下陵阳沿高溪三门六剌滩
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
有榭江可见，无榭无双眸。"
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
今日已从愁里去，明年更莫共愁来。"
久作龙门主，多为兔苑宾。水嬉歌尽日，雪宴烛通晨。
下陵阳沿高溪三门六剌滩拼音解释:
chou xi ci lin xia .gui xin chao ding chan .shen yi wu hun mei .zhi yue sheng xu yuan .
.yin zhao xun chi an .yi zun jiu ju cong .he yan ji chuan hou .xiang fang diao chuan zhong .
.yin qin zhao yong ye .shu si wei cheng mian .yu hui han bao wu .luo jin beng kong yan .
.yi pai wu xing shui .xi lai ci yi fen .lu yao jing ji ri .shen qu shi gu yun .
feng yue qing you zai .bei shang xing jian lan .bian xiu xin wei fu .geng shi yi chun kan ..
ye yan ban han .gong suo ju .yuan bai you de se .shi gong wei po ti .ci zhi ru
you xie jiang ke jian .wu xie wu shuang mou ..
ben si fei jiu yao .chi bo ken zan liu .hui cong xiang huo yuan .mie ji ci shan qiu ..
jin ri yi cong chou li qu .ming nian geng mo gong chou lai ..
jiu zuo long men zhu .duo wei tu yuan bin .shui xi ge jin ri .xue yan zhu tong chen .
译文及注释
译文
花从树上默默地落下，水依然各自无情(qing)地流淌到池中。
苍苔盖满石块雕砌的(de)(de)井栏--
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
想到天下多么辽阔广大，难道只在这里才有娇女？”
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
元丰六年十月十二日夜晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
检验玉真假还需(xu)要烧满三天，辨别木材还要等七年以后(hou)。
阵阵和风吹拂着昭君(jun)坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
花姿明丽
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
注释
3、 患：祸患，灾难。
41、邪：通“耶”，表示疑问的语气词，意为“吗”
⑶太白：这里指太白星，即金星。这里喻指仙人。
（1）金山画像：指金山寺苏轼画像，李公麟所作。《金山志》：“李龙眠（公麟）画东坡像留金山寺，后东坡过金山寺，自题。”
山峰：指黄陵山。（黄陵山在湖南湘阴县北洞庭湖边。湘水由此入湖。相传山上有舜之二妃娥皇、女英的庙，世称黄陵庙。词题一作“黄陵庙”。词句也稍有差异）
故老：年老而德高的旧臣
赏析
另外，这首诗用韵或不用韵，依据内容的需要而作灵活处理，也是它的一大特色(te se)。“畟畟良耜，俶载南亩”，开头两句都用韵，“耜”“亩”叶之部韵。接着“播厥百谷，实函斯活”两句，却是无韵句。“或来瞻女，载筐及筥，其饟伊黍”三句描写妇女、孩子到田间送饭，句句用韵，“女”“筥”“黍”叶鱼部韵，节奏明快。“其笠伊纠，其鎛斯赵，以薅荼蓼。荼蓼朽止，黍稷茂止。”这五句写夏日耘苗的情景，句句用韵，“纠”“赵”“蓼”、朽”“茂”是幽宵合韵，节奏也明快。“获之挃挃，积之栗栗。其崇如墉，其比如栉，以开(yi kai)百室。百室盈止，妇子宁止。”这七句描写秋天农业大丰收情景，除“其崇如墉”一句不用韵外，其余句句用韵，“桎”“栗”“栉”“室”叶质部韵，“盈”“宁”叶耕部韵，同样节奏明快。最后四句，除中间两句“角”“续”叶屋部韵外，其余两句均无韵。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远(yuan)景。汉江滔滔远去，好像(hao xiang)一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
全诗共三章，前两章内容基本相同，只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”，意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”，无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”，也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远(yuan)景。汉江滔滔远去，好像(hao xiang)一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
“到大”之后，再好的男女也须疏远，这是受社会文化环境制约的，并不以会人的主观意志为转移。当《古词》的女主人公在心中叨念东家少年——往昔的小伙伴——的时候，或许也感到了这种微妙的变化吧。他们虽然仍沿袭着以名相呼，却不免经常要以礼相见了。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
全诗共三章，前两章内容基本相同，只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”，意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”，无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”，也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
创作背景
关于这首诗的内容，历来意见分歧。归纳起来，主要有以下三种说法：一是“刺襄公”说。《毛诗序》云：“《蒹葭》佚名 古诗，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐（chǎn ）析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”，意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说：“这是一首恋歌，由于所追求的心上人，可望而不可即，诗人陷入烦恼。说河水阻隔，是含蓄的隐喻。”
余一鳌( 金朝 )
收录诗词 (3377) 首
简 介
余一鳌 余一鳌 （1838—？），字成之，号心禅居士。江苏无锡人(祖籍浙江开化）。清代词作家。曾从水师戎幕，官候选通判。一生体弱多病，淡于名利，感一生命途多舛，每发为词章。主要有《楚楚词》、《觉梦词》、《惜春词》、《感春词》、《忆鹃词》、《柳枝词》等。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
萧张马无汗，盛业垂千世。"
一种共翁头似雪，翁无衣食自如何。"
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
狮麟威赫赫，鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾，已是数千年。"
蛇枯老媪啼泪痕，星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂，
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
听鼓
"圣朝能用将，破敌速如神。掉剑龙缠臂，开旗火满身。
穆王粗识神仙事，八极轮蹄方逞志。鹤发韬真世不知，
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟，断无书札答交亲。
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
顾眺匪恣适，旷襟怀卷舒。江海淼清荡，丘陵何所如。
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
读韩杜集
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆，却踏声声锦袎摧。
"千骑风生大旆舒，春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶，
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
东方未明
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
"无奈牧童何，放牛吃我竹。隔林唿不应，叫笑如生鹿。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"
"从军五湖外，终是称诗人。酒后愁将别，涂中过却春。
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
冬十月
谁在天日下，此生能不勤。青萍寄流水，安得长相亲。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
候刻移宸辇，遵时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
"独向山中觅紫芝，山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽，
阮郎归·美人消息隔重关
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
"官散有闲情，登楼步稍轻。窗云带雨气，林鸟杂人声。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
家寄茅洞中，身游越城下。宁知许长史，不忆陈司马。
嘉陵水初涨，岩岭耗积雪。不妨高唐云，却藉宋玉说。
狂夫
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
潭静鱼惊水，天晴鹤唳风。悲君还姓傅，独不梦高宗。"
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
诉衷情·秋情
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
"淮海妖氛灭，干坤嘉气通。班师郊社内，操袂凯歌中。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"何处邀君话别情，寒山木落月华清。
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
秋夜宴临津郑明府宅
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥，肯道王侯身可贵。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
咏甘蔗
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。"
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
"沙洲月落宿禽惊，潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信，
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
任意少年长笑我，老人自觅老人来。"
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
习习芦灰上，泠泠玉管中。气随时物好，响彻霁天空。