晏子使楚
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。"
梁王司马非孙武，且免宫中斩美人。"
待取满庭苍翠合，酒尊书案闭门休。"
"寒窗危竹枕，月过半床阴。嫩叶不归梦，晴虫成苦吟。
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
嵩少分明对，潇湘阔狭齐。客游随庶子，孤屿草萋萋。"
"木落波浪动，南飞闻夜鸿。参差天汉雾，嘹唳月明风。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
晏子使楚拼音解释:
yu fu yi qu ge .cang lang sui zhi ming .wei zhi si shui shang .ke yi zhuo wu ying ..
shan xia zhi jin huang juan zi .lei hen you duo liu zhou er ..
liang wang si ma fei sun wu .qie mian gong zhong zhan mei ren ..
dai qu man ting cang cui he .jiu zun shu an bi men xiu ..
.han chuang wei zhu zhen .yue guo ban chuang yin .nen ye bu gui meng .qing chong cheng ku yin .
feng nian bu lai chun yu jin .kong liu ying yu dao huang hun .
ri cong qin guo duo you xi .zhu shan ma qian wei man zu .geng qu wu zu luo jing qi .
song shao fen ming dui .xiao xiang kuo xia qi .ke you sui shu zi .gu yu cao qi qi ..
.mu luo bo lang dong .nan fei wen ye hong .can cha tian han wu .liao li yue ming feng .
diao e qing fei mo yuan tian .luo ke jin hui lin shui si .chu ren jie zhu xia jiang chuan .
译文及注释
译文
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
自然界的风雨变迁(qian)使得鲜花凋谢(xie)，春天已(yi)然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收获的季节了。
人生在世，无法称(cheng)心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
站在南天门长啸一声，青风四面万里来。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
天鹅飞(fei)向天空，一下能飞数千里（高）。
暗自悲叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
望你孝敬长辈遵守妇道，仪容举止都要符合潮流。
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
注释
⑷他时不用逃名姓：一作“他时不用相回避”，又作“相逢不必论相识”。逃名姓：即“逃名”、避声名而不居之意。白居易《香炉峰下新卜山居》诗有“匡庐便是逃名地”之句。
⑴临江仙：词牌名。本为唐教坊曲名，多用以咏水仙，故名。双调五十八字或六十字，皆用平韵。
8、媖娴（yīng xián）：美好文雅。媖，女子美好。娴，文雅。
7.宗之：崇拜他，以他为首。宗，尊奉。
3.趋士：礼贤下士。
⑻飙：暴风，这里用如形容词。自：用在谓语前，表示事实本来如此，或虽有外因，本身依然如故。可译为“本来，自然”。《史记》：“桃李不言，下自成蹊。”
①鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。
赏析
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月(jiang yue)弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
组诗的第五首，描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后，利用暂时的战事稍歇进行狩猎，其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为(wei)起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句(jue ju)》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
第三首
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景(ran jing)色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋(ji fen)，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
组诗的第五首，描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后，利用暂时的战事稍歇进行狩猎，其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为(wei)起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句(jue ju)》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
在中国古典文学的欣赏中，我们不仅赞叹古汉语用辞之精妙、简练，并且透过华丽的词藻，也可领略作者的文风文采，然而，除此之外，我们还应重视的就是作者通过文章体现出来的立场或论点。
第三首
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景(ran jing)色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋(ji fen)，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
后庭花·清溪一叶舟
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
"萧寺春风正落花，淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远，
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
前有一樽酒行二首
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"独掩衡门花盛时，一封书信缓归期。
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
"故人在城里，休寄海边书。渐去老不远，别来情岂疏。
"池上笙歌寂不闻，楼中愁杀碧虚云。
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏，夏桐初叶满庭柯。
折简能荣瘁，遣簪莫弃捐。韶光如见借，寒谷变风烟。"
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
粉垛收丹采，金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵，扬觯辱弯弧。
"边陲万里注恩波，宇宙群芳洽凯歌。右地名王争解辫，
"小鼎煎茶面曲池，白须道士竹间棋。
林静寒光远，天阴曙色迟。今夕复何夕，人谒去难追。"
明月何皎皎
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
"筠桂晚萧疏，任人嘲宰予。鸟惊林下梦，风展枕前书。
关吏不须迎马笑，去时无意学终军。"
楚樯经雨泊，烟月隔潮生。谁与同尊俎，鸡鸾集虎营。"
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
正伤携手处，况值落花时。莫惜今宵醉，人间忽忽期。"
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
堤上行二首
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
"无机还得罪，直道不伤情。微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
落花
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。
蹉跎冠盖谁相念，二十年中尽苦辛。"
繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
刘氏善举
迅濑从天急，乔松入地深。仰观唯一径，俯瞰即千寻。
委寄崇推毂，威仪压控弦。梁园提彀骑，淮水换戎旃。
御沟寒夜雨，宫寺静时钟。此时无他事，来寻不厌重。"
花时未免人来往，欲买严光旧钓矶。
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
"巴江与雪山，井邑共回环。图写丹青内，分明烟霭间。
"鸟道雪岑巅，师亡谁去禅。几尘增灭后，树色改生前。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
杨叛儿
直至沧溟涵贮尽，深沉不动浸昭回。"
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦，钟声杳杳隔前林。
鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。"
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
山中杂诗
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"初地无阶级，馀基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。
沈定蓝光彻，喧盘粉浪开。翠岩三百尺，谁作子陵台。"
"凝愁对孤烛，昨日饮离杯。叶下故人去，天中新雁来。
送骥登长路，看鸿入远天。古墟烟幂幂，穷野草绵绵。
"剑外春馀日更长，东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪，
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。
遣遇
燕赵犹生女，郎岂有终始。"
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
边柝西悬雪岭松。堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。
"一烛从风到奈何，二年衾枕逐流波。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
谁将玉盘与，不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。
金谷园无主，桃源路不通。纵非乘露折，长短尽随风。"