观刈麦
"汉王刀笔精，写尔逼天生。舞巧何妨急，飞高所恨轻。
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
"白蛇初断路人通，汉祖龙泉血刃红。
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
几许乐僮无主后，不离邻巷教笙歌。"
"大河平野正穷秋，羸马羸僮古渡头。
好教载取芳菲树，剩照岷天瑟瑟波。"
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
"高峰凌青冥，深穴万丈坑。皇天自山谷，焉得人心平。
观刈麦拼音解释:
.han wang dao bi jing .xie er bi tian sheng .wu qiao he fang ji .fei gao suo hen qing .
.chu gui ban xu wei wei qing .mo xi liang tu fu sheng ming .gong sheng jiu tui huang fu mi .
.bai she chu duan lu ren tong .han zu long quan xue ren hong .
jiu tian wang mu zhou e mei .chou chang wu yan yi gui zhi .
.yi xi sui yuan fu .tian tai you qu deng .chang ting jiu bie lu .luo ri du xing seng .
ji xu le tong wu zhu hou .bu li lin xiang jiao sheng ge ..
.da he ping ye zheng qiong qiu .lei ma lei tong gu du tou .
hao jiao zai qu fang fei shu .sheng zhao min tian se se bo ..
gan xian da si jian .zhi zhi ling ge qian .qing ru jie jie xing .di bi sao dang quan .
.ming hong jiu bu qun .zheng bai dong tian wen .di zhu ying guo jun .shan seng song chu yun .
.gao feng ling qing ming .shen xue wan zhang keng .huang tian zi shan gu .yan de ren xin ping .
译文及注释
译文
曾经在瓜州渡口依舟着岸，年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠，城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春(chun)睡，又一齐飞到湖面上流离，芳草天涯遍青绿，无地存身去哪里？静(jing)悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去，无法赴丰乐楼前的饯别宴席，无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念，它流落无依，生命无几，一点点抟成了如雪似绵的松润圆球，为君浸透了伤心泪。
颖师傅好功夫实非寻常(chang)，别再把冰与火填我胸膛。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
“令人哀痛的是桃(tao)林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
屋里，
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
夏桀出兵讨伐(fa)蒙山，所得的好处又是什么？
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
但是楚王(wang)被鞭尸的耻辱发生且达(da)极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
登(deng)上高台，心情阔然开朗。俯视台下，溪水静静流淌，清澈纯透，给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去，一只黄鹄高飞空中，飞向远方。弯弓射鹄，我期盼自己主寿万年。
注释
⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。
7. 不足：指衣食不足，缺吃少穿。
封书，写信，古代书信用封泥加印，故曰封书。
④笙歌，乐声、歌声。
16、连辟公府不就：连，屡次。辟，（被）召请（去做官）。公府，三公的官署。东汉以太尉、司徒、司空为三公。不就：不去就职。以上几句的主语“衡”，承前省略。
95.棘（jí）：急。宾：朝见。商：“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》：“开上三嫔于天，得《九辩》与《九歌》以下。”
奢耻宋臣：以宋国桓魋（tuí）那样奢侈的墓葬而感到羞耻。宋臣：《孔子家语》说，孔子在宋国时，宋国的司马（官职）桓魋为自己造石椁，三年不成，工匠皆病，孔子以为过于奢侈了。
赏析
（五）声之感
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形(ren xing)象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连(lian)忘返。颔联采取由反而正的写(de xie)法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点(dian)缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情形。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形(ren xing)象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连(lian)忘返。颔联采取由反而正的写(de xie)法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点(dian)缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
创作背景
宋宁宗五年，诗人在冬日寒冷的夜晚，沉醉于书房，乐此不疲地啃读诗书。窗外，北风呼啸，冷气逼人，诗人在静寂的夜里，抑制不住心头奔腾踊跃的情感，写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。
贺新郎·三山雨中游西湖
"行人莫叹前朝树，已占河堤几百春。
"心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。
有恨书燕雁，无聊赋郢云。遍看心自醉，不是酒能醺。"
"纷纭宛转更堪看，压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得，
目曾窥绝洞，耳不犯征铙。历外穷飞朔，蓍中记伏爻。
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
"清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵，
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
献文不上第，归于淮之汭.蹇蹄可再奔，退羽可后歇。
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
燕歌行二首·其一
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
"水香甘似醴，知是入袁溪。黄竹成丛密，青萝夹岸低。
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
月色千楼满，砧声万井连。江山阻迢递，时节暗推迁。
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火，市朝偏贵黑头人。
"昏旦松轩下，怡然对一瓢。雨微吟思足，花落梦无聊。
"门柳不连野，乍闻为早蝉。游人无定处，入耳更应先。
临江仙·梦后楼台高锁
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
不偷不盖，在圣政纪载。谅夫！总斯不朽，可悬魏阙。
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁，雨蓬隈岸卧萧疏。
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
今朝人日逢人喜，不料偷生作老人。"
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
出林方自转，隔水犹相应。但取天壤情，何求郢人称。"
归燕诗
明朝拟附南风信，寄与湘妃作翠钿。"
"长平瓦震武安初，赵卒俄成戏鼎鱼。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
"朝作青云士，暮为玄夜人。风灯无定度，露薤亦逡巡。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗，裴王气力大于牛。
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
"正怜云水与心违，湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望，
咏怀八十二首·其三十二
金磬泠泠水南寺，上方僧室翠微连。"
"潼津罢警有招提，近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑，
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
唯望旧知怜此意，得为伧鬼也逍遥。"
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
摘星楼九日登临
莫言只解东流去，曾使章邯自杀来。"
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
千岩万壑分流去，更引飞花入洞天。"
授以道士馆，置榻于东偏。满院声碧树，空堂形老仙。
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
为报门前杨柳栽，我应来岁当归来。纵令树下能攀折，
料得王恭披鹤氅，倚吟犹待月中归。"
烦君更枉骚人句，白凤灵蛇满袖中。"
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
上国身无主，下第诚可悲。"
零落移新暖，飘飏上故台。雪繁莺不识，风袅蝶空回。
大贤冠盖高，何事怜屑屑。不令伤弓鸟，日暮飞向越。
"往年疏懒共江湖，月满花香记得无。霜压楚莲秋后折，
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
锦鲸荐，碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来，
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
咏蕙诗
自从南至歌风顶，始见人烟外有人。"
尽日一菜食，穷年一布衣。清似匣中镜，直如琴上丝。
"古凿岩居人，一廛称有产。虽沾巾覆形，不及贵门犬。
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过。
自怜心计今如此，凭仗春醪为解颐。
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
"钝碧顽青几万秋，直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面，
清平乐·上阳春晚
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
怒鲸瞪相向，吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥，须臾坼崖谷。
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
异境永为欢乐地，歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底，
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
苔作轻衣色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，