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玉楼春·皇都今夕知何夕

未知 / 钱纫蕙

石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
若问此心嗟叹否,天人不可怨而尤。"
不应长啄潢污水,早晚归飞碧落云。"
"溪翁强访紫微郎,晓鼓声中满鬓霜。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
风吹柳带摇晴绿,蝶绕花枝恋暖香。
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"
"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
"晓哭哌哌动四邻,于君我作负心人。出门便涉东西路,
孤灯明腊后,微雪下更深。释子乖来约,泉西寒磬音。"
安得此相谓,欲慰衰朽质。青春妍和月,朋戏浑甥侄。
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,


玉楼春·皇都今夕知何夕拼音解释:

shi men xie yue ru .yun dou an quan tong .ji mo sheng you si .xin yi jiu yin tong ..
ruo wen ci xin jie tan fou .tian ren bu ke yuan er you ..
bu ying chang zhuo huang wu shui .zao wan gui fei bi luo yun ..
.xi weng qiang fang zi wei lang .xiao gu sheng zhong man bin shuang .
mei feng han shi yi shan ran .xie yang ying ge shan dang si .wei lv han feng yue man chuan .
.wan shan qing xue jiu qu chen .he chu feng guang ji meng pin .hua sheng yu yuan xie jiu ke .
feng chui liu dai yao qing lv .die rao hua zhi lian nuan xiang .
chang yu gua fan jun mo xiao .yue qin hua wan meng nan zhi ..
.dong zhong ji xiang sheng fen xie .bu shi hua mi ke zi mi .zhu shu zhong xing lian fei cui .
nan du yi zhong fou .xi qian ji xiao kang .ce fei fang zheng shi .gong jue xiao lian lang .
lian yan dui shuang shu .dong cui xia wu chen .wei ken can tao li .cheng yin bu dai chun .
.xiao ku pai pai dong si lin .yu jun wo zuo fu xin ren .chu men bian she dong xi lu .
gu deng ming la hou .wei xue xia geng shen .shi zi guai lai yue .quan xi han qing yin ..
an de ci xiang wei .yu wei shuai xiu zhi .qing chun yan he yue .peng xi hun sheng zhi .
jin ri xiang feng lang yin ba .man cheng zhen chu yi deng qian ..
dan cun she zai kou .dang ji shen sui xin .jun kan ming yue ye .song gui han sen sen ..
.xian jun dong qu jian can mei .wei you wang sun du wei hui .wu yuan xi yang ming gu die .

译文及注释

译文
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
《白梅》王冕 古诗生长在有(you)冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
我虽然工于写词作赋,可是没有任何经济效益,估计去山林隐居的日子也不远了。不如把诗书典籍全卖了,和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来,假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋,枝枝下垂;雨儿催肥了红梅,朵朵绽开。
  桐城姚鼐记述。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉(yu)因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直(zhi)了就(jiu)没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家(jia)在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭(jie)尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡(la)烛。

注释
⒃而︰代词,你;你的。
鳞:指渊中之鱼。语出《韩诗外传》:“昔者瓠巴鼓瑟而潜鱼出听。”
⑷无情有思(sì):言杨花看似无情,却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思:心绪,情思。
④空喜欢:白白的喜欢。
白草:北方草原上的一种野草,枯后呈白色,称白草。连天野火烧,烧起围猎的野火,与天连在一起了,形容打猎的野火声势之大。
侧目:偏着头看,形容听得入神,名词动用。
亟:急。乘屋:盖屋。茅和绳都是盖屋需用的东西。以上三句言宫功完毕后,急忙修理自己的屋子。因为播谷的工作又要开始了,不得不急。

赏析

  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽(zhong chi)烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
后两句  后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是离别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:“故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”,发人思索,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉,满川风月替人愁”,也是从此脱出。
  在永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝(bei zhi)花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落(diao luo)。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  此二句继续写景,苹风就是单纯的指风,古人认为“夫风生于地,起于青苹之末”,所以称风为苹风。其中后一句写得很妙,指明了季节是初春,那边的苹风一吹,便将温暖的春天送到江这边来了。
  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

钱纫蕙( 未知 )

收录诗词 (8978)
简 介

钱纫蕙 钱纫蕙,字秋芳,号清荫居士,吴县人。中谐女,许廷鑅室。有《清荫阁集》。

梦后寄欧阳永叔 / 滕静安

白发欺人故故生。道困古来应有分,诗传身后亦何荣。
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
"驰心栖杳冥,何物比清泠。夜月照巫峡,秋风吹洞庭。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
"濯志俱高洁,儒科慕冉颜。家辞临水郡,雨到读书山。
却应归访溪边寺,说向当时同社僧。
"西岩曾到读书堂,穿竹行莎十里强。湖上梦馀波滟滟,
翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。


清平乐·咏雨 / 子车晓露

"久客心易足,主人有馀力。如何昨宵梦,到晓家山色。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
陇鸟悲丹觜,湘兰怨紫茎。归期过旧岁,旅梦绕残更。
"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。
"新起此堂开北窗,当窗山隔一重江。
秦娥十四五,面白于指爪。羞人夜采桑,惊起戴胜鸟。
所嗟故里曲,不及青楼宴。"


河渎神·汾水碧依依 / 乐正志红

暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。
"江上青莲宫,人间蓬莱岛。烟霞与波浪,隐映楼台好。
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
废城乔木在,古道浊河侵。莫虑西游远,西关绝陇阴。"
迎娘歌喉玉窈窕,蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月,
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。


枫桥夜泊 / 乌雅之双

树来沙岸鸟,窗度雪楼钟。每忆江中屿,更看城上峰。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
小丛初散蝶,高柳即闻蝉。繁艳归何处,满山啼杜鹃。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"


国风·周南·汝坟 / 漆雕素玲

他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
旦暮焚香绕坛上,步虚犹作按歌声。"
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
谁怜芳草生三径,参佐桥西陆士龙。"
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
"一卮春酒送离歌,花落敬亭芳草多。


重阳席上赋白菊 / 太史文君

火山难下雪,瘴土不生茶。知决移来计,相逢期尚赊。"
外戚心殊迫,中途事可量。血埋妃子艳,创断禄儿肠。
西州城外花千树,尽是羊昙醉后春。"
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
细雨无妨烛,轻寒不隔帘。欲将红锦段,因梦寄江淹。"
一顾傥怜持苦节,更令何处问升沉。"
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。


水调歌头·赋三门津 / 锺离雨欣

凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"
"瑶台烟雾外,一去不回心。清海蓬壶远,秋风碧落深。
十年一梦归人世,绛缕犹封系臂纱。
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕,画屏无睡待牵牛。
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
一吟丽可风流极,没得弘文李校书。"


水调歌头·中秋 / 微生兴敏

"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
凌结浮萍水,雪和衰柳风。曙光鸡未报,嘹唳两三鸿。"
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
又因明易号将军。金沟故事春长在,玉轴遗文火半焚。
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 巫马春柳

未央宫里三千女,但保红颜莫保恩。"
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐,隙光斜照旧燕窠。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)


赠清漳明府侄聿 / 栋东树

若问此心嗟叹否,天人不可怨而尤。"
八分龙节付兵权。东周城阙中天外,西蜀楼台落日边。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
"停车祀圣女,凉叶下阴风。龙气石床湿,鸟声山庙空。
"沟水分流西复东,九秋霜月五更风。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。