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柏学士茅屋

唐代 / 叶绍翁

"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。


柏学士茅屋拼音解释:

.yu gong nian bing yi qing shu .qian xiang seng jia zhan shang fang .yue guang si shui yi shang shi .
.shuang jin bai lian shao ren zhi .zong wo zhi jun tu er wei .wang mei ge lao wu fang ke .
.ji fang xia jing man hong ai .jiu ku feng ping sheng lv tai .ju shi er shi yuan hu jie .
ni gui tai hua he shi qu .ta ri xiang xun qi yao yin ..
ye ru ming yue ru wo shi .xiao ru bai yun wei wo chuang .wo xin jiu yang hao ran qi .
shui wei qiu zhen ming yue ye .luo yang cheng li geng chou ren ..
ci chu xiang feng qing yi zhan .shi zhi di shang you shen xian ..
.wan juan shu sheng liu lu feng .yan bo wan li ye wen weng .
xuan zong shang ma tai zhen qu .hong shu man yuan xiang zi xiao ..
sheng bu qu qin ai .fu ming ruo feng bo .shui ling bu ji ci .qin ai ge shan he ..
su wu jie mao jin .li ling yin xin xi .mei dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
.zhang ce ren fu fei bing shen .qing he qiang qi yi ying chun .
shui yan sheng yu zhe .zeng shi bu huai tu .gong dan ji si zhou .xuan ni yi nian lu .
nan you xiao xiang zhou .qie wei qian li you .dong ting wu ku han .yuan jiang duo bi liu .

译文及注释

译文
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
雾(wu)露团团凝聚寒气侵人,夕阳已落下楚地的山丘。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
王师如苍鹰(ying)威武成群高飞,谁使他们同心会集?
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
  第二天,成名把蟋蟀献给县官,县官见它(ta)小,怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领,县官不信。试着(zhuo)和别的蟋蟀搏斗,所(suo)有的都被斗败了。又试着和鸡斗,果然和成名所说的一样。于是就奖赏了成名,把蟋蟀献给了巡抚(fu)。巡抚特别喜欢,用金笼装着献给皇帝,并且上了奏本,仔细地叙述了它的本领。到了宫里后,凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀,都与(小蟋蟀)斗过了,没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音,都能按照节拍跳舞,(大家)越发觉得出奇。皇帝更加喜欢,便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的,不久,县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴,就免了成名的差役,又嘱咐主考官,让成名中了秀才。过了一年多,成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀,轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年,成名就有一百多顷田地,很多高楼殿阁,还有成百上千的牛羊;每次出门,身穿轻裘,骑上高头骏马,比世代做官的人家还阔气。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
什么东西钓鱼最方便?撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩(pian)翩,平王之孙容貌够娇艳。
  “啊,多么美好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
一边喝酒一边高歌,人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝,失去的时日实在太多!
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?

注释
[15]沐风栉(zhì)雨:即“栉风沐雨”。风梳发,雨洗头,形容奔波的辛劳。
141. 者:表句中停顿,并提示下文将有所说明。
④桃花流水:桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候,俗称桃花汛或桃花水。
浮生若梦:意思是,死生之差异,就好像梦与醒之不同,纷纭变化,不可究诘。
(12)垂堂:靠近屋檐下,坐不垂堂是防万一屋瓦坠落伤身。《史记·袁盎传》亦有“千金之子,坐不垂堂”语。
袅(niǎo):柔和。

赏析

  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以(ke yi)说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  建安时期风气之一,是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个,如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情,《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情,《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类,不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境,其中自不妨有作者自身的感受,却并不限于作者一身,这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深(mu shen)土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  “南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”,这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎,暑气如蒸,百姓怎能无怨?而南风一起,天气转凉,万民必有喜色。所谓薰风兼细雨,喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至,吹我池上林”,就是表达了这种情怀。“南风之时兮,可以阜吾民之财兮”,清凉的南风可以解民之愠,适时的南风则可以阜民之财,由日常生活转而到收成财物,诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道,寒暑不时则疾,风雨不节则饥。”可见,“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要,也更为令人祈盼。因此,前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者,生长之音也。”(《史记·乐书》)王肃也说:“《南风》,育养民之诗也。”概言之,《南风》之歌,即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
  如果说《李夫人歌》是以简洁含蓄的笔触,婉转抒发了武帝对亡妃的哀思的话,那么《《李夫人赋》刘彻 古诗》则是以浓墨重彩的手法,多层面表达了武帝对亡妃的怀念。赋分正文与乱辞两部分。正文主要通过幻想与追忆,抒发对亡妃李夫人的绵绵伤痛。赋的开头四句:“美连娟以修嫣兮,命樔绝而不长。饰新宫以延贮兮。泯不归乎故乡。”新宫可筑,而美好生命逝去就再也不能回来。这与“露唏明朝更复落,人死一去何时归”(《薤露》)的对生命易逝的悲痛无奈有异曲同工之妙,表明武帝在哀悼李夫人的同时,对生命的短暂进行了深沉思考。接下来的“惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤”两句,是对李夫人身处墓中凄惨境况的想象。在此,武帝不写自己如何伤怀李夫人的早逝,而是写李夫人的亡魂在墓室中为思念自己而心伤,这种进一层的写法,想象大胆奇特,倍加抒发了武帝的无尽哀伤。而“秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡”,以眼前秋景抒心中哀情,再次传达出对爱妃早逝的伤痛。在这种伤悼的心理引导下,作者想象其灵魂脱离肉体,去寻找李夫人的踪迹,见到了“函荾荴以俟风兮,芳杂袭以弥章。的容与以猗靡兮,缥飘姚虖愈庄”的李夫人。如此神奇想象,如梦似幻,足见汉武帝对李夫人思念之刻骨铭心。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  此曲起首即以吴山越山对举,点出“山下水”即钱塘江的咏写对象,而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字,将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括,且含有不分时间、无一例外的意味,已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之,也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗,分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景,亘古长流,故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物,也是历史忠实、可靠的见证,故着重从性质表述,所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词,不仅使凝练的对句增添了新警的韵味,还表明了“泪”的众多,也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容,而全以沉郁浑融的感想代表,显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意(zhi yi)。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自(men zi)己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

叶绍翁( 唐代 )

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简 介

叶绍翁 叶绍翁,南宋中期诗人,字嗣宗,号靖逸,处州龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯),本姓李,后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适,他长期隐居钱塘西湖之滨,与真德秀交往甚密,与葛天民互相酬唱。

峨眉山月歌 / 留筠

久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。


春宫怨 / 马三奇

青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽,一夜笙歌凤吹频。
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。
"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
如何渐与蓬山远。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
桃源洞里觅仙兄。"
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"


无题·凤尾香罗薄几重 / 王伯稠

"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。


好事近·秋晓上莲峰 / 臧懋循

"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
手板支颐向白云。百里岂能容骥足,九霄终自别鸡群。
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异,风便宁知道路长。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
命长感旧多悲辛。"
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 周圻

"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 伊福讷

右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.


咏鹅 / 赛都

出冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌近,还欣掉尾馀。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
"肆目如云处,三田大有秋。葱茏初蔽野,散漫正盈畴。
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜浓绣帐前,星流锦筵内。
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 唐桂芳

莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
太平从此销兵甲,记取红羊换劫年。"
一觉晓眠殊有味,无因寄与早朝人。"


秋蕊香·七夕 / 黄恩彤

"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"


临江仙·暮春 / 杨发

"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
咫尺天颜接,光华喜气来。自惭衰且病,无以效涓埃。"
瑞气千重色,箫韶九奏声。仗移迎日转,旌动逐风轻。