之间。“两心熟”,就不光是形影相随而已,而是知心体己,知疼着热。在少时是两小无猜,长成就容易萌生出爱峦。所谓“天涯海角觅知音”“两心熟”是很重要的条件。
  天地有正气,杂然赋流形。1279年阴历十月初一日,文天祥被押送抵达大都,安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干,他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱,文天祥不为所动,严词拒绝,后于十月初五日被关进兵马司牢房(在今府学胡同)。
  全诗可分三节。前四句为第一节,援古例今,以世人对待贵贱的态度跌出死生之势。“廉公”,即廉颇。据《史记·廉颇蔺相如列传》,赵中秦反间计,免去廉颇长平指挥官之职,其“失势之时,故客尽去。得复用为将,客又复至。廉颇曰:‘客退矣!’客曰:‘吁!君何见之晚也!夫天下以市道交,君有势,我则从君;君无势,则去此固其理也,有何怨乎!”“失权势”,“门馆有虚盈”指此。“贵贱犹如此”,是诗人对廉颇失势得势门客去留的感慨,同时还暗用汉人翟公事:“下邽翟公为廷尉,宾客亦填门,及废,门外可设爵罗。后复为廷尉,客欲往,翟公大署其门曰:‘一死一生,乃知交情;一贫一富,乃知交态;一贵一贱,交情乃见。”(《汉书·张冯汲郑传》)“曲池平”,指人死之后,善注引《桓子新论》:“雍门周说孟尝君曰:‘千秋万岁后,高台既已倾,曲池又以平。’”一贵一贱,门客盈虚,已见世态炎凉,何况是一生一死呢。此四句从古事说起,从贵贱说起,目的在于引出今事,引出生死,“犹”、“况”两个虚字的运用,使文气较为曲折跌宕。中四句,正写丞相新薨,宾客尽散、府第凄凉。“高车”,刘熙《释名·释车》:“其盖高,立乘载之车也。”“高车尘未灭”,丞相谢世未久,车行恍如犹在眼前。“珠履”,李善注引《史记》:“春申君上客,皆蹑珠履。”“珠履故馀声”,门生故吏造登丞相府第杂沓的步履之声仿佛在耳。以仿佛有声反衬无声,更觉寂寞。照理说,丞相去世未久,吊死问生,做为门生故吏、生前友好,义所不容推辞。然而,“宾阶绿钱满,客位紫苔生”,宾阶客位,到处长满苔藓,宅第萧条荒凉,写出无有造其门者。崔豹《古今注》:“空室无人,则生苔藓,或青或紫。一名绿钱。”结二句,为第三节,由丞相府第转写其人坟茔:府第门庭竟无一宾客,唯有我一人望其松柏郁郁苍苍的坟头而已,有说不尽的感慨。“九原”,春秋时晋卿大夫所葬之地。“佳城”,指坟室,据《西京杂记》,滕公(夏侯婴)掘地三尺,得石椁,椁有铭曰:“佳城郁郁,三千年,见白日,吁嗟滕公居此室。”滕公后葬于此。“谁当”,有门客尽去,唯我不忘之意,表现了诗人对逝者的一片深情。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  这首送别诗语言朴实自然,感情宛转真挚,后两句于诙谐中见诚挚之情,于言外含不尽之意。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?
  大家知道,该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日,光绪皇帝颁布“明定国是”诏书,宣布变法。1898年9月21日,慈禧太后就发动政变,囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告(康有为经上海逃往香港,梁启超经天津逃往日本),决心一死,愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说:“各国变法,无不从流血而成,今中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有之,请自嗣同始。”诗的前两句,表达的恰恰是:一些人“望门投止”地匆忙避难出走,使人想起高风亮节的张俭;一些人“忍死须臾”地自愿留下,并不畏一死,为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样,出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句,则意为:而我呢,自赴一死,慷慨激扬;仰笑苍天,凛然刑场!而留下的,将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气!
  先是“人生若尘露”二句,以“人生——天道”的强烈对比,写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中,曹魏政权都去若俯仰,何况区区一介寒士,不过如尘似露,倾刻消亡罢了。

创作背景

  作者秦嘉,曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事,正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别,心中感到无限惆怅,便为他的妻子写了这三首诗,作者此次奉役人京,被留为黄门郎,数年后就病卒。他和妻子的惜别,竞成为生离死别。

  

圆印持( 隋代 )

收录诗词 (2437)
简 介

圆印持 大持,字圆印,号薝卜,族姓沈,吴江人,云栖剃染受具,住桐乡华严庵。

雪赋 / 陈世卿

食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。


谏逐客书 / 尤谦

青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
翠锦挑成字,丹砂印着行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。


始安秋日 / 张子翼

"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
明年未死还相见。"
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"


瀑布 / 刘泽

丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 陈闻

曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。


大叔于田 / 席夔

"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
澥海沧波减,昆明劫火熬。未陪登鹤驾,已讣堕乌号。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 马枚臣

官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。


金缕曲·慰西溟 / 俞原

"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。


夜思中原 / 沈玄

行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
广文先生饭不足。"
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"


经下邳圯桥怀张子房 / 李纾

"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,